Typologie Des Personnages

confiance en soi.  En effet, le corps est surmédiatisé et l'image qui nous en est montré est unique, c'est celui d'un corps harmonieux, aux mensurations parfaites qui correspond à celui d'un homme ou d'une femme idéal. Sheldon a mis en place une typologie se basant sur 3 caricatures d'individus : l'ectomorphe, le mésomorphe et l'endomorphe. Pour la femme le plus beau corps est l'ectomorphe mince mais non maigre avec des formes, elle correspond à la "cheerleaders" (pompom girl, hell cats, degrassi

cours du devoir il faut être très axé sur le fait à étudier. Plan résultat Le PLAN RESULTAT est un dérivé du plan thématique. Il s'applique quand il faut évaluer les actions, les résultats, le bilan, l'œuvre d'un régime, d'un mouvement ou d'un personnage politique (plus que d'un événement ou d'une guerre) I) L ' ACTIF organisés par domaines : les actions positives, décisives ou courageuses qui ont été entreprises les succès et réussites apparentes, les progrès II) LE PASSIF organisés par

artistique subjective pour s'apparenter, sans état d'âme, à la perfection d'un rapport d'autopsie. La performance technique renvoie " l'adorable leurre " d'un musée Grévin du côté des grossiers bricolages anecdotiques. A quoi s'ajoute le choix d'une typologie sociologique quasi scientifique. Clochards, brocanteurs occasionnels, ménagères et autres morceaux d'humanité, cueillis dans ce que la middle class produit de plus ordinaire, sont autant de figures emblématiques des catégories statistiques en usage

électronique Art contemporain En 1999, Philippe Parreno et Pierre Huyghe ont acheté à d’une société japonaise de dessins animés les droits d’auteur d’un personnage de manga oublié, laissé pour compte, baptisé Ann Lee. L’idée est de mettre à disposition d’un groupe d’artistes dont Dominique GonzalezFoerster, François Curlet, les traits de ce personnage. Chacun peut l’activer comme il l’entend. Ann Lee a plusieurs textures et plusieurs histoires. L’ensemble des films forme le projet No Ghost, Just a

(1783-1842) a incorporé les caractéristiques du roman personnel dans des genres plus complexes. Le roman stendhalien a développé les potentialités et les techniques du roman. •Les genres annexes : ◦le conte et la nouvelle présentent une gamme de personnages moins large, et les intrigues sont réduites par rapport à celles du roman. Beaucoup d'auteurs ont essayé le conte et la nouvelle : Flaubert, Zola, Balzac, etc. Le conte et la nouvelle véhiculent généralement la rêverie, l'étrange, le fantastique

espagnole et surtout de ne pas avoir respecté les règles. La querelle du Cid a marqué la victoire du théâtre classique sur le théâtre baroque. LE DEVOIR DE VENGEANCE pag. 160 Il s’agit d’un dialogue théâtral en vers. Ce dialogue se passe entre 2 personnages: Don Rodrigue et Don Diègue. Le thème principal est celui de la vengeance et elle est représentée à travers un réseau lexical. Don Diègue, père de don Rodrigue, révèle à son fils l’identité de la personne qui l’a offensé (gifler) c'est-à-dire le

à peu créé un nouveau genre de conte : le conte philosophique, où la forme narrative, subissant une distorsion des règles, charge alors le récit d’intentions critiques et satiriques. Il s’agira d’étudier dans cet incipit comment les différentes typologies de l’ironie mises à l’œuvre dans le texte opèrent patiemment un détournement du genre du conte traditionnel. Pour cela, nous tenterons d’abord d’établir les convergences génériques entre le conte traditionnel et cet extrait avant d’étudier les modalités

: ANNONCE DU PLAN DE LECTUREOn peut distinguer deux mouvements : 1. La mise en place du cadre narratif et la description des personnages l.1 à la l.7. 2. La critique des maisons de jeux avec interpellation au lecteur. L. 8 à la l. 20. 5 : Analyse linéaire1er Mouvement :1. La mise en place du cadre narratif et la description des personnages l.1 à la l.7.Ces premières lignes du roman en constituent l'incipit qui remplit trois fonctions :A. il met en place le cadre

présent, le futur, le passé composé  adverbes et c.c.t. "relatifs" comme aujourd'hui, hier, demain... ou ici  mots avec sèmes évaluatifs, émotifs ou modalisants (peut-être) Dans un récit littéraire, on trouve du discours : 1. celui des personnages : cf. la ponctuation : deux points et guillemets, tirets. On rencontre la forme de présentation du dialogue. 2. celui de l'auteur / narrateur : il commente le récit (Stendhal, dans Le Rouge et le Noir). Il existe des formes mixtes : récit à

dont le récit est encore largement imprégné du fonds mélodramatique accumulé dans les feuilletons du XIXème siècle. C’est seulement avec Conan Doyle qu’émerge la première figure de détective vraiment scientifique. A l’inverse de Sherlock Holmes, personnage de pur enquêteur, sans émotions ni arrièreplan familial, ses contemporains français sont engagés dans le jeu des passions, des idéologies et des morales de leur époque. Ainsi, Gaston Leroux doit sa célébrité à un récit de chambre close où le détective