Travestissement Enjeux Et Formes

une  apparence  nouvelle,  un  caractère  différent.  Dès  lors,  « masquer  c’est,  dans  une  inten on  bien  définie, me re  ELYSSA REBAÏ Université Clermont Auvergne La poétique du masque dans L’Uscoque de George Sand 1 F. Traore, « Le masque, enjeu de la dissimula on dans le roman français »,  [dans  :] Acta  Iassesnsya Compara onis, 2011, no 9. Disponible sur  inter

in Nietzsche: an Instance of Shifted Values There are two types of justice in Nietzsche: a moral justice that he criticizes and an extra-moral one which corresponds to a « a great justice » that he sustains. However, in the passage from the former to the latter concept, it can be clearly seen what Nietzsche calls a « shift in values », that is not a simple inversion between the top and the bottom, but a substitution from a gradual, hierarchical conception of values to a binary or dualist

célébrant les victoires militaires de Louis XIV, et dont la musique est composée par Charpentier. C'est pendant l'une des représentations de cette pièce que Molière est pris du malaise qui lui sera fatal. 2  La composition et les enjeux La pièce se compose de  trois actes ponctués d' intermèdes  dansés et chantés , précédés d'un prologue précisant la volonté de « délasser [le roi] de ses nobles travaux ».

l'absence de césures franches par manque d'accent tonique favorise un rythme tranquille, calme, apaisant, que la contemplation d'un parc procure. b) Un paysage où se déroule une fête. Nous devons constater que cette fête associe musique, danse et travestissements, le champ lexical de la fête étant explicite : "masques - bergamasques [vers 2] - jouant - luth - dansant [vers 3] - leurs déguisements - fantasques [vers 4] - chanson [vers 8] " et champ lexical du déguisement le prouve : "masques [vers 2]

juxtaposition de taches (tiret) et non de points colorés. - composition très organisée (= la construction, l’ordonnance des formes, des lignes, des courbes) - fonction des taches : retranscrire non pas le réel mais les effets invisibles de la lumière. - usage du cerne : le halo rouge = matérialiser la chaleur. Ruptures : éloignement du réalisme ( nuages réduits à des formes compactes, abstraites), de l’impressionnisme (la couleur ne sert pas seulement à livrer une vision sensuelle de la réalité)

annonces et les principales caractéristiques exigées des ASEA. Le deuxième point développera la mission particulière de l’ASEA. Ce paragraphe traite de l’enseignement artistique et de la manière dont il peut être analysé dans ses fondements, ses enjeux et ses contenus. Une réflexion est menée entre la pédagogie et le profil particulier que je peux développer. La thématique particulière que je voudrais traiter en tant qu’ASEA est celle de la culture, l’identité culturelle, l’interculturalité. Cette

comprendre et d’analyser les interactions entre mythe et littérature. Nous aurons tout d’abord une approche synthétique : aspects théoriques, définitions du mythe littéraire, modalités selon lesquelles les écrivains réinvestissent les mythes, typologies, enjeux symboliques des principaux mythes, outils et méthodes d'approche. Puis nous envisagerons de façon plus précise la construction littéraire du mythe de Faust, à travers quelques textes essentiels, de la Renaissance luthérienne jusqu'à Goethe. L’objectif

l’enjeu était de définir cet encore indéfini là. Ne faudrait-il pas toutd’abordqu’il veuille bien se laisser définir ? Il y aurait comme un essaim de définitions possibles sans qu’aucune ne puisse, à elle seule, recouvrir toutes les propositions mises enjeu dans le théâtre de Pippo Delbono. Optons pour un théâtre de la contradiction. Un théâtre professionnel qui se rêve amateur, un théâtre amoureux qui montre la violence, un théâtre de l’humanité qui emprunte ses chemins de traverse. Un théâtre qui échappe

Duchamp propose en 1919 à partir de la Joconde entraîne une relecture de l’œuvre de Léonard de Vinci. Derrière l’aspect ludique et ironique de cette relecture, il pose d’emblée la problématique de la réappropriation, à savoir d’abord si un tel travestissement est acceptable, mais aussi et surtout si ce phénomène peut être appelé légitimement de l’art. Avec le concept des « ready-mades », la notion de l’auteur se place de façon ironique comme étant l’ultime méthode pour définir une œuvre d’art. Cette

électoral : qui vote et sur quelles bases sont-il choisis ? Il y a eu métamorphose du sujet en citoyens. La Révolution fait une distinction entre ceux qui sont actifs et ceux qui sont passifs. Le critère de l’individu pour voter épouse plusieurs formes : Le critère de l’indépendance Le critère de l’indépendance intellectuelle : héritage des lumières. Le critère de l’indépendance sociologique (ne pas appartenir à un corps : religion) Le critère de l’indépendance économique (il faut gagner sa