Tirade Matamore

livre I, chap. 26, «  De l’institution des enfants  » où Montaigne plaide pour un conducteur (un pédagogue, au sens étymologique) qui se conduirait dans sa charge d’une manière nouvelle. Il décrit ainsi ses méthodes : a. Dans les dernières lignes de la tirade, la racine hypo (dessous) du mot hypocrite est développée par la préposition sous (l. 13), par le nom abri (l. 13) et par le verbe cacher (l. 15). b. Les mots masque (l. 4), personnage d’homme de bien (l. 9), tous les personnages (l. 9), le verbe

milieu de ses poules. => femme = être superficiel qui se prête aux bavardages et commérages. Analyse 4. Impératif présent => Arnolphe donne des ordres à Agnès pour la soumettre à son autorité. 5. a. Vers 1, 2, 5, 6, etc. : l’essentiel de la tirade (définitions, recommandations, etc.) b. Valeurs de fidélité, de loyauté et de respect. La femme doit respecter son mari en lui étant fidèle et obéissante. Ex. : modèle de soumission (v. 12), sermon religieux sur le péché et l’enfer (v. 33-34), etc

modalités expressives : interrogative 7, 21-23, exclamative 18, 25, injonctive34. Tout vise à créer une scène comique avec Trochu dans le rôle de l’agité agressif qui vocifère, sorte de soldat fanfaron (le miles gloriosus de la comédie latine ou le Matamore de l’Illusion comique de Corneille) mais en contradiction avec la réalité des actes. 3. Un portrait au vitriol a) un bigot Toutes les qualités militaires sont toujours associées à ses actes d’homme pieux : « soldat brave et pieux »3, « Preux et chrétien

célébrités du showbiz. Alcandre développe sa pensée dans les deux vers suivants (15 et 16), détruisant ainsi le « charme » que Pridamant avait cru voir dans cette soudaineté de la réconciliation. Enfin Alcandre enfonce le clou à la fin de sa première tirade : le théâtre est un pisaller : « Ils ont pris le théâtre en cette extrémité » (v. 20), un pis-aller pour échapper à « un père » et un « prévôt » (v.  18), et à la « nécessité » (v.  19). Cette démystification débouche néanmoins sur un éloge du

modalités expressives : interrogative 7, 21-23, exclamative 18, 25, injonctive34. Tout vise à créer une scène comique avec Trochu dans le rôle de l’agité agressif qui vocifère, sorte de soldat fanfaron (le miles gloriosus de la comédie latine ou le Matamore de l’Illusion comique de Corneille) mais en contradiction avec la réalité des actes. 3. Un portrait au vitriol a) un bigot Toutes les qualités militaires sont toujours associées à ses actes d’homme pieux : « soldat brave et pieux »3, « Preux et

adieux et chacun reprend sa route. En chemin, don Quichotte et son cortège rencontrent un chanoine venant de Tolède. Informé de l’étrange folie de don Quichotte et du stratagème mis en place pour le ramener dans son village, il se lance dans une longue tirade sur les romans de chevalerie, leurs qualités, leurs défauts et leurs méfaits. Chapitre 48 : « Où le chanoine poursuit la matière des livres de chevalerie, avec d’autres choses dignes de son esprit » Le chanoine continue de s’entretenir

dans ses deux premières comédies jouées en province, L’étourdit et Le Dépit amoureux. Ce jeu comique entraîne dans son tourbillon des personnages encore stéréotypés, les couples d’amoureux, les valets, les servantes, le vieillard, le pédant, le matamore, etc. Or, à la même époque, la tragédie, au contraire, repose sur un jeu complexe de sentiments humains, plus ou moins subtilement analysés, dont le heurt crée la crise dramatique et amène le dénouement : amour, haine, jalousie, amour maternel

l'Europe aux anciens parapets »? Page 114 : « la noblesse des “Annuaires” » : les personnels titulaires de l'Armée, de la Marine et de diverses administrations recensés dans des publications annuelles.  Page 115 - « glaviot » : crachat. - « Matamores » : faux braves, vantards (du nom, qui signifie « tueur de Maures », d'un personnage de comédie espagnol). - « crâner » : affecter la bravoure, le courage, la décision. - « tréponème « : en fait, le tréponème pâle, micro-organisme qui est agent

tous les registres du style et l’on peut noter que les perso. nobles sont très proches du style tragique : il y a du sublime dans les exhortations d’Elvire, de la grandeur dans Dom Louis, le père. Aucune vulgarité chez D.Juan, et certaines de ses tirades sont marquées du ton aristocratique qui convient aux grands. Effet de contraste avec le patois des paysans et le galimatias de Sganarelle. Diversité de style qui ne rompt pas l’unité de l’ensemble, mais elle distingue bcp D.Juan des autres comédies

faut toujours essayer de s’en tirer. - Sur des raisonnements comiques : Etre brave, c’est faire front ; donc si tu es ému, tu décampes. _ Grégoire multiplie ainsi les allusions à la fausse bravoure de Samson qui est une sorte de Miles Gloriosus –Matamore issu de Plaute ( toi tu cherches querelle, et moi je reste derrière à te couvrir) - Les allusions grivoises sont nombreuses - Nombreuses allusions à la sexualité, souvent introduites par des jeux de mots : presser les femmes (les servantes) contre