Trace Le Portrait Du Bourgeois Gentilhomme

d’un cheval. On fouette l’animal, qui part au galop. Le corps de la reine, désarticulé par les coups de sabots, est réduit en pièces. Encore une fois se dessine sous nos yeux le portrait d’une femme brutale dans un monde de brutes. Mais ce portrait n’estil pas un peu trop noir pour être honnête ? Chroniques Les portraits de Frédégonde et de Brunehaut me semblaient trop laids pour être vrais. Alors, il y a quelque temps, je suis descendue sur la rive pour chercher la vérité dans les brumes épaisses

nature, jettent sur la politique l'imaginaire de leurs concepts ou de leur idéal, propose en place de leurs rêves la science réelle de l'histoire. Comment prétendre alors que Montesquieu ait ouvert des voies que nous trouvons, bien avant lui, toutes tracées ? En vérité, s'il paraît suivre des voies connues, il ne va pas au même objet. Helvétius dit de Montesquieu qu'il a le « tour d'esprit » de Montaigne. Il a la même curiosité, et se donne la même matière à réfléchirComme Montaigne et tous ses disciples

difficile ». Le travail de Michael Screech se situe dans une tout autre perspective. Cet universitaire d’Oxford, dont toutes les recherches sont consacrées à Érasme et à la Renaissance française, s’emploie à chasser des inévitables interprétations toute trace d’anachronisme. Son Rabelais est au présent du seizième siècle, pas au nôtre ; et c’est le respect de cette distance, la mesure de l’écart entre deux univers, qui doit permettre de redonner au texte sa fraîcheur d’origine, de le désensabler des interprétations

vénitien de la Renaissance, au XVe siècle. Il adopte la rigueur de construction qui caractérise la Renaissance. À sa suite, Tiziano Vecellio, dit « le Titien » représente l’apogée du Cinquecento vénitien. Il est célèbre dans toute l’Europe pour ses portraits et sa virtuosité. Charles Quint le nomme premier peintre de la cour des Habsbourg. Le XVIe siècle fait figure d’âge d’or pour la peinture vénitienne. Ses couleurs et sa lumière enrichie les œuvres maniéristes du Titien, de Tintoret, de Véronèse et

beauté : vous l’avez connue avec ses yeux si beaux et d’une douceur angélique et ses jolis cheveux d’un blond foncé qui dessinaient si bien l’ovale de cette figure charmante. J’avais dans ma chambre une Hérodiade de Léonard de Vinci qui semblait son portrait. Dieu voulut que je fusse tellement saisi de cette beauté surnaturelle que j’en oubliai mon costume. Depuis deux ans je ne voyais que des choses laides et misérables dans les montagnes du pays de Gênes : j’osai lui adresser quelques mots sur mon

noir de lumière et d’ombre, aux cases nettement coupées. Au milieu de l’aire, sur un morceau du sol gris et nu, les tréteaux des scieurs de long se dessinaient, allongés, étroits, bizarres, pareils à une 18 monstrueuse figure géométrique tracée à l’encre sur du papier. Le reste du chantier, le parquet de poutres, n’était qu’un vaste lit où la clarté dormait, à peine striée de minces raies noires par les lignes d’ombres qui coulaient le long des gros madriers. Sous cette lune d’hiver

beauté : vous l’avez connue avec ses yeux si beaux et d’une douceur angélique et ses jolis cheveux d’un blond foncé qui dessinaient si bien l’ovale de cette figure charmante. J’avais dans ma chambre une Hérodiade de Léonard de Vinci qui semblait son portrait. Dieu voulut que je fusse tellement saisi de cette beauté surnaturelle que j’en oubliai mon costume. Depuis deux ans je ne voyais que des choses laides et misérables dans les montagnes du pays de Gênes : j’osai lui adresser quelques mots sur mon

Père Pirard et de l’abbé 18 Raillanne, sur les traits empruntés par Stendhal à son propre père pour en doter tantôt M. de Rênal et tantôt le père de Julien, il y a toute une étude patiente à écrire et dont les grandes lignes se trouvent déjà tracées dans l’introduction historique ou dans les notes que M. Jules Marsan a ajoutées aux volumes du Rouge et Noir parus dans l’excellente édition critique des œuvres de Stendhal que nous devons aux soins éclairés de MM. Paul Arbelet et Édouard Champion

«Birmingham» : Ville du pays noir anglais qui voyait alors son activité industrielle favorisée par l’existence de mines de charbon et de gisements de fer maintenant épuisés. - «parler ‘’avec les honnêtes gens’’ comme dit M. Jourdain» : Dans ‘’Le bourgeois gentilhomme’’) de Molière, M. Jourdain parle plutôt des «gens de qualité». Page 318 : - «ce Raphaël» : Métonymie («ce tableau de Raphaël»). - «la porte pélasgique» : Appartenant à la période tout à fait primitive dans la construction d’époque mycénienne

du Père Pirard et de l’abbé 18 Raillanne, sur les traits empruntés par Stendhal à son propre père pour en doter tantôt M. de Rênal et tantôt le père de Julien, il y a toute une étude patiente à écrire et dont les grandes lignes se trouvent déjà tracées dans l’introduction historique ou dans les notes que M. Jules Marsan a ajoutées aux volumes du Rouge et Noir parus dans l’excellente édition critique des œuvres de Stendhal que nous devons aux soins éclairés de MM. Paul Arbelet et Édouard Champion