Théâtre Réel Ou Irréel

(objectivité, distance critique, humour). ==> Écrits en relation avec le programme de lecture et avec l'histoire des arts ==> Écriture poétique privilégiant l'expression de soi; ==> Écriture d'une scène tragique; transposer un passage romanesque en texte de théâtre. Étude de la langue : grammaire, orthographe, lexique. ANALYSE DE LA PHRASE Pré-requis - la phrase verbale/non verbale ; - la phrase simple (un seul noyau verbal) ; Pistes pour l'étude lexicale : - les quatre types de phrase (déclarative, interrogative

shopping » qui raconte l'histoire d'une jeune londonienne de vingt-cinq ans qui pense que rien ne vaut une séance de shopping intensive pour se remonter le moral. Malgré son effrayant découvert, rien ne l'arrête. Cette histoire ce passe dans un lieu réel donc ce qu'elle vit est tout à fait possible, et certaines lectrices peuvent même s'y reconnaître, ou s'identifier au personnage. C'est pourquoi ce livre est simplement un passe temps, un manière pour les lecteurs de se distraire et de passer un bon

crainte et de l’orgueil du révolté Son combat est voué à un échec car il tente d’affronter une autre dimension que la dimension humaine DJ refuse les valeurs reçues => souhaite vivre comme il a toujours vécu b) Combat métaphysique Coup de théâtre final : arrivée de la statue du Commandeur, plus de fantôme, mais représentant concret de la puissance divine. Revanche du Commandeur autrefois tué par DJ Mais surtout combat métaphysique de la permanence contre l’inconstance : le convive de pierre

baroque, elle est la plus baroque de tout le théâtre de corneille et la plus représentative du théâtre baroque français en général. Aucune autre œuvre de corneille et aucune autre œuvre d’un autre dramaturge de l’époque n’a mieux utilisé ce courant esthétique. Si le jeu des apparences n’était pas nouveau, jamais avant l’illusion comique on en avait fait l’essence et la chair même d’une pièce. On ne peut en effet supprimer le procédé du théâtre dans le théâtre et le thème du déguisement sans détruire

surnaturel sans qu'il sois permis au lecteur de démêler le possible de l'impossible, le réel et l'irréel, le rationnel et l'irrationnel. En se propageant à mesure que le récit avance, l'évènement fantastique mine la réalité et fait naître la peur. Éprouvée par les personnages, celle-ci se communique au lecteur. La Nouvelle fantastique Une nouvelle fantastique est celle qui raconte des événements irréels, incompréhensibles et illogiques. Par exemple: L’apparition de fantômes, vampires, démons

Merveilles Tim Burton adopte le Conte de Lewis Caroll. Cette adaptation répond à la définition de l'imaginaire. → Pour commencer, les situations sont loufoques, bizarres, irréelles, surréalistes EX: Alice qui grandit ou rapeticit La chute d'Alice dans le terrier aménagé Le terrier symbolise le passage du monde réel au monde du rêve = métaphore → Mais aussi les personnages participent Le animaux fabuleux = Djabawoki, Bonderswnach... Les objets = Les soldats cartes, l'épée magique.

marks. Pour encaisser la crise économique, les Allemands vont fabriquer plus de billets de banque ce qui causera une hyperinflation. Le mark n’aura plus de valeurs. Ils sombreront alors dans une crise économique majeure. Tous ces facteurs jumelés au théâtre, à la peinture expressionniste ainsi qu’au romantisme allemand mènera a la naissance du cinéma expressionnisme allemand. Le chaos, la noirceur, la dépression et la perte de repères que subissent les Allemands sont en tous points représentés dans les

sociales qui permettent d'envisager le cinéma comme art-thérapie. La question est de savoir pourquoi l'impression de réalité est plus forte au cinéma qu'ailleurs. En quoi alors le cinéma peut il être le soin le plus proche de la psychanalyse, de la vie réelle des hommes ? Première raison : le mouvement. C'est un indice de réalité supplémentaire. Il donne aux objets et aux êtres une corporalité. Il permet aux corps et aux objets de se détacher d'un fond. Entre le corps qui bouge dans le cadre et ceux

S Lycée Saint Paul Besançon DOSSIER DE THEATRE : LES COSTUMES THEATRAUX « Le costume est la seconde peau de l’acteur pour enrichir son expressivité corporelle et gestuelle » [pic] Année 2007-2008 SOMMAIRE Fiche personnelle Fiche pédagogique Carnet de bord LES COSTUMES : Présentation I - Evolution du costume II - Le costume sous Marivaux XVIII° siècle III - Entretien avec la costumière Sylvie RYSER de l’Opéra Théâtre de Besançon FICHE PERSONNELLE Je suis un

des notions clefs de la tragédie. Les « sur-vérités » sont les valeurs transcendantes, supérieures, invisibles qui échappent à l’homme et le contraignent. Les « super-mensonges » sont aussi des valeurs transcendantes mais qui ne sont pas forcément réelles (cf. créatures fantasmatiques). Résumé et explication : la tragédie repose sur un affrontement douloureux, cruel, entre un être et un destin, une force aliénante qui contraint le personnage à une soumission, le plus souvent servile. Le héros se définit