Un Meurtre En Quelque Sorte

I- Une image illustrant le roman : J'ai choisi cette image car pour moi elle représente la scène du meurtre, lors de la promenade en barque.« Dis donc, Camille, ajouta-t-il, si nous allions faire une promenade sur l’eau, avant de nous mettre à table ?…On aurait le temps de faire rôtir notre poulet. Nous allons nous ennuyer pendant une heure à attendre. »(Chapitre11). Lors de cette scène, ils sont , Camille , Thérèse et Laurent , à bord d'une barque sur un lac près de Saint-Ouen (Banlieue nord

noir est celle du film noir classique, qui commence en 1941 avec The Maltese Falcon de John Huston, et non avec Underworld en 1927 de Josef von Stemberg (bien qu’il contienne des éléments inhérents à ce genre, nous pensons qu’il s'agit plutôt d'une sorte de proto-noir, sans faire réellement partie du genre dit classique), et qui finit en 1958 avec Touch of Evil d’Orson Welles. Nous somme conscient que cette décision peut paraitre arbitraire mais nous l’avons prise pour se faciliter la tâche. Ce qui

scène de meurtre est représentative du projet naturaliste de Zola. Dans un premier temps, nous nous pencherons sur l'originalité de ce meurtre puis dans un second temps, nous examinerons le caractère du meurtrier. D'emblée, l'attention se concentre sur le crime dont nous pouvons nous demander s'il est typique ou non. L'action se passe dans un cadre sombre . En effet, le meurtre a lieu la nuit dans une maison étrange et isolée à côté d'une voie ferrée. La scène est en quelque sorte rythmée

par son corps, l’homme est « animal raisonnable » par sa conscience réflexive. Il est capable de se savoir existant et de se prendre comme objet de sa réflexion. Surplombant de la sorte par sa pensée l’espace et le temps dans lesquels il reste cependant immergé, il se donne une permanence, une identité stable, de quelque manière « méta-physique ». Il lui paraît évident dès lors de se reconnaître un « esprit », une « âme » qui désigne cette constance du « Je » à partir duquel il se parle. La tradition

soit prouver coupable il faut que le juge ait des preuves Actus reus : la composante matériel de l’infraction, ex de meurtre, c due tuer quelque, il faut qu’il ait un e preuve matériel, il doit avoir un corps dans le cas du meurtre. Mens rea : Composante intantionnel : meurte : pour qu’une personne soit prouver de meurtre, il faut que la personne soit juger de meurtre il faut prouver que la personne a voulu tuer. Principe générale : présomption de l’innocence Renversement de fardeau

Commentaire du passage du meurtre, L’Etranger d’Albert Camus Dans ce commentaire, nous allons étudier la scène de meurtre et montrer tous les points absurdes de ce passage. Dans cette scène, on a l’impression qu’il y a une conspiration naturelle, en effet, Meursault se sent attaquer par le soleil et par la mer, c’est en effet ce qu’il pense car, « la lumière » gicle « sur l’acier du couteau de l’Arabe et « mes yeux » sont « aveuglés derrière ce rideau de larmes et de sel » nous indique tout

corps immobile, et par une synecdoque, à un pied (l.5, 8 et 16) conformément aux limites de la perception de Tchen, donc en grande partie invisible (comparaison l. 4-5), elle est identifiée seulement comme ennemie de la révolution. A ce stade, le meurtre en soi importe plus que le mobile ou la victime.  Le temps semble arrêté, comme suspendu, alors que l’action devrait être minutée comme le suggèrent les indications précises au- dessus du texte dans le style d’un reportage. Paradoxalement, l’action

sont les deux drames les plus célèbres du théâtre romantique. Musset s’est inspiré d’Hamlet de Shakespeare, en 1603, pour écrire son drame romantique, Lorenzaccio, en 1833. Ces deux pièces théâtrales présentent de nombreuses similitudes mais aussi quelques différences, que ce soit sur le plan scénographique et historique. Un court résumé de l’histoire d’Hamlet, de Shakespeare… : Le roi du Danemark, père du jeune Hamlet, est mort, et Claudius son frère lui a succédé et a épousé la reine Gertrude,

seront les mêmes pour le meurtre, le vol ou l’escroquerie. De même, la complicité peut susciter les mêmes difficultés que la théorie de la tentative, qu’il s’agisse de l’emprisonnement, des coups et blessures. Autant de théories qui pourront donc jouer, quelque soit en principe l’infraction envisagée, sont de portée générale et dont l’ensemble forme précisément le DPG. Le DPS, à la différence du DPG, il étudie des infractions envisagées, une à une, c’est donc une sorte de catalogue descriptif

corps immobile, et par une synecdoque, à un pied (l.5, 8 et 16) conformément aux limites de la perception de Tchen, donc en grande partie invisible (comparaison l. 4-5), elle est identifiée seulement comme ennemie de la révolution. A ce stade, le meurtre en soi importe plus que le mobile ou la victime. Le temps semble arrêté, comme suspendu, alors que l’action devrait être minutée comme le suggèrent les indications précises au- dessus du texte dans le style d’un reportage. Paradoxalement, l’action