Tour des Flandres

peint en 1610, conservé à Rome dans la collection Borghèse (Caravage aurait donné son propre visage à la tête décapitée de Goliath...) Son œuvre influencera les artistes du XVII° siècle (Le Français De La Tour, le Néerlandais Rembrandt ou l'Espagnol Vélasquez, par exemple). Georges de La Tour. "Le nouveau-né" peint vers 1630. Conservé au Musée de Rennes. Diego Vélasquez. Les Ménines. Peint vers 1656-1657. 318 x 276 cm. Musée du Prado, Madrid Le peintre s'est représenté à gauche en train

» ​ et ​ « costume de cour du temps de Charles II » ​ inscrivent l’atmosphère de la pièce dans l’époque des derniers Habsbourg d’Espagne (Philippe IV est le père de Charles II). Leur ancêtre Charles-Quint était flamand de naissance et avait réuni Flandre et Espagne sous sa couronne. « La Toison d’or » ​ au cou de Don Salluste est une décoration (collier) d’un ordre de chevalerie prestigieux du temps des Habsbourg. ­ Prescriptions de mise en scène A partir de ces références, Hugo marque fortement son

souffrances du jeune Werther Roman Essai philosophique Zola, Les Rougon Macquart, Le Roman expérimental Poésie Roman NOUVEAU ROMAN ABSURDE - Déconstruction de la phrase - Objectivité (RobbeGrillet) - Subjectivité (Sarraute) Simon, La route des Flandres Roman Théâtre ÉPOQUE MODERNE ANTIQUITÉ MOYEN-ÂGE RENAISSANCE (à partir du XVes.) XVIe s. / XVIIe s. ÉPOQUE CONTEMPORAINE HISTOIRE IMMÉDIATE XVIIIe s. XXe s. / XXIe s. XIXe s. CLASSICISME : expression de la morale. Peinture d’histoire

XVIème siècle : la naissance d'un genre Le portrait s'épanouit au milieu du XVème siècle en Italie grâce au mouvement humaniste qui reconnaît l’individu en tant que tel, mais aussi grâce à l’essor économique de certaines régions du monde. Les Flandres attirent des familles de marchands et de banquiers dont l’influence sociale est grande : une classe bourgeoise apparaît qui souhaite se faire représenter, comme les Arnolfini de Van Eyck (1434) par exemple. Le modèle veut laisser son image à la

contaminent les Génois. En regagnant Constantinople, les Italiens propagent à leur tour la maladie. Cette dernière se diffuse à Messine, puis à Marseille par l’intermédiaire de galères qui débarquent en novembre 1347. La peste rentre enEurope depuis Marseille, le fléau se répand vers le reste du pays et bientôt vers toute l’Europe. La peste atteint Paris en juin 1348 puis elle touche le sud de la Grande-Bretagne et la Flandre. L’hiver apporte une accalmie puis la progression reprend dès le printemps

l’ébénisterie et même sur la broderie. Tout à l’heure, lorsque les visiteurs ou les modèles du peintre arriveraient, la « cathédrale » serait à nouveau condamnée et nul – sous aucun prétexte – n’y aurait accès. Van Eyck s’approcha de la table et indiqua tour à tour au garçon un récipient rempli d’un liquide gras et tiède et un autre d’une essence musquée. — Tout est question d’équilibre. Si tu n’ajoutes pas la bonne mesure à ton huile, ton vernis sera raté. Et un vernis raté, c’est un tableau condamné. Te

Martini, Matteo Giovanetti, élève de Martini qui peignit les fresques du Palais des Papes d'Avignon et Giotto. XVe siècle / Quattrocento [modifier] Extension géographique [modifier] La renaissance s'intensifie en Grèce, elle s'étend aussi aux Flandres, à l'Angleterre, à la Bourgogne, à l'Alsace, à certaines régions d'Allemagne, à la Baltique (Hanse). En France, le Royaume est encore empêtré dans la guerre de Cent Ans, qui se termina en 1453-1477. La région de Bourges est restée un foyer culturel

Loire. En 936, Eudes le Grandes crée le titre de Dux Francorum : Duc des Francs. Petit à petit, la famille des Robertiens emergent grace à leurs terres, à leurs charges (contrôle d’une série d’abbaye dont St Denis (=necropole des rois) et St Martin de Tour. Nb : Cappa, chappe, cappe de St Martin, qui donne son nom aux chapelles et aux capétiens. III. L’Emergence 1. Le morcellement Emergement de principautés territoriales qui rassemblent plusieurs contés et dans lesquels le duc/prince exerce

indiscutables, c'est-à-dire des figures individualisées de plus en plus nombreuses et adoptant les modes de présentation les plus divers. Deux phénomènes concomitants s'imposent à l'attention : les moyens nouveaux de la peinture, devenue, en Italie comme en Flandre, apte à figurer les traits précis d'une physionomie, et la signature, assortie des procédés (inscriptions, " cartellino ") qui attirent l'attention sur l'auteur de l'œuvre. Mais la vogue de l'autoportrait suppose aussi, d'un point de vue tout technique

colonne du Louvre, de dessin préparatoire. Les images radiographiques du Condottiere et du Christ à la colonne du Louvre présentent toutes les deux certains accents lumineux plus marqués à la radiographie qu’à l’examen direct, en particulier pour le tour des yeux et le col de la chemise avec des coups de pinceau assez accusés[26]. Certaines ombres du visage et les lèvres ont été modelées en surface avec des glacis transparents au rayonnement infrarouge. La chevelure du Portrait est atteinte de menue