Transsibérien Cendrars

evoquent l'Asie. Les limites se font de plus en plus floues. Entre Saint-John Perse dont le verset deviendra démesuré au point de courir parfois sur presque toute une page et constituer quasiment un paragraphe de prose, entre Blaise Cendrars qui écrit la Prose du transsibérien en... vers (libres), entre André Gide dont Les Nourritures Terrestres sont constituées tantôt de poèmes en vers libres ou versets, tantôt d'extraits de journal, tantôt de prose poétique adressée à son disciple imaginaire Nathanaël

le lecteur en Allemagne avec la section des “Rhénanes”, en Angleterre (“La chanson du mal-aimé”), mais aussi en Europe centrale (“Zone” et “Vendémiaire”), voire en Chine. Ce goût pour l’exotisme se retrouve par exemple chez Blaise Cendrars, avec la “Prose du Transsibérien” à la même époque, ce qui montre l’intérêt des poètes du XXe siècle pour la modernité. Enfin, si l’on prend du recul sur les thématiques fondamentales du recueil et que l’on s’intéresse à la simple forme des poèmes, il

vers courts sont allongés et les vers longs précipités. Ainsi le rythme est plus adapté à la volonté du poète. Cependant, on peut trouver dans les vers libres des rimes intérieures, des assonances, des allitérations. De plus, Blaise Cendrars, dans “Prose du Transsibérien et de la petite Jeanne de France”, avait, dans des vers libres, supprimé la ponctuation. Apollinaire l’imita en la supprimant dans des vers réguliers comme dans des vers libres. Ainsi l’unité rythmique du vers n’est pas concurrencée

Blaise Cendrars, « Prose du transsibérien et de la petite Jeanne de France », p. 216 à 218. Introduction à la fiche : L’objectif est de mettre en relation les trois textes suivants où les poètes proposent, en nouveaux Prométhée, de changer le regard que l’Homme porte et pose sur le monde. I. Situer chaque extrait 1) Baudelaire : Comment Baudelaire célèbre-t-il la puissance de l’imagination ? 2) Whitman : Quelle(s) place(s) tiennent les éléments naturels dans ce poème ? 3) Cendrars : Quelle

siècle à Blaise Cendrars au XXe, en passant par Lamartine au XIXe, tous ont évoqué leur départ et les lieux visités dans leurs œuvres poétiques, nourries par des expériences réelles. A. Des paysages exotiques et pittoresques En premier lieu, les voyages sont propices à des descriptions pittoresques, souvent colorées, qui enrichissent la poésie. Ainsi, Blaise Cendrars utilise-t-il une métaphore filée pâtissière pour décrire l’architecture originale du Kremlin, dans Prose du Transsibérien : « Croustillé

les innovations techniques provoquent-elles, stimulent-elles, inspirent-elles, comme des muses, les œuvres qui leur sont contemporaines ? Arts de l’espace : l’art gothique / les grandes tours Arts du langage : Jules Vernes / La Prose du Transsibérien, B. Cendrars (1913) / Les villes tentaculaires, E. Verhaeren (1895) / Zone, G. Apollinaire (1913) Arts du quotidien : arts appliqués : Le Pont Maria Pia de Gustave Eiffel à Porto (1877) Arts du son : Jean Michel Jarre – musique électronique – « Fleur

vers courts sont allongés et les vers longs précipités. Ainsi le rythme est plus adapté à la volonté du poète. Cependant, on peut trouver dans les vers libres des rimes intérieures, des assonances, des allitérations. De plus, Blaise Cendrars, dans “Prose du Transsibérien et de la petite Jeanne de France”, avait, dans des vers libres, supprimé la ponctuation. Apollinaire l’imita en la supprimant dans des vers réguliers comme dans des vers libres. Ainsi l’unité rythmique du vers n’est pas concurrencée

après que Blaise Cendrars eut lu à Apollinaire son propre poème qu’il venait de terminer : “Les Pâques à New York”, un poème de distiques irréguliers mais rimés, où se déroulait un long itinéraire, peuplé de souvenirs, un long courant de poésie ininterrompue, dynamique, qui épousait le mouvement de la marche du poète-Christ, poème qui faisait de lui le premier poète de l’esprit nouveau. Et, dans “La prose du Transsibérien et de la petite Jehanne de France” (1913), Blaise Cendrars allait complètement

(Jeanne d’Arc, 1897 - Tapisserie d’Eve, 1913), ou Paul Claudel avec sa quête spirituelle exprimée à travers l'ampleur du verset (Cinq Grandes Odes, 1904 - 1908 - 1910). C'est aussi le temps des « découvreurs » comme Blaise Cendrars (Les Pâques à New York, 1912 - La Prose du Transsibérien, 1913), Guillaume Apollinaire (Alcools, 1913 - Calligrammes, 1918), Victor Segalen (Stèles, 1912), Max Jacob (Le cornet à dés, 1917), Saint-John Perse (Eloges, 1911 – Anabase, 1924, avec une œuvre prolongée dans la durée

(imiter, reproduire) Dès lors, l’art doit être non figuratif en poésie comme en peinture. Autre symptôme de ce rapprochement des peintres et des poètes : En 1913 : La Prose du Transsibérien et de la petite Jehanne de France : il s’agit d’un poème / objet dépliant de 2 m de haut, colorié par Sonia Delaunay sur un texte de Cendrars. Les couleurs s’incorporent au texte. Le vers se moule sur le mouvement du train. (voir cidessous) • 8 9 Dans ce contexte : œuvre majeure d’Apollinaire, que nous