Transformation De Jean Rhinoceros

Objet d’études : Le théâtre : texte et représentation. Corpus : A : Jean Tardieu, Finissez vos phrases, La Comédie du langage, 1951 B : Samuel Beckett, En attendant Godot, Acte I p.16 – 17, 1951. C : Samuel Beckett, En attendant Godot, Acte I p.42 – 43, 1951. D : Eugène Ionesco, Rhinocéros, 1952. Annexe : Eugène Ionesco, « Discours sur l’avant-garde » dans Notes et Contre-Notes, 1966. QUESTION Quels éléments des textes A, B, C, D sont susceptibles de surprendre un spectateur ou un

Contrôle de lecture Rhinocéros de E. Ionesco 1959 5. Pourquoi selon vous les didascalies sont-elles si abondantes ? Est-ce une aide ou une gêne pour le metteur en scène ? Les didascalies sont les indications scéniques qu’un auteur dramatique insère dans son texte afin de fournir au metteur en scène, ou au lecteur les renseignements nécessaires à la bonne compréhension : on distingue les didascalies sur le décor, les lieux, les attitudes, les intonations, les gestes, les déplacements…

Becket : décors minimalistes (En attendant Godot : un arbre), fantastique (transformations en rhinocéros...) ou décors très étonnants : sable dans lequel Winnie s'enlise Oh les beaux jours. • Ionesco : intrigue circulaire (La Cantatrice chauve) ; importance des objets (comiques mais annonciateurs. Cf. les accessoires de Jean) B- L'action dans le théâtre de l'absurde • Fantastique : exemple la transformation de Jean.

= positif Rhinocéros (1960) de Eugène Ionesco Registre comique : Le comique de situation : ⤷ cadre réaliste (=vie quotidienne) ⤷ phénomène étonnant ⤷ métaphore, pas d'explication ⤷ anormal, décalage (pas de réaction du personnage, pas de panique de la part de l'autre) Les éléments comiques : ⤷ jeu de mots : Jean a des cornes et

prostration Situation intenable: le mort envahit l’espace entier et menace de déborder sur le palier Amédée semble s’être attaché au mort et a peur de s’en séparer alors qu’elle, plus pratique, veut le jeter dans la rue Les personnages subissent une transformation grâce à une révélation, une inspiration Amédée se retrouve dans un univers de joie, de lumière, il se sent de plus en plus léger, se plonge dans les rêves (voir pièce “Le Piéton de l’Air”, peintures de Chagall) Mais Madeleine reste de plus en

aussi bien des héros  médiocres. Enfermés dans leur condition sociale ou familiale, ils ne sont pas armés pour lutter ou manquent de grandeur. Claude Lantier, dans L'Œuvre, de Zola, se suicide après avoir compris qu'il n'atteindrait jamais son idéal. Jeanne, dans Une Vie, de Maupassant, est littéralement écrasée par la société. Ces personnages sont alors nommés « anti-héros » – et les romanciers peuvent à travers eux exprimer toute une veine satirique, effectuer parfois une véritable charge contre la

réaliste dépeint la réalité sans l’embellir et nous montre ainsi bien des injustices sociales. Dans Une Vie de Maupassant, alors fort influencé par Schopenhauer, l’auteur décrit une noblesse en déclin dont chaque personnage est plus ou moins médiocre : Jeanne est soumise à son mari, Julien trompe sa femme,… Cela nous montre bien que le roman réaliste ouvre les yeux du lecteur sur la vie et la société. A l’instar du roman, le théâtre représente aussi la société et, qui plus est, de hautes classes

temps Domaine artistique : Arts de l'espace Arts du langage Arts du quotidien et arts visuels Arts du son et du spectacle vivant Jean-Baptiste Martin, L’Orangerie du château de Versailles, 1684 à 1686 Musée National du château de Versailles Classe de 6ème : Versailles Versailles fut un lieu de pouvoir royal, un lieu des arts mais aussi un lieu de sciences. Au début du XVIIème

: C'est le rôle de l'annonciateur dans la scène première du Soulier de Satin, --> Il évoque " l'épave d'un navire démâté qui flotte au gré des courants"  Exemple 2 : Rhinocéros, représentation de Demarcy Motta. Il sollucite l'imagination du public car il ne peut reproduire la scène de la transformation de Jean en rhinocéros. Intervention de jeux de lumière par ex.  b) Le rôle du prologue. Il présente au début de chaque représentation les grands traits de l'histoire, les personnages : leur

politique, moral et dramaturgique de la pièce ? | Œuvre intégrale : Eugène Ionesco, Rhinocéros,1959 – manuel jaune pp.206-214Groupement de textes Corpus 1 : texte et rôle du metteur en scèneA. Molière, Le médecin volant, scènes XIV et XV, 1671 ; B. Ionesco, Amédée ou Comment s’en débarrasser, 1952 ; C. Le Médecin volant, mise en scène de Francis Perrin, 1990 ; D. Amédée ou Comment s’en débarrasser, mise en scène de Jean-Marie Serreau, 1953Corpus 2 : C’est pour cela qu’il va au théâtre (épreuve intégrale)