Travestissement Enjeux Et Formes

qui sont méconnus. De trop nombreux candidats s' attachent à démontrer qu' Amphitryon est une tragédie (la référence à Jupiter et Mercure suffisant sans doute, pour certains, à justifier cette affirmation) et de ce fait ne peuvent percevoir l' enjeu du texte. A partir de ce postulat, le jury observe deux cas de figure : soit les candidats s' enferrent dans leur erreur et vont jusqu’à justifier le récit de la bataille par la convention tragique de ne pas représenter les scènes violentes, soit

littérature d'idées du XVIe siècle au XVIIIe siècle Œuvre : La Bruyère, Les Caractères, livres V à X Parcours : la comédie sociale ÉTUDE TRANSVERSALE Livre V (83 remarques) De la société et de la conversation (Enjeu : observer les rapports sociaux et les travestissements du langage - Mise en scène satirique de la vacuité des relations sociales, de la vanité de la société, du langage précieux) Remarque 1 « Un caractère bien fade est celui de n’en avoir aucun » Cette 1re remarque

aux normes sociales. S’il est gratuit ds son mécanisme, le rire correspond à cette utilité sociale, la vie se déroulant en société et non au dehors. Bergson recherche des procédés qui font rire. Pas seulement des techniques ni des codes, ms des formes ou des modes de pensée, càd pr lui des « images ». Ds le rire, on a un genre de pensée tt à ft original qui ne fonctionne pas habituellement. A l’origine du rire on trouve un acte de pensée unique et spécifique à des registres (sur le modèle des maths

du théâtre, une vertu cathartique. C’est pourquoi nous nous demanderons si cette approche du rire s’illustre bien dans le roman rabelaisien à travers les péripéties vécues par le personnage gigantal et si elle est suffisante pour cerner tous les enjeux de l’œuvre. Il s’agira tout d’abord de montrer combien le roman, dans tous ses ressorts comiques, permet effectivement d’être un « distributeur d’oubli », tout en précisant ce qu’il permet d’oublier et qui en sont les bénéficiaires. Mais Gargantua

de langue. 4.1. L'évolution de la linguistique et la question du sens commun Il s'agit de répondre à la question de savoir de quelle manière spécifique la linguistique a rencontré le problème du sens commun, et d'autre part d'expliciter les enjeux (liés à son opportunité) d'une réflexion linguistique sur le sens commun dans l'état actuel des recherches. 4.1.1. Les limites du paradigme pragmatique La critique de la conception représentationaliste du langage (F. Récanati, 1979), c'est-à-dire

CSD - 2e année 2018-2019 FICHE DE SYNTHÈSE TRAVAIL COLLECTIF SUR OUVRAGE Le Comte de Monte-Cristo Alexandre DUMAS GAUBERT Léa MAURIES Garance GUILLARD Lucie NAVARRO Elise PALACIO Julien Enseignant référent : Monsieur le Professeur BEAUSSONIE Guillaume 2« L’université n’entend ni approuver ni désapprouver les opinions particulières de l’auteur » 3Remerciements La réalisation de ce mémoire a été possible grâce au concours de plusieurs personnes à qui nous voudrions témoigner toute notre reconnaissance

destruction réciproque : en ce sens il est encore plus fatal que l’orgueil, sans compter qu’il le détruit également. Voyons Tristan et Yseult. Le philtre délie le désir charnel de sa culpabilité et le lie à la mort. Il autorise les trahisons et les travestissements que la fidélité même impose aux amants : Brangain en fait le réquisitoire, reprochant à sa maîtresse Yseult d’avoir perdu tout sens de l’honneur, et d’avoir projeté de la tuer elle-même[20]. Cette fatalité atteint une forme de rigueur structurelle

Christine de Pizan est une auteure médiévale née en 1364 et morte aux alentours de 1430. Cette écrivaine prolifique du Moyen-âge propose des écrits variés, depuis les formes lyriques et versifiées avec le rondeau ou la ballade, jusqu’à la forme prosaïque et réflexive avec des dits, des œuvres historiques, philosophiques ou même politiques. Alors qu’elle écrit en premier lieu sur une tonalité lyriques et sur les thèmes de l’amour courtois et du deuil, elle prend rapidement ses distances

respecter. Ainsi, les genres tendent à s’affiner de plus en plus. Le deuxième aspect, de tendance poétique (dans le sens aristotélicien du terme), concerne la distinction entre la prose et la poésie. Ce plan insiste sur les formes et les types, les formes générales et les genres, car il y a des œuvres de prose et des œuvres de poésie. Dans cette lignée, il est important de relever les éléments de composition d’une œuvre littéraire, tout en sachant que chaque société adopte des procédés

proche du public qui est le principal destinataire de l’information. Il y a donc une connivence État/media qui s’installe de manière tacite. En période de crise l’État se doit de gérer les violences ; cette capacité à gérer une crise constitue un enjeu de visibilité du pouvoir notamment à travers l’image renvoyée dans l’espace public. Les médias sont souvent contraints, mais ils possèdent tout de même une volonté d’agir en autonomie et indépendance. Cette position est très difficile à tenir, les