Tirade Bardamu

analytique d'un extrait du premier chapitre de Voyage au bout de la nuit de Louis-Ferdinand CELINE, 1952 Cet extrait du premier chapitre de Voyage au bout de la nuit de Louis-Ferdinand Céline, paru en 1952, présente au lecteur le personnage de Bardamu, étudiant en médecine, aux côtés de son ami Arthur Ganate, conversant tous deux à la terrasse d'un café parisien. L'histoire se déroule sous la Troisième République, au seuil de la Première Guerre Mondiale, contexte historique déterminant pour la

les « planqués » à l'arrière et certains commerçants Les motifs originaux La mort d'un supérieur, en particulier le maréchal des logis Barousse, « une charogne » est considérée comme une « bonne nouvelle ». La profession de foi de lâcheté de Bardamu qui, en compagnie de Robinson, cherche à se faire faire prisonnier ; de plus, loin de démentir les reproches de Lola : « Vous êtes donc tout à fait lâche, Ferdinand ! Vous êtes répugnant comme un rat... », il les confirme : « oui, tout à fait lâche

Misérables, 1862 lignes 1 à 21 : Comment Hugo approfondit-il le portrait du "gamin ébauché plus haut" ? 4- CELINE, Voyage au bout de la nuit, 1932 En quoi peut on considérer dans cet extrait Bardamu comme un antihéros ? Quelle image du héros Louis Ferdinand Céline nous donne-t-il dans cet extrait? En quoi Bardamu fait-il ici figure d’antihéros ? 5- CAMUS, L’Etranger, 1942 Quelle image l’auteur nous offre-t-il de son « héros » ? Quelle vision du héros Camus nous donne t-il dans ce texte ? En quoi

une intrigue amoureuse avec des personnages issus de la cour royale. Le texte à analyser est un extrait de la troisième partie de cette même œuvre. Le texte donne à voir un dialogue à visée argumentative entre Monsieur et Mme. De Clèves avec des tirades échangées en réaction à un événement qui a modifié leur vie, l’aveu. Mon projet de lecture consiste donc à montrer comment l’auteur met-il en scène une vision malheureuse de la passion amoureuse ? Afin d’y parvenir, je subdivise mon analyse

intègre, transpose, une forte part de l'expérience vécue du narrateur sans qu'il y ait identité totale entre auteur, narrateur et personnage). Le roman autobiographique intitulé Voyage au bout de la nuit relate en 3 parties les aventures de Ferdinand Bardamu, narrateur personnage qui reviendra ds une série de romans ultérieurs et qui fait figure de double de l'auteur. Pt commun volontaire entre auteur et personage-narrateur : le prénom (donc jeu entre réalité et fiction). Comme son personnage, il connait

Un de ses romans les plus connu est Mort à crédit (1936) Plus d’infos >> Voyage au bout de la nuit est un récit à la première personne dans lequel Bardamu raconte son expérience de la première guerre, du colonialisme en Afrique et de l'Amérique de l'entre-deux guerres. PROBLEMATIQUE En quoi la découverte brutale de la guerre permet-elle à Bardamu d’être qu’il y est ? Autres possibles >> En quoi la découverte brutale de la guerre lui fais perdre ses illusions ? ou Est-elle l’occasion d’en dénoncer

lieux et des phénomènes réels or il n'en est rien dans voyage au bout de la nuit. Bardamu = perso imaginaire qui n'est pas Céline, La Garenne-Rancy lieu imaginaire qui n'est pas la Clichy-la-Garenne. Une autobiographie, mon livre ? C'est un récit à la troisième puissance. Céline fait délirer Bardamu qui dit ce qu'il sait sur Rilbinsin. Qu'on n'y voie pas de tanche de vie, mais un délire. Et surtout pas de logique. Bardamu n'est pas plus vrai que Pantagruel et Robinson que Picrochole. Ils ne sont pas

émotions lois de toutes considérations héroïques. Lecture du texte… Quelle représentation de la guerre est traduite par ce narrateur ? Nous verrons tout d’abord que Bardamu, anti-héros, est le premier témoin des combats. Et ensuite nous montrerons que ce regard de l’humanité bafouée est un moyen de dénoncer la guerre. I ] Bardamu, Anti-héro et témoin principal. * Narrateur interne qui nous livre ses réflexions sur la Guerre. * Il s’est engagé sans véritable raison, seulement séduit par

rythme. On peut remarquer en particulier : - la répétition de ça qui rend la première phrase du livre significative ; - la réduction de la négation verbale à son second terme, « pas » ; - la suppression du pronom dans « Faut être osé » (page 192) : Bardamu, voyant les gens cracher par terre à Manhattan, se scandalise ; sa réprobation morale le met du côté des gens bien, mais sa faute de syntaxe montre qu'il est du peuple ; - la suppression d'une bonne part de la ponctuation, surtout des virgules, ce

documentaire (page 54) l’intérêt psychologique (page 58) l’intérêt philosophique (page 62) la destinée de l’œuvre (page 66). Bonne lecture ! En France, en 1914, Ferdinand Bardamu a vingt ans et est étudiant en médecine. À la suite d’une discussion animée avec un camarade et, un peu par hasard, parce qu'un régiment passe devant la terrasse du bistrot où il discute, il court s'engager. Mais, au front, sur une route de campagne