Tragique L étranger

II - Meursault étranger à son procès A - L'impression d'être exclu - L'avocat se substitue à Meursault, parle à sa place (« Je »). => étonne Meursault qui n'est pas familier de l'univers judiciaire. Meursault interprète cela comme volonté de « l'écarter encore de l'affaire », de « le réduire à zéro », de « se substituer à [lui] » (gradation). => L'ordre gendarme révèle qu'il n'est pas loin de la vérité : « il m'a dit de me taire » - Meursault exprime un sentiment tragique d'impuissance :

Nourrice renforce un peu plus la solitude d'Antigone car sa nourrice ne comprend pas du tout la situation qu'elle va devoir affronter Antigone apparait seule avec elle même II/ Une scène tragique toutefois Les didascalies soulignent tout au long de cette scène l'attitude énigmatique d'Antigone "a un sourire étrange" "étrangement après un silence" "soudain grave" "un sourire imperceptible" L'incompréhension de la nourrice qui inversement éclate isole déjà Antigone du reste des hommes incarnés ici

et cependant pillait les cartouches, vidait les gibernes et remplissait son panier. Les insurgés, haletants d'anxiété, le suivaient des yeux. La barricade tremblait ; lui, il chantait. Ce n'était pas un enfant, ce n'était pas un homme ; c'était un étrange gamin fée. On eût dit le nain invulnérable de la mêlée. Les balles couraient après lui, il était plus leste qu'elles. Il jouait on ne sait quel effrayant jeu de cache-cache avec la mort ; chaque fois que la face camarde du spectre s'approchait, le

 fondée  sur  la  négation  de  l’autorité.   C’est  pourquoi,  dans  cette  œuvre  écrite  durant  la  seconde  guerre  mondiale,  Camus  met  en  scène  un   personnage  étranger  au  monde  et  à  lui-­‐même,  que  des  circonstances  extérieures  vont  amener  à   commettre  un  crime,  dont  il  est  question  dans  cet  extrait  du  chapitre  6

fait divers : de l'immédiateté d'un produit brut à une relation de coïncidence étrange. A. Le caractère immanent du fait divers. B. La problématique d'un rapport ou le signe de rupture d'un univers réglé. III. Un art de masse qui aboutit à une esthétique de l'étrange et acquiert une reconnaissance culturelle. A. Un univers de signes. B. Des héros positifs ou négatifs qui deviennent des « personnages » tragiques. C. « Une positivité morale de l' « antimorale ». Conclusion Les travers d'une

provocation, héros exclus du moral, il condamne didactisme et engagement. Les surréalistes : Antonin Artaud, Franz Kafka. En rupture avec la tradition théâtrale, une vision absurde de la condition humaine, pas d’engagement, mélange du comique et du tragique. THEATRE CONTERPOREAIN Un théâtre de recherche, une mosaïque de styles, relecture des textes anciens, internationalisation, la scénographie et les nouvelles techniques, le metteur en scène domine. Pluralisme des styles et techniques, formes

Dissertation : « Le comique étant l’intuition de l’absurde, il me semble plus désespérant que le tragique. Le comique n’offre pas d’issue, il est la tragédie de l’homme dérisoire »  Eugène Ionesco Problématique : En quoi le paradoxe d’Ionesco révèle-t-il la véritable profondeur du comique et son rôle dans le théâtre de l’absurde ? Tout d’abord, nous allons montrer en quoi cette affirmation d’Ionesco est un paradoxe audacieux qui va à l’encontre de la conception habituelle que l’on

Discourt de la servitude volontaire 1574 La Boetie Plaidoyer pour liberté contre esclavage et tyrannie Riche rhétorique, ironie, tragique Ligne 1­15 : Situation misérable évoquée L1 Ton violent, oratoire adresse avec virulence au peuple « Pauvre gens et misérables­peuple et nations » : destinataire vaste Jeux mal/bien révèle la responsabilité du peuple : volonté à ne pas arrêter le mal. « misère, dérision, aveuglement » Amplification L2­4 Les hommes soumis sont fous, aveugle à la tyrannie Description du mal qui frappe le peuple

cadre spatio-temporel La modalisation : l'avis de l'émetteur. Place son énoncé dans les domaine du certain, probable, doute, subjectif. Verbes : devoir, pouvoir, sembler, paraître, peut être, sûrement je pense, à ce que l'on dit... Les registres : -tragique : fatalité, surpuissance divine, héros voué à l'échec, destin, mort -pathétique : ressentir de la pitié, souffrance, tristesse, douleur -dramatique : rebondissement, péril -épique : hyperboles, combat, force -lyrisme : sentiments, émotions, nature

voir le parricide s’arrêter, le poignard levé, et vous faire l’éloge de l’amour ») Le message délivré par le jardinier est contraire à la tragédie. Question : pourquoi Giraudoux a-t-il choisi la tragédie pour passer ce message ? Un personnage tragique ne peut pas délivrer ce message. Agathe et le président, qui appartiennent un peu à la tragédie, mais plutôt au drame bourgeois, ne sont pas assez purs. -Jardinier se pose en intermédiaire entre les personnages et les dieux. Si le jardinier est