Théâtre Réel Ou Irréel

d’emploi. Cette année va lui apporter le prix de La Renaissance d'Occident pour le drame burlesque Oude Piet. De 1925 jusqu'à 1932 sa carrière sera marquée par la collaboration avec le prestigieux Theatre Populaire Flamand- Vlaamsche Volkstooneel. Plusieurs de ses textes seront ensuite adaptées au théâtre vers lequel il s’est tourné, en travaillant ainsi pour une troupe flamande. Ces années sont riches en publications : La Mort du docteur Faust, Don Juan, le Massacre des Innocents, Christophe Colomb

histoire. Le réalisme ainsi défini se veut donc une imitation au plus près du réel. Cependant, la tâche du romancier, quand il crée des personnages, ne consiste-t-elle qu'à imiter le réel ? La liberté propre au roman, genre protéiforme et en perpétuelle évolution s'il en est, peut-elle supporter de se cantonner à cette imitation? Le geste créateur du romancier se réduit-il à une simple reproduction, quasiment photographique, du réel ? Nous observerons tout d'abord comment le romancier s'inspire effectivement

son inadaptation, mais elle ose se rebeller contre l’anormalité, elle est sereine et hardie. De l’autre coté du miroir = 1er récit de rêve, une histoire fantastique dont l’atmosphère est intensément comique. Confond l’imaginaire (onirisme)  et le réel (logique). Faits psychologiques sont traités comme des faits objectifs, tout est considéré comme admis capable de saisir le ridicule des adultes et la prison des conventions.   Raymond Roussel Écriture imaginaire, notamment basée sur l’homophonie

un cadre spatio- temporel. Il présente alors un espace ouvert et des lieux diversifiés ou bien un espace restreint et un lieu unique ; il s’agit en outre ici de l’extension spatiale. Comme dans Le père Goriot de Balzac où l’incipit décrit de façon réel le pensionnat délimitant un espace précis. Cette espace donne dès lors un sens au roman. Les choix effectués par l’auteur peuvent offrir de nombreux aspects symboliques. Un lieu, par exemple, peut symboliser l’enferment ; une période comme dans la

monde en mouvement. c)Montaigne affirme un peu avant sa mort que la mort n’est jamais que le dernier acte de la comédie. L’Ere baroque fonde l’essentiel de sa pensée sur le monde comme illusion. La vie n’est que représentation, le monde n’est que théâtre. Calderon, le dira bientôt avec les mots les plus justes : « la vie est un songe »Shakespeare dit la même chose: “all the world a stage”. Au cours du XVIIe la dimension tragique du baroque va céder la place à l’exaltation de toutes les formes de

personnes qu’il a vraiment connue et qui on belle et bien existés, cependant ils sont totalement romancisés et l’histoire en elle même est totalement inventé. Aussi le récit d’Alice au pays des merveilles est une rêverie soit une sorte d’évasion, irréel. La littérature peut donc être vu comme une sorte d’évasion dans lequel le lecteur et l’auteur peut se réfugier et peut-être se sentir mieux. → cependant, la puissance de la littérature peut être restreint, limité, et peut échouer dans sa quêteII

mariage. L’absence de dot de la jeune fille pauvre tourmente pourtant Harpagon. Frosine le rassure en lui indiquant que ses habitudes d’économie relatives à la nourriture, à l’habillement et au fait qu’elle ne joue pas constituent un réel atout. Il refuse cet argent irréel. Seul l’argument de biens que la mère possèderait dans un autre pays lui agrée. Il est ensuite inquiet de la différence d’âge et sur les risques d’infidélité qui en découlent. Frosine lui fait croire alors que Mariane a une prédilection

diamétralement opposé et que le véritable bonheur ne dépend pas de la possession de l’argent qui au contraire aliène et rend malheureux. b) Son efficacité peut résider aussi dans le fait qu’il nous transporte dans un univers irréel mais qui renvoie de manière détournée à la vie réelle. C’est le cas du conte philosophique qui met en scène des personnages et des situations qui appartiennent au merveilleux et l’on accepte que le serpent se mette à parler ou que Scarmentado parcoure le monde en échappant

Centre de sociologie européenne ou encore des interviews réalisées par des étudiants de Bourdieu. On retrouve dans ce livre les notions de capital culturel, les inégalités devant l’école et l’esquisse de sa théorie de la reproduction sociale. L’objectif réel de Les héritiers, les étudiants et la culture est de montrer que l’université reproduit les normes de jugement des bourgeois et que la quantité de capital culturel est déterminante. Cela va à l’encontre de l’image que dégage l'université, celle de

déclenché par péripétie. (Rappel situation) Ici monde purement masculin : entourage fait de bruit et de fureur + crescendo dans l’horreur qui pousse le héros à se cacher d’abord, puis à fuir. Impression initiale qui laisse la place à un opéra barbare, théâtre de la cruauté et de l’infamie humaines. Passage de l’harmonie à l’enfer (1er / 2e §) est annoncé sous forme d’antithèse dans la deuxième phrase (+ hyperbole qui place face à face les deux termes). Harmonie infernale qui se poursuit par l’évocation