Théâtre Salina

une douzaine de comédies légères, le genre de comédies dont raffolait le public petit-bourgeois de Paris (cf. Octave Feuillet). Ces larges succès lui permirent de mener une existence "de dandy", familier des boulevards et des coulisses des petits théâtres, et il se mit à fréquenter le Cénacle de l'Arsenal, fréquentant notamment Alfred Tattet et Alfred de Musset, dont il semble avoir été très proche. A quarante-quatre ans, il décéda d'une maladie de la moelle épinière, pauvre et oublié. L'oubli dans

articles le font remarquer. Il part ensuite pour Paris et est engagé pas Paris soir. Dans les mêmes années, il publie 'L' Etranger', un roman qui arrivera en tête du classement des cent meilleurs livres du XXe siècle en 1999. En 1936, il fonde le théâtre du Travail et écrit avec trois amis 'Révolte dans les Asturies', une pièce qui sera interdite.  Rencontre avec Sartre. Camus devient lecteur chez GallimardIl obtient le prix Nobel de littérature en 1957. * Le Mythe de Sisyphe (essai 1942)

temps, tu développeras l'aspect divertissant du théâtre ( pense aux pièces de Molière notamment...) Dans un second temps, tu expliciteras l'aspect didactique du théâtre (pense aux pièces de MOLIERE, HUGO, de IONESCO, de CAMUS,....) Dans une troisième partie, tu tâcheras de montrer que le théâtre ne peut se résumer ni à l'un ni à l'autre des deux aspects détaillés plus haut. En gros ce sujet revisite les fonctions essentielles du théâtre, qui sont aussi celles de la littérature. Peut-être

femmes, enfants, tous » (3). 2. Théâtralisation de l’autre Rica est l’objet de regard comme s’il était lui-même un spectacle. La métaphore du théâtre inverse ici les valeurs : les hommes viennent au théâtre non pas pour voir la scène mais pour le voir lui. Il devient alors un divertissement à part entière. [Theatrum mundi : tout le monde est un théâtre et les hommes sont des comédiens ; Dieu serait alors le metteur en scène de la comédie] L’autre devient même un objet lorsqu’il est soumis au regard

ceci : "je ne voyagerai plus qu'en rêve." En 1844, lors de la rentrée scolaire, il est inscrit au lycée de Nantes. Il y étudiera la rhétorique et la philosophie. Pendant sa scolarité, Il commença à écrire ses premières œuvres, des sonnets et un théâtre de marionnettes que personne n'apprécie dans le cercle familial. En 1847, caroline se marie. Jules Verne est désespéré. Dans le courant de la même année, il passe son premier examen de droit à Paris. L'année d'après, il compose à nouveau une

Le texte théâtral contient-il en lui même tout ce qui permet de le représenter ? Le genre théâtral occupe une place particulière dans la littérature parce qu’il est à la fois texte et spectacle. En effet, le texte de théâtre est écrit pour être représenté, ce doit être un texte vivant, il doit pouvoir être incarné dans une parole vivante et traduit visuellement. Même si l'écriture théâtrale contient de nombreuses indications afin de guider le metteur en scène ainsi que le jeu des acteurs, on constate

L’histoire du mouvement : Le classicisme est un courant littéraire qui se développe en France, et plus largement en Europe, dans la deuxième moitié du 17e siècle et concerne tous ce qui est en rapport avec la littérature comme le théâtre, la tragédie, la comédie, le roman, la poésie, la musique, la peinture, la sculpture ou l’architecture ect… il se base sur des valeurs ou des critères formant un idéal et une esthétique sur la recherche de la perfection. La monarchie qui s’affirme dans les années

LE MARIAGE DE FIGARO : ACTE II SCENE 1 Au XVIIIe siècle, le théâtre est un phénomène de société qui est très apprécié par la population aisée que ce soit a Paris ou en province. De 1715 a 1750, de nombreuses créations théâtrales ont été créées et mises en scène. Parmi ces créations, Beaumarchais, écrivain, dramaturge et auteur comique écrit Le Mariage de Figaro en 1778. Dans l’acte II, le lecteur découvre de façon détaillée le personnage de la Comtesse face à Suzanne, sa maîtresse. Comment ces

calmant qui n’existe plus. Le dialogue tourne court. La violence augmente : Hamm agresse verbalement son serviteur taxé d’ingérence. Le conflit éclate dans toute sa cruauté, au moment où intervient la peur d’un incident dans la routine, un coup de théâtre, somme toute. • p 107 – fin Hamm lance sa dernière tirade, abandonné par Clov. Dans l’excès de fatigue, les voix de Hamm éclatent pour dire son aspiration à la fin, son désir de clôture de l’histoire imaginaire, son appel au père, sa résignation…

Donner corps aux fantômes Le théâtre est la mise en scène d'une fiction : comment donner à voir ce qui n'est pas ? Comment donner corps à des fantômes puisqu'il faut bien appeler ainsi les personnages imaginaires profilés par le génie littéraire ? Ces personnages n'existent pas ( ou n'existent plus dans le cas des drames historiques) ; le corps du comédien est le véhicule de leur représentation. : " Représenter c'est rendre présent par une présence " Henri Gouhier, Le théâtre et l'existence, p 121 ; J