Théâtre Réel Ou Irréel

sacraliser le phénomène de la pluie. II – Les images associées à la pluie Un certain nombre d’images reflètent la pluie, elles y sont directement associées et la rendent précieuse et fascinante. L’image dans tout ce texte se substitue au réel, ce qui le rend d’autant plus original. Les figures de rhétorique dominantes sont les comparaisons et les métaphores, elles permettent au poète de jouer au niveau de la suggestion, de l’exagération et de l’assimilation d’idées. La pluie ne fait pas

d’enjoliver ou de noircir le récit des faits, d’égarer le lecteur par d’invraisemblables péripéties : « Toute la vérité» sans doute, mais «rien que la vérité ». Conçue selon ce modèle judiciaire, l’intrigue échappe aux ficelles du romanesque : les coups de théâtre, les signes auxquels on reconnaît les enfants abandonnés, les lettres qui démasquent les coupables et récompensent la vertu, tous ces contes à dormir debout sont désormais caducs. II – LE NATURALISME : UN ART DE L’ILLUSION Tout roman est une

un poète, dramaturge, comédien et actionnaire d’un théâtre. Il débute à l’age de 18 ans dans le monde théâtral. Il y a un décalage dans son succès entre moment d’écriture et moment où il est acteur. Ces œuvres sont à la fois des poèmes (sonnet), des pièces historiques, comiques, tragédies et tragicomédie. Il écrit Hamlet, un drame en 5 actes en 1600.  En quoi ce texte est-il d’inspiration baroque ? I- Le procédé du théâtre dans le théâtre Dès les 1eres lignes, les personnages de la pièce

sont des articles de l’Encyclopédie. Ce qui différencie le roman de l’article est que ces deux objets ne sont pas adressés au même public et n’ont pas les mêmes buts. En effet, le roman sert à la base à conter une histoire quelle qu’elle soit, réelle ou irréelle. Les publics qui liront ce texte voudront plutôt s’en amuser que se renseigner, contrairement aux articles de l’Encyclopédie qui sont créés pour informer, instruire le lecteur. La force du roman est qu’il invite le lecteur à penser par lui-même

Adeline Benamara (jeu), Sylvain Delcourt (jeu), Benjamin Furbacco (son, jeu), Nicolas Giret-Famin (jeu), Benjamin Lebreton (scénographie, vidéo), Bruno Marsol (Lumières), Sigolène Pétey (costumes) et Thomas Poulard (mise en scène, jeu) Création au théâtre de l’Elysée à Lyon du 23 Avril au 2 Mai 2014 Tournée saison 2014/2015 (printemps 2015) Contact : Thomas Poulard - 06 83 48 94 20 / ciedubonhomme@gmail.com LE VALET DE CHAMBRE Et maintenant, Claire Zahanassian, vous voulez la justice ? CLAIRE ZAHANASSIAN

proprement dites et causales métadiscursives(argumentatives). En ce qui concerne la nature modale, on peut parler d’une cause réelle et d’une cause irréelle. La cause réelle à son tour peut comprendre 4 sous-groupes : explicative, justifiante, légitimante, renforcée. La cause irréelle a 3 sous-groupes : alternative, fictive, réfutée. D’après Teodora Cristea la cause irréelle « a deux formes distinctes de manifestation, la cause fictive et la cause réfutée. Les conjonctions causales sont : parce que

le chien jaune ? • Quand Maigret arrive-t-il à Concarneau ? Où s’installe-t-il ? • Pourquoi Maigret s’intéresse-t-il à Emma, la fille de salle ? • Qu’arrive-t-il d’important à la fin du chapitre ? Comment s’annonce l’enquête après ce coup de théâtre ? Dans un roman de Simenon, le premier chapitre – et notamment les premiers paragraphes – sert à situer l’action dans un décor donné : Le Chien jaune offre un bel exemple de la technique du romancier. La date, le lieu et l’heure sont donnés d’emblée

le dramaturge a souvent été attaqué pour la supposée trangression aux règles établies qu'il aurait effectué dans cette oeuvre, celui-ci pourrait très bien répondre: "Ce n'est qu'une illusion". En effet, il respecte bien les unités qui régissent le théâtre de l'epoque (temps, lieu, action) et ceci grâce à l'outil de mise en abyme qu'il utilise énormément tout au long de la pièce. Ce que voit le spectateur n'est qu'une illusion et, en ce sens, son argumentation est révolutionnaire. Cette illusion, cette

heureuse » … Chap XXXVI, « j’eus le sentiment de lui faire plaisir » Chap XXXIII). L’emploi du conditionnel renforce l’expression du doute. On ignore si les impressions sont réelles ou imaginaires. De plus, l’émergence du fantastique prend d’autant plus d’ampleur qu’elle s’insère dans un temps et un espace qui renvoient au réel. Ce registre se construit entre deux étapes. La première se développe, avec une intensité croissante, jusqu’à l’évènement surnaturel : le nénuphar dans le poumon droit ; la

est-elle enviable ? La conscience commune admet généralement que l'illusion n'est pas enviable. En effet, l'illusion, souvent associée à de sombres termes tel que machination ou manipulation, tromperait notre jugement, nous faisant prendre pour réel ce qui n'est que fiction, pour vérité ce qui n'est que mensonge. Par refus d'être berné, il semblerait donc sain de souhaiter l'éviter. Néanmoins, il s'avère que l'illusion soit parfois recherchée, notamment pour sa nature divertissante : lors de spectacles