Un Animal Dans La Lune De La Fontaine Analyse

Introduction À la découverte des genres de l’éloquence Fiche Méthode : Convaincre et persuader Corrigés des exercices Chapitre 1 La critique sociale au temps du classicisme A. L’art du récit au service de la critique sociale Texte 1 La Fontaine, Fables « Le Singe et le Léopard » B. La satire au théâtre Texte 2 Molière, Tartuffe Fiches Méthode : Types de textes et formes de discours Les genres littéraires Corrigés des exercices Chapitre 2 « Bas les masques » : la satire du pouvoir

n'as-tu pas Devant tous les miroirs vu pâlir tes appas ? La grandeur de ce mal où tu te crois savante Ne t'a donc jamais fait reculer d'épouvante, Quand la nature, grande en ses desseins cachés De toi se sert, ô femme, ô reine des péchés, - De toi, vil animal, - pour pétrir un génie ? O fangeuse grandeur ! sublime ignominie ! 27 XXVI – SED NON SATIATA Bizarre déité, brune comme les nuits, Au parfum mélangé de musc et de havane, Œuvre de quelque obi, le Faust de la savane, Sorcière au flanc d'ébène

................................................. 40 5. L’organisation interne de la phrase et le rythme ................................... 45 6. La métaphore une figure très employée .............................................. 48 7. Analyse stylistique : bases, buts, moyens ................................................ 49 8. Platitude, Lourdeur, Banalité et mots « passe – partout » .....................50 9. Le statut de la première personne ....................................

toujours un peu moins que le précédent). La gradation est habituellement constituée d’au moins trois termes. Exemples : «  Va, cours, vole et nous venge ! » – Corneille, le Cid « Un souffle, une ombre, un rien, tout lui donnait la fièvre. » – La Fontaine Hyperbole Il s’agit d’exagération des faits, d’une idée, afin de frapper le lecteur. Exemples : « Les Français ont frappé avec cœur et force. / Les païens sont morts par milliers, en masse : / de cent milliers il n’est pas deux survivants. »

l'astronautique, de la mise en mémoire sur puces, de la manipulation génétique les incitent à espérer des sciences des solutions aux impasses du présent. Ils n'ont pas complètement tort. Si entre 1950 et 55 quelqu'un avait osé parler de la conquête de la Lune, d'aller graviter autour de Mars et Vénus, il aurait passé pour gravement fou. La découverte d'énergies véhiculaires des centaines, voire des milliers de fois plus rapides que la lumière n'est pas à exclure dogmatiquement. De telles énergies, peut-être

n'as-tu pas Devant tous les miroirs vu pâlir tes appas? La grandeur de ce mal où tu te crois savante Ne t'a donc jamais fait reculer d'épouvante, Quand la nature, grande en ses desseins cachés De toi se sert, ô femme, ô reine des péchés, __ De toi, vil animal, __ pour pétrir un génie? O fangeuse grandeur! sublime ignominie! XXVI. Sed non satiata Bizarre déité, brune comme les nuits, Au parfum mélangé de musc et de havane, oeuvre de quelque obi, le Faust de la savane, Sorcière au flanc d'ébène, enfant

FUCILI Année 2000 Bilan critique sur les contes de fées littéraires au XVIIIe siècle 3/25 CHAPITRE I : LES CONTES DE FÉES Nous ne saurions évoquer les contes de fées sans percevoir, au-delà du monde envoûtant des êtres féeriques et des animaux parlants, le sourire tendre d’une conteuse. Qu’elle appartienne à l’univers des nourrices, des mies et des mèresgrand, ou qu’elle fréquente les salons mondains, l’empreinte de sa main est indélébile. De nos jours, le genre renvoie essentiellement

est « une forme de réaction contre la réification du monde, contre la domination des marchandises sur les hommes ». C’est en ce sens que les oppositions simplificatrices entre « engagement » et « intériorité » peuvent être dépassées. Aussi bien La Fontaine lui-même engagea-t-il une poésie profondément politique, en adoptant la « fable » et sa dimension imaginaire, en inscrivant au plus profond d’une intériorité de fabuliste sa résistance à l’absolutisme de Louis XIV. • Une telle lecture pose pour terminer

114 LXII. Mœsta et errabunda . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .115 LXIII. Le Revenant . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 117 LXIV. Sonnet d’automne . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .118 LXV. Tristesses de la Lune . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .119 LXVI. Les Chats . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .120 LXVII. Les Hiboux . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 121 LXVIII. La Pipe . . . . . . . . . . . . . . . .

Mai 2007 Rapport Définitif Réalisée par Gaëtan LERCETEAU SOMMAIRE 1. 2. 3. Introduction ................................................................................................................................................... 4 Analyse des attaques de requin récentes à Saint Pierre : ............................................................................... 5 Qui est concerné par le risque requin, et en quoi ?................................................................