Tu Es La Ressemblance Eluard

grandes places… | | | |(III- ch.8) |* Dans cet Eldorado les bâtiments étaient hauts, les | |Ressemblances | |places immenses… | | |

Mirabeau » Guillaume Apollinaire 1913III. « Le Lac » Alphonse de Lamartine 1820IV. « L'amour par terre » PAUL VERLAINE 1869V. « Chanson d'automne » Paul VERLAINE 1866VI.   « Chapitre 86 » Anna de Noailles 1924VII. « Leurs yeux toujours purs » PAUL ELUARD 1926VIII. « Elsa » (1959) Louis ARAGON 1959IX. « J'ai tant rêvé de toi » Robert Desnos 1930X.   « Mignonne allons voire si la Rose » PIERRE DE Ronsard 1550XI.   « La Bougie » Francis Ponge 1942XII. « Mortel sonnet » Chassignet 1594Préface• Le baroque

similitude de sons avec d'autres mots qui n'ont pas du tout le même sens). La paronomase s'appuie sur ce jeu de rapprochement des mots, en raison de la ressemblance approximative des sons qui la constituent ou de leur orthographe. Les sons paraissent semblables, mais le sens est différent. Citons l'exemple des « lingères légères » de Paul Eluard, ou du « halo de haletante haleine » de Joyce ou la tirade théâtrale de La Cantatrice chauve [pièce représentée au Théâtre des Noctambules à Paris en 1950]

CORPS COMME TERRAIN D’EXPÉRIMENTATION Niveau 5, Salle 16. Au cours du 19e siècle, la photographie était considérée comme l’outil de la ressemblance, en ce qu’elle constituait une empreinte lumineuse de la réalité, un moyen d’évacuer la subjectivité du dessinateur en matière de représentation, un outil mécanisé qui assurait, du moins dans l’idée, une parfaite ressemblance avec l’objet photographié. Interrogeant ces principes, la notion d’expérimentation, fondamentale dans le contexte artistique des années

inductive va tenter au contraire d'amener à une problématique générale à partir d’informations partielles, ou d'énumération de cas particuliers, d'exemples, de faits.  Signalons aussi ici l'accroche par analogie. Elle consiste à s'appuyer sur une ressemblance entre un autre cas et la situation à traiter selon un principe de spécification. Il y aura donc similitude entre deux situations où les connaissances relatives à l'une sont en partie transférées à l'autre. Dans l'exemple qui suit (introduction

choisi »l’attitude poétique qui considère les mots comme des choses et non comme des signes. Mots comme un piège pr attraper une réalité fuyante ; Le langage comme « miroir du monde » entre le mot et la chose signifiée « un double rapport réciproque de ressemblance magique et de signification » paradoxalt, la poésie inverse l’arbitraire du signe : cratylisme. Le poète ft comme si les mots , au lieu de les désigner, représentaient les choses. Invente leur pouvoir figuratif Barthes : »l’ecrivain a tjrs en

fait appel à un simple exemple ou à une anecdote. Exemple : Fumer est réellement dangereux : mon oncle, qui fumait beaucoup, est mort l’an dernier d’un cancer des poumons. • L’argument par l’analogie ou la comparaison → Il fait appel à la ressemblance entre le thème et l’élément choisi dans la comparaison pour en induire les mêmes conséquences. Exemple : Pour moi, conduire aussi vite en ville, c’est comme tirer à la mitraillette dans la foule en fermant les yeux. • L’argument d’autorité

sont la métaphore et la métonymie. C’est-à-dire qu’au lieu de représenter l’objet du désir inconscient lui-même, le rêve représente souvent, afin de contourner la censure, un autre objet, uni au premier, dans le psychisme du rêveur, par un lien de ressemblance (métaphore) ou par tout autre lien (métonymie). Par exemple, je rêve d’une grande fête où ma cousine, m’offre des ballons. Cette image est très brève : condensation. Les ballons représentent en réalité les seins de ma cousine, que je désire inconsciemment

Corps et Biens | |- Desnos, « J’ai tant rêvé de toi » in « A la mystérieuse », Corps et Biens |Dissertation : Pour Eluard, le poète « aimant l’amour » n’est pas tant amoureux d’une femme que de l’amour lui-même ». | |- Eluard, « La dame de carreau », Les Dessous d’une vie |La vocation de la poésie est-elle, selon vous, de célébrer l’amour ou privilégiez-vous d’autres fonctions 

d’un jeu avec la contrainte métrique : chacun à son énonciation. Accent à la fin du vers (jeu sur les enjambements), accentuation syntaxique, prosodique (répétition des mêmes phonèmes). è tout le monde se lance dans les vers libres (Apollinaire, Eluard). Le vers classique n’est plus la norme. Ouverture d’autres pratiques : àEtendre le champs poétique à la typographie. Le rêve est de trouver une forme typographique au rythme de la poésie. Travaille de la dimension visuelle du poète. Mallarmé