Trompette

immortels chef-d'œuvres West End Blues du 28 juin 1928 et Tight Like Thisdu 12 décembre 1928 chez la firme okey, pas tant pour l'originalité de l'orchestration que la dimension révolutionnaire du jeu de Louis à la trompette. L’introduction virtuose et transcendante de Louis à la trompette dans West End Blues restera à jamais une des plus célèbres improvisations de l’histoire du jazz et le modèle de référence pour les générations suivantes de trompettistes. Armstrong repartit à New York en 1929, puis

comme les grands solistes des formations Nouvelle-Orléans caractérisées par l'improvisation collective sur le schéma instrumental trompette, trombone, clarinette. Considéré comme l'âge d'or du jazz, apparu vers les années 1930, le swing (ou middle jazz) se démarque du jazz Nouvelle-Orléans par un orchestre de plus grande taille sur le modèle des trois sections de trompettes, trombones et anches qui privilégie les solistes prenant des chorus intégrés dans des arrangements écrits au détriment de l'improvisation

rapidement dominée par le troisième thème dont l’air est emprunté à l’ariette de basse Un bacio de mano, KV. 541. La suite du mouvement développe ce contraste entre le galant et l'épique Andante cantabile Ce mouvement lent, sans timbales ni trompettes, évoque par le jeu calme et paisible des vents une divine sérénité, cependant troublée par l'intervention d'un ré mineur d'une profonde angoisse qui vient ajouter une intensité dramatique et un moment de réelle tension Un des thèmes a été repris

chanteurs de jazz les plus influents de son époque. Il fut le fondateur de plusieurs orchestres (hot five, hot seven, all stars...). Sa jeunesse: Louis Armstrong a grandi dans un quartier difficile de la nouvelle Orléans. Il apprit à jouer de la trompette dans un centre pour enfants abandonnés, grâce à son premier instrument que lui avait offert une famille juive (les Karnofsky), prise d'affection pour ce dernier. Il entra dans l'orchestre hot jazz de la Nouvelle-Orléan en 1919, considéré comme le

TUTU Analyse “When writing Tutu I had images of South Africa in my mind” Marcus Miller dans JazzTimes 1. LE TITRE TUTU D’une durée de 5’15, Tutu est une complainte sombre, un sermon, longue mélopée blues improvisée par la trompette coiffée de sourdine Harmon, dans un esprit concertant. La musique est entrecoupée d’un thème et d’un break qui reviennent tout au long du morceau. Le tempo est lent. L’aspect rythmique La dimension rythmique n’inspire qu’un mot : le groove, cette façon particulière

Compte rendu de la lecture d’été Miles – Alain Gerber Dans l’histoire du jazz, la carrière de Miles Davis se distingue à la fois par sa longévité et son bruit explosif sur la trompette. Miles a eu une jeunesse plutôt difficile. A l’origine, les Davis étaient des musiciens qui jouaient de la musique à corde. Le premier souvenir que Miles a pu garder de son enfance, sans jamais pouvoir l’oublier, est quand il s’est fait pourchasser dans la rue par un blanc criant “Nègre ! Nègre “ à la voix

marche : agressif, scandé par les cordes (en pizzicati), les cuivres et la batterie s’impose, et entraîne le piano. Une danse à 6/8, dont les rythmes et les accents semblent empruntés au jazz, est jouée au piano qui se heurte aux trombones et aux trompettes bouchées : épisode tendu à l’extrême. Glissando du piano et l’orchestre est emporté à nouveau par le 1° thème mené jusqu’à son paroxysme (FF). III) Finale Peu après, une cadence très virtuose du piano arrête la course du temps et amène

encouragement et prière. Le rythme (2-4-6) va croissant, comme un appel, s’amplifie et se prolonge dans l’illimité de « toujours » et de « pensée ». Ce premier vers est repris avec les « trompettes » de la suite du texte. Il s’agit tout autant d’un combat spirituel que physique ; les clairons et les trompettes correspondent tout autant au mythe de la violence guerrière qu’au mythe de la puissance poétique. Nous pouvons retrouver, en microcosme, les principaux thèmes de l’ensemble des Châtiments

son nom se répandit jusqu’en Europe et ses chansons connurent un fabuleux succès commercial. Il mourut en pleine gloire à Hollywood, succombant d’une tumeur au cerveau. Il restera un musicien symbolique de l’entre deux guerres. Clarinette – Trompettes bouchées - Glissando* Forme musicale : Pièce pour piano et orchestre Rhapsody in Blue Formation : piano et orchestre symphonique (avec trois saxophones et banjo) Durée de l’extrait proposé: 1 min 53 Durée de l’œuvre: 16 min 33 CD :

de jazz est composé d’instruments acoustiques . Il est divisé en deux parties : partie rythmique ( batterie, piano, contrebasse ) et la partie mélodique (voix, flûte traversière, trompettes, saxophone, claviers-xylophone,violon). La flûte traversière et les saxophones accompagne le chant sur la même harmonie ,la trompette termine régulièrement les fins de phrase. L'enregistrement de la chanson a été réalisé en années 1950. Comme dans ses paroles , Boris Vian joue avec les contraires : pour une complainte