Tirade Dona Sol

Andronicus Livius. Celui-ci a joué le rôle de passeur entre la littérature grec et la nouvelle littérature romaine. Selon l’historien et consul Valère maxime (historien et moraliste romain du Ier siècle AP. J.-C.) c’est un danseur étrusque soliste qui dona aux Romains le goût des spectacles scéniques. Ce n’est pas surprenant puisque les Étrusque sont, dans le domaine de la musique et des spectacles, les précurseurs des Romains : Danseurs et musiciens sont les personnages les plus représentés sur les

un sentiment à la fois dicible et visible. Dans Ruy Blas, la mélancolie se dit dans le regret de la vie libre et joyeuse en compagnie de Zafari, avant de se transformer en « haine de soi », comme le montre très bien la progression de la première tirade du laquais qui va de l’évocation nostalgique à la honte de soi (acte I, scène 3). La figure paternelle, lourdement présente dans Hernani, est lourdement absente dans Ruy Blas — doublement absente puisque le roi, père de substitution, est absent, ce

texte et représentation » Problématique : Comment porter sur scène la révolution romantique ? Lectures analytiques : L.A n°1 (Acte I, scène 1) : l'exposition L.A. n°2 (Acte II, scène 2) : le monologue de la reine L.A. n°3 (Acte III, scène 2) : la tirade de Ruy Blas, de « Bon appétit, messieurs – ô ministres intègres ! » jusqu'à « Babel est dans Madrid. » L.A. n°4 (Acte IV, scène 2) : Don César ou l'intermède burlesque L.A. n°5 (Acte V, scène 4) : le dénouement. Documents complémentaires : Art poétique

traditionnel : Intrigue amoureuse, alexandrins conservés 1) Informer OU : a) nous apprend où se situe la pièce. Lecteurs avantagés le par rapport aux spectateurs. Saragosse (en didascalies) b) Comprend qu’on est en Espagne : noms des personnages « Doña Sol ». c) Lieu communiqués par le décor, lieux privés intimes « chambre à coucher » éléments de décor dans didascalies. Visible par spectateurs, lecteurs imaginent. Couleur espagnole donnée par le titre. 2nd titre « Hernani ou l’honneur castillan »

morts ! ils sont tous tombés dans la montagne, Tous sur le dos couchés, en braves, devant Dieu, Et, si leurs yeux s'ouvraient, ils verraient le ciel bleu ! Voilà ce que je fais de tout ce qui m'épouse ! Est-ce une destinée à te rendre jalouse ? Dona Sol, prends le duc, prends l'enfer, prends le roi ! C'est bien. Tout ce qui n'est pas moi vaut mieux que moi ! Je n'ai plus un ami qui de moi se souvienne, Tout me quitte, il est temps qu'à la fin ton tour vienne, Car je dois être seul. Fuis ma contagion

n’allait pas encore fort haut. « J’étais loin de me regarder encore comme un homme supérieur. » Et il a répété que ce n’était qu’après Lodi que lui étaient venues les premières idées de la haute ambition, laquelle s’était tout à fait déclarée sur le sol de l’Egypte après la victoire des Pyramides et la possession du Caire, etc., etc. « Alors vraiment je crus pouvoir m’abandonner, disait-il, aux plus brillants rêves, etc., etc. » L’Empereur était devenu fort gai, très causant : il était minuit quand

D'Espagne Acte II, scène 1 - La reine, la duchesse d'Albuquerque, don Guritan, Casilda, duègnes. Au lever du rideau, la reine dona Maria De Neubourg est dans un coin, assise à côté d'une de ses femmes, jeune et jolie fille. La reine est vêtue de blanc, robe de drap d'argent. Elle brode et s'interrompt par moments pour causer. Dans le coin opposé est assise, sur une chaise à dossier, dona Juana De La Cueva, duchesse d'Albuquerque, camerera mayor, une tapisserie à la main ; vieille femme en noir. Près de la

                                                             39H. R. Lenormand a donné dans Panorama les idées suivantes : « La pièce magnifiquement décharnée de M. Henry de Montherlant prend ses racines dans le temps présent. Elle y puise sa sève la plus âcre et la plus généreuse. Montant d’un sol pourri, elle pousse, sans nœud, sans un coude, ses quatre branches desséchées vers le zenith d’un ciel impitoyablement pur. », il ajoute : « Je connais peu de pièces où soient, à ce point, renoncées les facilités de notre art, où la vérité soit aussi

dangereuses, et originairement ne présenteraient aucun havre sûr. C’est très tôt cependant que les habitants élevèrent des digues, tâche énorme qui ne pouvait être qu’une œuvre commune. Très tôt également qu’ils parviennent à tirer des ressources d’un sol souvent ingrat, jusqu’à en faire aujourd’hui un des terroirs les plus fertiles du globe. Ces terres, qui se trouvaient presque en marge de la civilisation lorsque celle-ci avait pour centre la Méditerranée, ont bénéficié d’un changement capital quand

attaché à la vraisemblance, il n’apparaît pas artificiel que le langage fût si éloigné de la langue parlée. Le spectateur du XXème siècle, lui perçoit l’alexandrin comme un emblème de la beauté irréaliste de la scène. 2 Tirades et stichomythies Le goût des tirades est hérité de l’antiquité. Les stichomythies conviennent aux moments de forte tension cf. Le Cid Rodrigue Ô miracle d’amour ! Chimène Ô comble de misères !