Théorie Du Texte Barthes

des cinq œuvres sus-citées. Elle est formée de trois chapitres dont deux se basent sur les théories narratologiques de Philippe Lejeune sur l’autobiographie, afin de cerner la nature des écrits d’Ernaux et voir dans quelle mesure ils correspondent à ce genre littéraire, sinon à un autre comme l’autofiction quand ils s’avèrent hybrides. Le second chapitre, lui, est psychanalytique puisqu’il renvoie à la théorie de « l’angoisse » élaborée par Sigmund Freud; en réalité, il fait le pont entre les deux

nous frappe quand nous regardons une image est, le plus souvent, un point particulier, quelque chose que le publicitaire n’a pas nécessairement voulu mettre en évidence mais qui éveille en nous quelque chose. Le punctum, comme l’a défini Roland Barthes, c’est la piqûre, la petite coupure, c’est un détail qui creuse dans notre mémoire, dans notre passé remué, dans nos blessures et dans les choses qui sont importantes pour nous, et qui conduisent à découvrir nos émotions quant à une image. Cependant

...................................12 g.1. Son contenu ............................................................................................................................................... 12 g.2. Les références et citations dans le texte.................................................................................................. 13 g.3. Les notes...................................................................................................................................

sociétale revêtent divers aspects : conquête fulgurante (téléphone portable, Facebook), accommodation lente (PC dans les foyers), adaptation longue aux TIC pour certains secteurs (santé, enseignement par les TIC). 2.3 Un écosy stème da rwinien La théorie de l’évolution darwinienne, grâce au processus de sélection, est à interpréter avec une grille de lecture informatique. Toutes les populations d’entités informatiques (modèles, langages, architectures, protocoles, produits, équipements, logiciels

frontières des genres. Situer le « genre théâtral » à l'intérieur du champ littéraire. Interroger le présupposé de ces cours magistraux : concevoir le théâtre comme un genre littéraire dont il s'agirait de proposer une histoire et une histoire de la théorie. Le théâtre est-il un genre littéraire ? Le théâtre en tant que tel ne relève pas de la problématique générique. A l'intérieur certes des genres théâtraux, définis par des poétiques, mais le Théâtre en tant que tel n'est pas forcément un genre, il

confessions de Rousseau et on pensait aussi que la forme (prose ou vers, 1ère ou 3ème personne, etc.) importait peu et que toute l’importance d’une autobiographie consistait dans le rapport entre les choses racontées et la vie de l’auteur[1]. Le premier texte moderne qui a été considéré autobiographique ce sont Les confessions de Jean-Jacques Rousseau (publiées entre 1782 – la première partie – et 1789 – la deuxième partie), mais on a commencé à parler du genre de l’autobiographie seulement au début du

un libro como La casa verde no tiene equivalente en nada de lo que se ha intentado en Europa en los últimos anos." Le monde des fictions de Borges, le modeste bibliothécaire oublié pendant longtemps c'est bien l'univers livresque, le grand texte, traversé parfois par les figures de ses ascendants ou le monde fantastique dans lequel le petit Borges trouvait refuge. Borges le vaniteux, capable même de collaborer avec l'ennemi a condition qu'on reconnaisse son talent et sa valeur fut plus que

De l’Histoire de l’art à l’histoire du design industriel Par La Revue du Design Par Jocelyne Leboeuf, directrice des études à l’Ecole de Design de Nantes Atlantique. Le propos de ce texte est d’esquisser un bilan critique sur l’histoire du design industriel, à partir d’un repérage bibliographique sur les principales approches proposées tant en histoire de l’art que dans d’autres champs de l’histoire ouverts sur ce sujet. 1. Historiographie et contours d’une discipline 1.1 L’histoire du design

montage composite. A la fois romanesque et autobiographique, le récit de la rencontre s’échappe tantôt dans la poésie pour se figer parfois dans « l’observation médicale, entre toutes neuropsychologique ». Ces oscillations se déploient au fil du texte tandis que la structure générale offre un canevas rigoureux en forme de triptyque. Dans la dernière partie, le temps du récit et de la narration se resserrent, au point que l’objet littéraire se confond avec la jeune femme, dont le statut essentiellement

le point essentiel : « on persuade par le caractère quand le discours est de nature à rendre l'orateur digne de foi (..) Mais il faut que cette confiance soit l'effet du discours, non d'une prévention sur le caractère de l'orateur" (1356 a)2. R. Barthes souligne ce point : « Ce sont les traits de caractère que l'orateur doit montrer à l'auditoire (peu importe sa sincérité) pour faire bonne impression (...) L'orateur énonce une information et en même temps il dit : je suis ceci, je ne suis pas cela