Théâtre Salina

iLe 25 février 1830 est jouée au Théâtre-Français la pièc e de Victor Hugo, Hernani, un drame en cinq actes. Brisant les conventions jusque-là admises, avec notamment les trois règles de l'unité de temps, de lieu et d'action, l'auteur ne craint pas de prendre des franches libertés avec les traités de versification pour faire l'apologie du romantisme.  Pressentant, un accueil mitigé de la pièce, les amis de Victor Hugo viennent en nombre à la première pour soutenir la pièce. La salle est alors divisée

divers moyens pour apporter à la scène d’exposition naturel, vraisemblance et efficacité dramatique. II- La recherche de la vraisemblance et de l’interet dramatique * Ce début de pièce permet d’observer diverses techniques utilisées dans le théâtre classique pour assurer la vraisemblance et l'efficacité dramatique : l’utilisation des « confidents », l’invention d’une situation propice à l’information du spectateur, un début en action. 1) La confidente Albine => un perso sans psychologie

vue adopté par le narrateur ? Commentez la construction des phrases, le lexique employé, identifiez les champs lexicaux s’il y en a, présentez le cadre spatio-temporel, évoquez la tonalité du texte et les registres de langue, etc. * pour un texte de théâtre, identifiez avant tout les différents types de parole (monologue, dialogue, aparté, etc.), la structure du dialogue s’il s’agit d’un dialogue. Commentez les didascalies, faites des remarques sur les personnages, sur le genre du texte théâtral : s’agit-il

Serant, illustre cet argument en affirmant que « La Chine Populaire remplace le vieux répertoire théâtral par des œuvres à la gloire du socialisme : ces œuvres n’auraient sans doute aucune portée si elles rompaient avec l’esprit traditionnel du théâtre chinois » dans « Lettres à Louis Pauwels sur les gens inquiets et qui ont le droit de l’être ». La culture est apparentée aux rites et patrimoines de notre passé qui perdure d’année en année. Néanmoins, la société évolue et la culture tant

Joël Pommerat est auteur de théâtre et metteur en scène français. Aujourd'hui âgé d'une quarantaine d'années, il a beaucoup de pièces à son actif. En 20 ans, il a monté une vingtaine de pièces, certaines pour le grand public, d'autres pour la jeunesse. Ses débuts Joël Pommerat est né en 1963. Il quitte l'école jeune, et déjà, à l'âge de 12 ans, sa venue au festival d'Avignon est une révélation. Il se découvre une véritable passion pour la scène, et le théâtre plus particulièrement. A 18 ans

« Théâtre » Université Jean Moulin Lyon 3 Monsieur LAVOREL Licence 2, Semestre 4, 2011 La contestation sociale dans Le jeu de l'amour et du hasard de Marivaux I. Introduction I.I La vie de Marivaux Pierre Carlet de Chamblain de Marivaux est un écrivain français, né en 1688 et mort en 1763. Sa carrière littéraire commença par la publication d'un récit (Le Père prudent et équitable ou Crispin l'heureux fourbe, 1712) et d'un roman parodique sur le modèle des épopées

différentes parties de la réponse I – II ou I – II et III EN CONCLUSION Si c’est une extrait d’une œuvre intégrale : Suggérer la suite Si ce n’est pas une œuvre intégrale : - soit faire un rapprochement avec l’objet d’étude (poésie, théâtre, le roman (vision du monde, vision de l’homme), persuéder/délibérer , - soit un autre texte en opposition ou similaire Entretien avec le professeur LE MARIAGE DE FIGARO Pierre-Augustin Caron de Beaumarchais - Résumé - Acte I

ANALYSE DE LE JEU DE L'AMOUR ET DU HASARD ACTE I, SCENE 7 : Résumé : Un mariage de convenance est prévu entre Dorante et Silvia. L'un et l'autre décident d'échanger leur rôle avec leur domestiques pour découvrir incognito leur fiancé(e) : Dorante se fais passer pour Bourguignon et Silvia pour Lisette. Après leur représentation, les jeunes gens se retrouvent seuls. Analyse : 1; Premier tête à tête entre Silvia et Dorante déguisés en leur valets. On remarque que c'est une scène

d’autres II) Les mises en abyme de la pièce baroque La structure complexe de la pièce, basée sur des enchâssements successifs (théâtre dans le théâtre) et un jeu d’apparences trompeuses (la fausse mort de Clindor), a pour but d’égarer le spectateur.Il s’agit donc d’une mise en abyme. Le jeu des illusions s’inscrit dans l’idée baroque selon laquelle la vie est un théâtre et on voit dans cette pièce comment Corneille exploite cette idée lorsque se confondent la vraie vie de Clindor et le rôle qu’il

Que ce soit au Moyen-âge ou de nos jours, les auteurs se sont inspirés de faits divers pour écrire leurs œuvres, quelque soit le but même de leurs récits. Mais est-ce qu’un roman ou une pièce de théâtre doit ouvrir les yeux du lecteur sur la vie ou bien au contraire permettre d’échapper à la réalité ? Guy de Maupassant, dans Une vie a choisi de plutôt se concentrer sur la réflexion du lecteur en concluant son roman par : « La vie voyez-vous, ça n’est jamais si bon ou si mauvais qu’on croit. » C’est