Tragique Monstrueux Terrifiant

dans une crevasse obscure amne Bonvin, le chasseur, saventurer jusquau fond dune gorge o il dcouvre ceux qui sont damns. Le ciel sobscurcit, la montagne sembrase jusqu devenir transparente comme du verre en fusion et laisse voir aux bienheureux le terrifiant spectacle de la punition ternelle. Bien que les supplicis tendent avidement les bras vers le lieu du bonheur, ils sont repousss par la force mme de leurs passions. Les deux mondes ne peuvent se confondre. La conscience de la douleur des damns pousse

avec leurs intermédiaires (sorciers, prêtres, magiciens...) les dieux antiques les divinités imaginaires 4.3 Quand la nature s’en mêle... ƒ ƒ ƒ ƒ ƒ ƒ ƒ ƒ les animaux malfaisants ou vengeurs à l’intelligence hors norme les animaux monstrueux (ex : King Kong) les monstres mi-humains mi-animaux (ex : le loup-garou) les parties du corps devenues autonomes (ex : la main) le temps (qui a des ratés : arrêt ou répétition, télescopage présent/passé) la chose "indéfinissable" et "invisible"

tout est possible: effets de la Révolution mais aussi la Terreur (1793), pour le meilleur et le pire. Règnes alternent entre conservatisme et progressisme (formalisme, réalisme ?) * Romantisme: destin extraordinaire de l’individu, mais souvent tragique et solitaire Instruction et littérature populaire: grande presse, feuilletons, bibliothèques de ville on lit plus, donc les écrivains écrivent plus (droits d’auteur respectés => l’établissement d’un système: p. 277 Naissance du FEUILLETON, et

de ce que réussiront les surréalistes, et notamment Vitrac. ____________________________________________________________ _____________________ Les aventures étonnantes que Cocteau avait vécues pendant la guerre lui inspirèrent des fables tragiques et symboliques, où les personnages, pris dans la lutte entre le réel et le mystère, sont des rêveurs happés par des forces redoutables, «comme si le temps, la croissance et l’oubli ne prévalaient pas contre un ordre du destin» : ____________________________________________________________

Mais quand le lazzarone ou le transteverin De quelque Sixte-Quint baise à genoux la crosse, Quand la cohue inepte, insensée et féroce, Etouffe sous ses flots, d'un vent sauvage émus, L'honneur dans Coligny, la raison dans Ramus, Quand un poing monstrueux, de l'ombre où l'horreur flotte Sort, tenant aux cheveux la tête de Charlotte Pâle du coup de hache et rouge du soufflet, C'est la foule ; et ceci me heurte et me déplaît ; C'est l'élément aveugle et confus ; c'est le nombre ; C'est la sombre faiblesse

qu’elles sont variées, plus ou moins inquiétantes, merveilleuses, trompeuses. Ulysse peut ainsi être renforcé dans l’idée qu’Ithaque est la meilleure et la plus accueillante des îles. Les personnages féminins sont soit humains, soit divins, soit monstrueux. Il est intéressant de constater qu’ils prennent une place beaucoup plus importante dans l’Odyssée que dans l’Iliade qui mettait en scène surtout des guerriers et souvent des héros. Les monstres, Charybde et Scylla, représentent des lieux marins

ces îles sont variées, plus ou moins inquiétantes, merveilleuses, trompeuses. Ulysse peut ainsi être renforcé dans l’idée qu’Ithaque est la meilleure et la plus accueillante des îles. Les personnages féminins sont soit humains, soit divins, soit monstrueux. On peut constater qu’ils prennent une place beaucoup plus importante dans l’Odyssée que dans l’Iliade qui mettait en scène surtout des guerriers et souvent des héros. Les monstres, Charybde et Scylla, représentent des lieux marins dangereux. Les

temps comme un monstre qui dévore tout sur son passage sans exception. Ou bien encore celle d’un parasite dont il est impossible de se débarrasser, qui lui ronge le cœur et mange sa vie. Le temps devient alors un être personnifié représenté comme monstrueux qui se nourrit pour grandir, croître et se fortifier. On peut aussi noter que, dans cette dernière strophe, l’évocation de ce monstre qui détruit tout est applicable de façon universelle à nous tous, Hommes. L’ennemi universel de l’homme qu’évoque

roman Les Caves du Vatican, dont l’intertexte explicite avec Crime et Châtiment est unanimement reconnu. Comme nous le verrons, les deux intrigues présentent des similitudes frappantes, et notamment la mise en scène d'un meurtre incongru, étrange et monstrueux : au crime de Raskolnikov qui tue une vieille usurière fait écho l’assassinat de Fleurissoire par Lafcadio. Les deux héros tuent en effet sans raison apparente : Lafcadio revendique et Raskolnikov réalise que le meurtre est immotivé. C’est ce que

Les Caves du Vatican, dont l’intertexte explicite avec Crime et Châtiment est unanimement reconnu. Comme nous le verrons, les deux intrigues présentent des similitudes frappantes, et notamment la mise en scène d'un meurtre incongru, étrange et monstrueux : au crime de Raskolnikov qui tue une vieille usurière fait écho l’assassinat de Fleurissoire par Lafcadio. Les deux héros tuent en effet sans raison apparente : Lafcadio revendique et Raskolnikov réalise que le meurtre est immotivé. C’est ce