Théorie De La Litterature Todorov

1990), « style communicatif ethnique » (R. Scollon et Scollon, 1981), « style interactionnel » (Byrnes, 1986), « style conversationnel » (Tannen, 1982). Dans le domaine artistique, le style concerne des pratiques artistiques aussi diverses que la littérature, la peinture, la musique, l’architecture (d’extérieur comme d’intérieur), etc., et réfère à des pratiques collectives (style d’atelier, d’époque, d’école, de genre) ou à des usages idiosyncrasiques (style d’auteur). halshs-00434291, version 1

des formalistes russes des années 20, Propp, Chklovski, Tomachevski ont été traduits et connus tardivement en France, où ils ont eu une influence considérable. Chklodski, Théorie de la prose, 1925, trad en 1973 : « Gil Blas n’est pas un homme, c’est une fil qui relie les épisodes du roman » (in Théorie de la littérature, Todorov, 1965, 2001). Tomachevski, (« Thématique », 1925) : « le personnage joue le rôle de fil conducteur permettant de s’orienter dans l’amoncellement des motifs, d’un moyen

Hubert(Marie-Claude), Dictionnaire de critique littéraire, Armand Colin/ Masson, Paris, 1996. Ouvrages Critiques  * Chartier(Pierre), Introduction aux grandes théories du Roman, Bordas, Paris, 1990. * Jorgensen (Katherine Sorensen Ravn), La théorie du Roman. Thèmes et Modes, Nyt Nordisk Forlag Arnold Busck Kobenhaven, 1987. *Bakhtine(Mikhaïl), Esthétique et Théorie du roman, trad. Fr. Paris, Gallimard, 1978. *Barguillet (Françoise), Le Roman au XVIIIème siècle, PUF, Paris, 1981. *Benichou (Pierre), Morales

Sainte-Beuve et la critique impressionniste. H. Taine et la critique | | | | |déterministe | | | | |Le natutralisme. Les théories naturalistes de Zola et des Goncourt. Les catégories du roman document | | | |12 | | | | |13 |La nouvelle au XlX-e

ainsi que des oppositions d’idéologies. Par dessus tout, ils s’accordent sur la nature de leurs sciences et définissent leurs actions par rapport à celle-ci. Mais qu’en est-il de la littérature ? La nature même de cette discipline est-elle clairement définie ? Comparativement aux domaines mentionnés ci-dessus, la littérature est une notion davantage mouvante et évolutive. Les théoriciens littéraires qui se penchent sur la nature de cette discipline semblent toujours aboutir à une conclusion implicite

Première partie Chapitre I : CADRE THEORIQUE DE LA SCIENCE-FICTION Au cours du XIX ème siècle, naît des littératures populaires elles-mêmes issues des récits de colportages – un genre artistique qui prend le nom de science fiction d’emblée, cette fiction narrative romanesque se distingue par des relations qu’elle entretient avec la science : elle porte un regard critique sur ce que pourrait être l’avenir et/ou sur les univers inconnus, à partir des connaissances scientifiques du moment Notons

langue et à l’interlangue, ensuite nous nous penchons sur des notions inhérentes : le dialogisme et la polyphonie. Nous problématisons ensuite la question du plurilinguisme littéraire à travers différentes perspectives (notamment celles de Bakhtine, Todorov, Maingueneau et Gauvin) ainsi que d’autres notions apparentées comme l’hétérolinguisme, la diglossie littéraire et textuelle et finalement l’hétéroglossie contrastive. Ensuite, nous nous questionnons sur les enjeux linguistiques et textuels de la

du cadre INFORMATIONS SUR L’AUTEUR : Né en 1930, Gérard Genette est un théoricien de la littérature, ainsi qu’un critique littéraire. Il fonde sa démarche personnelle au sein de la poétique et à partir du structuralisme. En 1970, il fonde la revue Poétique (revue de théorie et d’analyse littéraire) avec Tzvetan Todorov. Il jouera un rôle fondamental dans l’avancée des études formelles de la littérature. Il poursuit l’étude théorique amorcée par Roland Barthes. Il étudie le sens du discours et

FORMALISME RUSSE « La seule théorie qui se soit opposée au marxisme en Russie soviétique, dans les dernières années, est la théorie formaliste de l'art. Ce qui est paradoxal ici, c'est que le formalisme russe était étroitement lié au futurisme russe et que, lorsque celui-ci, du point de vue politique, capitula plus ou moins devant le communisme, le formalisme manifesta de toutes ses forces son opposition théorique au marxisme. » (Trotski, Littérature et révolution). Cela permet de comprendre l'importance

Allemagne la narratologie s'est développée sous l'impulsion de Franz Karl Stanzel et de Käte Hamburger. Comme la sémiologie, la narratologie s'est développée en France à la fin des années 1960, grâce aux acquis du structuralisme. En 1969, Tzvetan Todorov, forgeait le terme dans grammaire du Décaméron, et en 1972, Gérard Genette définissait certains de ses concepts fondamentaux dans Figures III. Le personnage [modifier] Un récit est composé de plusieurs éléments essentiels, notamment un personnage