Une Femme Sans Importance Oscar Wilde

vision de la vieillesse associé à la sagesse et la renonciation à la gloire Balzac écrivain du 19 siècle La femme de trente ans le chapitre « la vieillesse d'une mère coupable » on ne devient femme qu'à trente ans, souffrance et passions se reflètent sur le visage avec les rides « une tête de femme devient alors sublime d'horreur, belle de mélancolie, ou magnifique de calme » une femme âgée est belle car sur son visage se dessinent ts les événements de son existence. Les aléas de la vie transparaisse

L’IDÉAL FÉMININ SYMBOLISTE : FEMME RÊVÉE, FEMME FATALE, FEMME DE LÉGENDES Solène Camus Introduction Pour cette section, nous avons choisi comme thème l’idéal féminin chez les symbolistes. Plusieurs facteurs justifient notre choix, mais le premier est probablement de répondre à l’énigme posée par Baudelaire quand il dit : « La femme est naturelle, c’est-à-dire abominable. » (extrait de « Mon cœur mis à nu » dans ses Journaux intimes). Alors que le Féminisme commence à se faire entendre

remettait à sa place et reprenait sa proportion. Mais je me sentais un peu volé ; il me semblait que j’étais plus près de la vérité d’abord, et que méritait bien d’être un événement historique ce qui, devant mes sens tout neufs, se douait d’une telle importance. De là ce besoin inconscient de le reculer à l’excès afin que le magnifiât la distance. Il en est de même de ce bal, rue de Crosne, que ma mémoire s’est longtemps obstinée à placer du temps de ma grandmère – qui mourut en 73, alors que je n’avais

à nager est de se lancer à l´eau, avec le risque, évidemment, d´avoir quelques problèmes. Comment commencer un discours Il est important de préparer un début intéressant, quelque chose qui capte immédiatement l´attention. C´est de la plus haute importance, car l´esprit des auditeurs est encore frais et est relativement facile à impressionner. Sachons que, dès que nous serons face à l´auditoire, celui-ci fixera son attention sur nous. C´est naturel et inévitable. Il ne sera pas difficile de maintenir

à nager est de se lancer à l´eau, avec le risque, évidemment, d´avoir quelques problèmes. Comment commencer un discours Il est important de préparer un début intéressant, quelque chose qui capte immédiatement l´attention. C´est de la plus haute importance, car l´esprit des auditeurs est encore frais et est relativement facile à impressionner. Sachons que, dès que nous serons face à l´auditoire, celui-ci fixera son attention sur nous. C´est naturel et inévitable. Il ne sera pas difficile de maintenir

qu’il puisse me rejeter, me quitter, en choisir un autre ou une autre. » Jacques Salomé, Apprivoiser la tendresse, Ed. Jouvence, 1988. 6) « Si l’amour donne de l’esprit aux sots, il rend quelquefois bien sots les gens d’esprit. » Ninon de Lenclos (femme de lettres française, 1620-1705). 7 Si les femmes nous étaient contées SENTIMENTS (choix II) 1) « L’amitié est une plante qui doit résister aux sécheresses. » Joseph Joubert, Pensées, essais, maximes (1754-1824). 2) « On dit souvent de

Paulette attirée uniquement par la mondanité. Devient insupportable à Pierre. Mais silence, toujours. « C'était un mari modèle. Pierre Mercadier, au fond, s'était réfugié dans le professorat, le fonctionnarisme, aussi bien dans la vie, que devant sa femme (…) Qui sait si Paulette ne l'eût pas différemment aimé ou estimé au moins s'il avait été de ces Mercadier du début du siècle: qui avaient repris le rôle actif abandonné par les Sainteville et les Ambérieux dont elle avait le sang en elle ? Il avait

........... 349 3. Aphorisme et littérature : les Maximes dans le texte.............................. 377 A. La capacité citationnelle.......................................................... 377 B. La force aphoristique : La Rochefoucauld et Oscar Wilde...... 386 Conclusion...................................................................................................................... 401 Bibliographie........................................................................................

phénomène universel qui touche tous les continents. De fait, nous pouvons citer de nombreux auteurs qui ont eu plusieurs langues d’écriture, notamment Jorge Semprun, Milan Kundera, Agota Kristof, Andreï Makine, Rainer Maria Rilke, August Strindberg, Oscar Wilde, Joseph Conrad, Vladimir Nabokov, Bruce Lowery, Adelbert de Chamisso, Tristan Tzara, Emil Michel Cioran, Jean Potocki, Panaït Istrati, Czesław Milosz, Eugène Ionesco, Romain Gary, Julien Green, Jules Supervielle, Elias Canetti, Elie Wiesel, Georges-Arthur

l'empêchant de mettre en œuvre sa conception d'un « théâtre total ». En 1920, il rencontre Lugné-Poë, directeur du Théâtre de l'Œuvre, connu pour son entêtement à représenter les œuvres d'auteurs peu connus comme Maurice Maeterlinck, Alfred Jarry, Oscar Wilde, Henrik Ibsen, à rebours du théâtre sclérosé depuis le Second Empire (vaudeville bourgeois, mélodrame des chaumières, tragédie d'antiquités...). Engagé, Artaud révèle de grandes capacités d'acteur (« Beau comme une vague, émouvant comme une catastrophe