Tragédie Du Langage Rhinocéros

mort aussi silencieuse qu’interdite, le théâtre entend opposer une mort livresque qui reste profondément bavarde. En outre, les dramaturges semblent d’autant moins autorisés à se taire sur les morts théâtrales qu’ « on meurt beaucoup dans les tragédies ».29 Qui plus est, le développement du théâtre semble indissolublement lié à la peinture de la mort. De ce point vue, il est notable que Michel Pruner ait conclu à l’omniprésence du thème de la mort dans la scène universelle quand il écrit :

Médias, Espace, Société LABORATOIRE CELTED Comment se dispute-t-on ? La gestion des disputes dans le théâtre de Bernard-Marie Koltès THÈSE présentée et soutenue publiquement le 03 décembre 2011 pour l’obtention du DOCTORAT EN SCIENCES DU LANGAGE de l’Université Paul Verlaine – Metz par Adrianna NARUK Thèse dirigée par le professeur André PETITJEAN Jury : Professeur Jean-Paul DUFIET, Université de Trente, Italie Professeur Laurent PERRIN, Université Paul Verlaine, Metz Professeur

texte, ces oracles s'abandonneraient à de longs développements philosophiques sur le caractère inadéquat du langage (avec citations tirées de ‘’La leçon’’), l'isolement tragique et absurde de l'être humain, et ils rapprocheraient le dénouement d'Humulus de ceux de ‘’La cantatrice chauve’’ (le dialogue lettriste), des ‘’Chaises’’ (les signes inintelligibles sur le tableau noir) et de "Rhinocéros’’ (les cris inarticulés). Anouilh ne laissa publier la pièce qu’en 1958. _________________________________________________________________________________

texte, ces oracles s'abandonneraient à de longs développements philosophiques sur le caractère inadéquat du langage (avec citations tirées de ‘’La leçon’’), l'isolement tragique et absurde de l'être humain, et ils rapprocheraient le dénouement d'Humulus de ceux de ‘’La cantatrice chauve’’ (le dialogue lettriste), des ‘’Chaises’’ (les signes inintelligibles sur le tableau noir) et de "Rhinocéros’’ (les cris inarticulés). Anouilh ne laissa publier la pièce qu’en 1958. ____________________________________________________________

l’ancien, ceci remplacer cela. Robbe-Grillet remplacer… qui, quoi ? Balzac, le roman balzacien, ses adeptes traditionnels, le romancier régnant sur sa création comme Dieu sur l’univers, éternellement, alors qu’en art tout est jeu de formes et de langage, « remise en question permanente », « perpétuelle renaissance ». De sa belle voix grave et amusée, il expliquait volontiers, encore récemment dans ses entretiens radiophoniques repris en livre, Préface à une vie d’écrivain (2005), que ses études scientifiques

7 : Samuel Beckett, En attendant Godot : extrait de la scène d’exposition, 1952. • Étude et comparaison de mises en scène, entre farce et tragédie : En attendant Godot, par Joël Jouanneau (1991), Alain Timar (1995) et Luc Bondy (1999). LECTURES CURSIVES Une pièce au choix : • Ionesco : La Cantatrice chauve, Les chaises, La leçon, Rhinocéros. • Beckett : En attendant Godot, Fin de partie, Oh les beaux jours. Séquence II : L ’homme et ses masques Étape 1 : En quoi le théâtre fait-il

du geste. Par la suite, à l’occasion d’une vague de migration, ce savoir-faire technique a été transmis en Europe. Par quel moyen un tel savoir pouvait être transmis ? Selon certains auteurs, cette transmission n’aurait pas été possible sans un langage rudimentaire. En plus du larynx et de l’endocrâne de ces premiers humains qui ont des caractéristiques anatomiques qui rendent cette hypothèse possible, le recours à une communication orale était nécessaire pour la coordination aux actions de chasse

extrêmes » Pour Lignes de faille, il fallait se mettre dans la peau d’enfants de 6 ans. Nancy Huston a décidé d’emblée de ne pas singer leur manière de parler. «  Reproduire le langage enfantin aurait été très ennuyeux, et pour le lecteur, et pour moi.  » Le personnage de roman, du xviie siècle à nos jours Mais un langage adulte ne convenait pas davantage. Pour préparer ce livre, elle avait écrit (en anglais) dans son carnet de notes quelques résolutions  : «  Élaguer, affûter [...] Éviter

extrêmes » Pour Lignes de faille, il fallait se mettre dans la peau d’enfants de 6 ans. Nancy Huston a décidé d’emblée de ne pas singer leur manière de parler. «  Reproduire le langage enfantin aurait été très ennuyeux, et pour le lecteur, et pour moi.  » Le personnage de roman, du xviie siècle à nos jours Mais un langage adulte ne convenait pas davantage. Pour préparer ce livre, elle avait écrit (en anglais) dans son carnet de notes quelques résolutions  : «  Élaguer, affûter [...] Éviter

Robert Solé présente les éléments d’une problématique fondamentale pour tout romancier, celle de son rapport à ses personnages. Quand ces personnages sont des enfants de 6 ans, narrateurs de leur propre histoire, se pose également la question du langage qu’ils vont employer. pourquoi cEt ArticlE ? Le roman de Gide intitulé Les Faux-Monnayeurs reste la référence du procédé de mise en abyme. Parmi les multiples personnages, l’un est un romancier qui écrit un roman intitulé Les Faux-Monnayeurs.