Tête Mécanique Raoul Hausmann

déferle. Cette toile peut donc être vue comme une banale toile. Mais peut tout aussi bien être regardée comme la fin de la vie de l’artiste. Et pourtant, nous n’avons écouté personne, nous avons regardé et essayé de comprendre la toile, en ayant en tête un bout de la vie de l’artiste. De plus, voir cette toile nous parle plus que n’importe quel mot aurait pu le faire. Soit. L’image a des fins thérapeutes. Mais si elle a ainsi le pouvoir de nous libérer de nos démons, de les faire sortir sous

Ernst La bicyclette graminée garnie de grelots, les grisons grivelés et les échinodermes courbants l'échine pour quêter des caresses (1920-1921). George Grosz Remember Uncle August, the Unhappy Inventor (1919). Raoul Hausmann L'Esprit de notre temps, (Der Geist unserer Zeit), tête mécanique (1919). Hannah Höch Paire de mariés bourgeois (1927), huile sur toile représentant un mannequin en bois habillé de voile blanc aux côtés d'un marié en frac. Da-Dandy, collage. Francis Picabia Jeune fille (1920)

un plan plus proche, encadré de chaque côté par un saint (Jean à droite tenant son livre), et entre eux, six plantes détaillées se dressent. Les deux autres personnages ne regardant pas le Christ (avec Paul), un à gauche, un à l'extrême droite, la tête penchée, regardent le spectateur. Aux pieds des personnages se trouvent des plantes détaillées. En arrière-plan, le paysage parsemé de frêles arbrisseaux s'étale avec une série de monts et collines qui se dégradent dans le lointain selon les règles

un contexte libre de tout lyrisme. 3 Anna M. Pas plus que l'homme, la machine, sa "fille née sans mère", ne trouve grâce aux yeux de Dada : elle est volontiers écartelée, outragée, moquée, parodiée. On ne compte plus chez Picabia les éléments mécaniques disparates montés dans un ordre quelconque.  Dada un mouvement intellectuel et artistique L'espace de liberté créé par Dada n'a connu aucune frontière. [...] "Dada place avant l'action et au-dessus de tout : le doute. Dada doute de tout. Dada est

brûlés, devant le cinéma où le père de la jeune fille venait de se faire exploser. Omar prend pour femme leur fille, Sufiya Zinobia l'idiote, qui finit par se transformer en bête féroce parcourant, nue, le pays qu'elle terrorise en arrachant la nuit la tête des personnes qu'elle rencontre. Il partage également le destin du rival politique de Ra za, Iskander Harappa, de son épouse Rani, brodeuse de châles magiques, et de leur fille Arjumand, surnommée la Vierge à la Culotte de Fer. A la fois conte

19 08 ( ma rb re) -stratégie de fragmentation. -fonctions : synecdoque, métaphore, symbole. -technique de la taille directe (pierre), liens forme-technique, sujet-matériau, organique-minéral, mouvement. -le travail sur la matière. *Brancusi, Tête d ’e nfan t end ormi, 190 8 ( mar br e) -travail sur la matière, simplification de la forme du visage, fragmentation radicale. *Brancusi, L a m use e ndormie, 19 10 -191 7 -v1 (1910, marbre) : stylisation des formes, polissage du marbre, étirement

Philadelphia Museum of Art. GIUSEPPE PENONE, Son être dans sa vingt-deuxième année : un moment fantastique, 1969, bois, 25 x 800 x 25 cm. 6 ODILON REDON, Le cyclope, vers 1898 – 1900, huile sur bois, 64 x 51 cm, Otterlo, Rijskmuseum Kröller-Müller. La tête d’un chien émerge, qu’on dirait enseveli, seul point d’ancrage figuratif d’un espace affranchi des conventions illusionnistes. La peinture se donne à voir comme un pur plaisir de la matière déjoué, cependant, par cette présence isolée, évoquant confusément

Montrez-le en vous appuyant, en particulier, sur l’épisode de la vitrine du grand magasin (p. 71-73). Les personnages du cirque miniature installé dans la vitrine du grand magasin sont décrits très précisément, notamment les clowns. Ce spectacle purement mécanique représente, à certains égards, une utopie : « ils ne souffraient pas, ne vieillissaient pas », un monde parrallèle débarrassé de la douleur, du malheur et de la mort. 2 L’imaginaire enfantin coexiste, chez Momo, avec un imaginaire plus adolescent

une folie meurtrière qui ne se connaît plus de bornes. Si peu que ce soit en apparence, c’est quelque chose de gagné chaque fois que leur fait est dit aux grands irresponsables de l’heure, chaque fois aussi que la séduction et l’espoir relèvent la tête […]. Contre toute paresseuse habitude il lui faudra commencer par faire craquer les vieux cadres pour procéder à une refonte générale des idées aujourd’hui toutes faites […]. (OC III, p. 589) À la Libération, l’auteur d’Arcane 17 « atten[dait] du monde

l’enfance avec ses activités puériles, dérisoires, subversives et violentes, en réaction avec les valeurs traditionnelles et la logique. Ce comportement produit un mode d’expression au multiples facettes : - le collage et le photomontage [ Raoul Hausman «The Art Critic», « ABDC » • John Heartfield « Adolph le surhomme... » ] - le détournement et l’assemblage d’objets (Marcel Duchamp avec le concept du «Ready-made», Man Ray avec le Rayographe. Cette technique nouvelle qui porte le nom de son inventeur