Tout Sur Gervaise Macquart

Dans une lettre à sa sœur Pauline Beyle, datée du 3 août 1804, Stendhal écrit : « Tu sais bien que, dans les romans, l’aventure ne signifie rien : elle émeut, et voilà tout ; elle n’est bonne ensuite qu’à oublier. Ce qu’il faut, au contraire, se rappeler, ce sont les caractères. » Vous commenterez cette affirmation en vous interrogeant sur l’importance des caractères dans le roman et en vous appuyant sur des exemples tirés du corpus et de vos lectures personnelles. Les préfaces des

d’oeuvres durant cette période : le roman prend pour habitude de décrire l’épopée d’un personnage aux origines modestes ou résidant en province qui part à Paris pour trouver du travail. Souvent rusé, persévérant et manipulateur, le pseudo-héros va abattre toutes ses cartes jusqu’à se procurer une place au soleil. Partant de rien, ou de peu, celui-ci atteint un rôle important ou une fortune conséquente par diverses ruses et procédés plus ou moins honnêtes. C’est par exemple le cas d’Eugène de Rastignac dans

romans […] . » Mais l’on peut se poser la question : de quels commencements parle-t-il ? Parle-t-il du commencement de l’histoire ou du personnage de papier ? En revanche, l’histoire et le personnage de papier dépendent tous les deux de l’auteur. Pour lui, tout roman a un commencement et une fin, d’ailleurs, il dit que « la fin est là, qui oriente secrètement ce déversement des évènements les uns sur les autres. » C’est-à dire que quel que soit le roman, l’auteur met des indications sur les évènements à venir

Les romans, les contes et les nouvelles du XIXème siècle ont souvent ce but commun : montrer la vie telle qu’elle était à cette époque, avec le plus de justesse possible, tout en distrayant le lecteur. Nous verrons dans un premier temps comment s’y sont pris les auteurs des œuvres du domaine du fantastique pour peindre la réalité sociale de leur temps, puis nous nous attacherons aux œuvres dites réalistes, sans oublier les études de mœurs présentes dans les

raconte les faits : tout le pays est en crise et il y a moins de demande de charbon, donc la société n’a plus d’argent et tout le monde en subit les conséquences. Mais l’hiver est rigoureux : le froid et la famine rendent les conditions difficiles. Les familles grévistes n’en peuvent plus, elles n’ont également plus de charbon pour se réchauffer… Deux semaines plus tard, la grève est presque générale : les grévistes menés par Etienne se rendent au Voreux et détruisent toutes les machines. Les autres

et que la construction du personnage est importante pour faire oublier les personnages fictifs aux lecteurs. Mais nous allons aussi voir que les personnages d'un roman son bels et bien fictifs en montrant que celui ci n'est qu'une représentation. Tout d'abord le lecteur attend que le roman lui fasse oublier que ses personnages sont fictifs et veut croire aux personnages et s’identifier à eux exemple se comparé au héros du roman. Le lecteur veut être ému par les personnages comme si que les émotions

caractère divertissant et plaisant d’un roman, qui ne prétend pas changer le monde, avant de montrer dans un second temps que le roman a effectivement bien souvent vocation à changer la société. ** * Le roman a un aspect divertissant non négligeable. Tout d’abord la lecture d’un roman permet au lecteur de s’identifier à un personnage au caractère héroïque, hors du commun. Le fait que le personnage principal réalise des actions exceptionnelles amène le lecteur à s’identifier au personnage et à se divertir

les dieux eux-mêmes étaient soumis. Ils désignaient cette destinée implacable par les termes moira ou anankê. L'essence du tragique est la lutte héroïque, mais vouée à la défaite, de l'homme contre la fatalité. C'est donc la présence de ce destin tout-puissant qui définit le tragique, même si la forme d'expression n'est pas le théâtre: Notre-Dame de Paris, que Victor Hugo publie en 1831, est un chef-d'' uvre du roman tragique. Dans sa préface, l'auteur relate une circonstance sans doute fausse,

Nana (extrait) d’Emile Zola (1880) _______________________________________ INTRODUCTION Dans la fameuse série des Rougon-Macquart, Zola se livre à l’exploration de la dégénérescence héréditaire d’une famille, marquée par la névrose et l’alcoolisme. « Nana », le neuvième volume de la série, traite du thème de la prostitution féminine, à travers le parcours chaotique d’une courtisane dont les charmes vont affoler bien des hommes. Le romancier naturaliste* publie en 1880 ce roman qui est aussi

créer la saga des Rougon Macquart, basée sur le retour des personnages, pour étudier ces effets de l’hérédité. Il va aussi s’intéresser au déterminisme lié au milieu ds lequel les individus évoluent. L’Assommoir, paru en 1877, met en scène Gervaise, une blanchisseuse qui vit ds le quartier de la goutte d’or à Paris et dont la vie sera détruite par l’alcool. Son mari, Coupeau, zingueur, va sombrer ds l’alcoolisme suite à une accident qui l’empêche de travailler. Plus tard, Gervaise, succombera aussi à