Topos

corporel. La de--xx--ion des sensations physiques de Lazarillo enrichit le topos de la faim qui devient presque le fil conducteur du texte. L’image de la pauvreté de ce personnage est construite par la récurrence de métaphores et de figures synesthésiques. La grande maison donne également une place centrale à la représentation des sensations physiques qui vont illustrer le monde d´Omar et la vie des gens de Dar-Sbitar. Le topos de la faim, présent dès les premières lignes du texte, trace les portraits

suspens in extremis des astérisques qui laissent le nom attendu dans le silence. ➢ La fin du texte propose de rechercher le pays, carte à la main. 3°) Creuser l’effet d’étrangeté. - Le texte exploite et creuse les effets d’étrangeté suscités par le topos du récit de voyage et du regard surpris, ethnographique du découvreur. C’est ce qui se passe lors de la description des femmes « autochtones ». EX : « leur coutume est de peindre leurs lèvres, leurs joues, leurs sourcils et leurs épaules, qu’elles

le corps dans son ensemble : le corps qui s’allonge. § 8 : Bouche § 9 : Retour sur le poète : « je crois… » Le poète évoque ainsi la femme aimée, qui est décrite en mouvement mais aussi en détail, des détails qui sont des motifs importants du topos amoureux : chevelure (motif central chez Baudelaire), regard, bouche… D’autre part, on peut revenir sur les images employées par le poète : en premier lieu, on voit qu’elles jouent sur les différents sens (« voir », « étoffe vacillante », « miroiter »

cette autarcie. Ce n’est l’homme qui est idéal mais c’est la société qui va le rendre tel. L’utopie pourrait avoir comme fonction une dénonciation de la réalité présente. Etymologie:- du grec u (non) et topos ( lieux) è lieu qui n’existe pas, imaginaire - du grec eu ( bonheur) et topos è lieu de bonheur Les utopies anticipent ce qui sera parfois dans le registre de la science fiction avec 1984 et Le Meilleur des Mondes, elles sont l’aboutissement des progrès en cours. L’utopie peut

l'enfance. Effet de naturel de spontannéité. Se cultive pour lui. Système d'asservissement. Considère que la femme est esclave de son seigneur. Louis Aragon, Aurélien la différence première avec Cohen. Narrateur, modélisation normale du roman. Topos romanesque. Récit à la troisième personne. Différence avec le texte de Cohen, Ariane dans un discours ici récit. Dans Aurélien, le narrateur est omniscient qui est celui traditionnel du roman. La prégnance du XIX° c'est de faire disparaître l'identité

figure féminine jusqu'ici absente du poème fait irruption. Mais nous comprenons qu'elle accompagne finalement la transition de l'été vers l'hiver, de l'Idéal vers le Spleen. Nous nous demanderons donc dans quelle mesure Baudelaire reprend le topos du temps qui passe pour apaiser ses angoisses, desquelles il extrait une fleur nouvelle pour l'accompagner dans son « voyage » (cf : ref dernier poème). I/l'expression de l'angoisse devant le temps qui passe et l'approche de la mort / un départ imminent

Baudelaire a toujours considéré qu’il était maudit par sa mère, qui ne voyait pas et ne réalisait pas le génie de son fils ; qu’il était maudit par la société : - insistance sur le rejet et la solitude du poète à travers le terme « exilé » ; c’est là un topos traditionnel de la littérature, déjà présent chez Du Bellay (Les Regrets) et surtout chez les Romantiques ; - cette exclusion se traduit par une violence de la société à l’égard du poète qui devient victime des « huées ». Les marins parodiaient l’oiseau

poétique peut s’élever autour d’une disparition, de l’absence pleurée de l’être aimé ? Nous verrons dans une première partie le topos pétrarquise de la mort de la femme aimée et son traitement moderne ; puis, le chant d’amour qui s’élève dans ce poème ; enfin, la frontière difficile entre poésie et silence. I La mort de la femme aimée : le traitement moderne d’un topos pétrarquiste A/ L’opposition vie / mort réseau lexical de la vie : relever les termes appartenant au réseau lexical de la

de poème est bien souvent lyrique. Ensuite, dans ce poème sont exprimés les sentiments de l’auteur (« aime »), comme l’indique l’utilisation de la première personne, mais en restant très pudique. Sont également évoqués l’amour, la vie et la mort, topos littéraires du lyrisme. Cet amour semble parfait, il est idéalisé, comme l’est la femme. Les sentiments des amoureux semblent profonds, indestructibles, ainsi que l’indique la répétition de « m’aime » dans la première strophe. L’homophonie de [m’aime]

Comment Baudelaire cherche-t-il ici à saisir la fuite du temps ? Eléments d’introduction : · poème A une passante a été publié pour la première fois en 1860 dans l’Artiste.· Un sonnet irrégulier· Le topos de la rencontre amoureuse et même du coup de foudre· Modernité de Baudelaire qui inscrit ce cliché non pas dans un décor idyllique mais dans le cadre moderne de la ville : section « Tableaux parisiens »· On sort de l’hésitation entre spleen et idéal