Une Mort Héroïque

scène, dénouement tragique = mort de DJ, juste après les pires provocations du héros : il fait le faux dévôt comme dans Tartuffe devant son père (V, 1)) en se confiant pourtant à Sganarelle (V, 2), devant le frère d’Elvire (V, 3), renonçant à tout honneur (contrairement à la scène où il lui sauve la vie en le défendant contre les brigands), enfin il méprise les avertissements du spectre, apparition surnaturelle qui prépare le dénouement tragique. Pbtique = en quoi la mort du héros est un dénouement

œuvre fictive qui serait une forme de vulgate, puisqu’elle a donné cours à une série de récritures; un ensemble de textes — tout support confondu — qui découlent d’un même récit littéraire, formant ainsi un phénomène culturel; une figure politico-héroïque dont la renommée est perpétuée par la littérature; ou bien, comme l’écrit Pierre Brunel, « tout ce que la littérature a transformé en mythe » (1988, p. 14). Plus que tout autre, le XIXe siècle a engendré des phénomènes sociaux nés de romans comme

en valeur car elle est le sujet du verbe, c’est elle qui « fait tous ces exploits ». De plus Elvire explique par un parallélisme, que « sa main les a vaincus, et sa main les a pris » (v. 12), plus tard on retrouve une expression marquant le rôle héroïque de cette main : « la main qui sauve la province » (v. 22) ; elle devient a elle seule celle qui a sauvé le pays. Enfin on retrouve une dernière fois cette synecdoque, annoncée par Chimène qui reconnait ainsi que Rodrigue est celui qui a permit la

I) LA VALORISATION DE LA GUERRE : UNE VISION ESTHETIQUE ET « PHILOSOPHIQUE » Le texte s’ouvre sur une vision esthétique, celle des armées rangées en ligne de bataille. L’accent est mis sur l’aspect héroïque et sur une vision « philosophique » qui permet la justification de la « boucherie ». a) L’aspect esthétique : – Les termes valorisants : quatre adjectifs élogieux intensifiés par « si » (l.1), allant de la beauté à l’ordre

la fiction. Sort de sa triste vie monotone et gagne des batailles, de l'argent, réussit des exploits en lisant / plaisir de lire des aventures qui se finissent bien… II - L'intérêt de personnages peu héroïques Pour contrer cette importance conférée aux « Héros héroïques », des écrivains, afin de faciliter l'identification du lecteur au personnage mais aussi pour explorer des réalités moins idéalistes, ont inventé des personnages médiocres, des personnages qui, a priori, ne font

quelques milliers de pages. Le passage que nous allons étudier fait partie de l’incipit, l'héroïne est présentée à la cour d'Henri II pour la première fois. Le lecteur la découvre également pour la première fois. Son portrait s'inspire du roman héroïque et de la préciosité mais relève du roman psychologique par l'importance accordée au portrait moral et surtout à l'analyse à laquelle se livre Mme de la Fayette pour expliquer les vertus dont est dotée son héroïne. Il s'agit d'étudier en quoi ce

renoncer. Arrêté par le fantôme de la femme voilée qui redouble le retour d’Elvire revêtue elle aussi d’un voile. La femme voilée se mue en image du Temps pour signifier que la vie de Dom Juan va dans l’instant être terrassé.  I) Le spectre : la mort et la machine.  a) L’apparition du surnaturel  DJ voit passer un spectre devant lui : fantôme de toutes les femmes déshonorées et perdues par DJ, il offre une dernière chance à DJ : «  Dj n’a plus qu’un moment à pouvoir profiter de la miséricorde

« le roman héroïque » (romans héroïques de La Calprenède, notamment Cléopâtre, 1647-1658, et Faramond, 1661-1670 ; romans héroïques et galants de Mlle de Scudéry, en particulier Le Grand Cyrus, 1649-1653, et Clélie, 1654-1661) : « Après une période de triomphe dont le temps fort coïncide avec la publication des œuvres majeures de Mlle de Scudéry (…) et avec la vogue corrélative de la préciosité, il est un genre qui connaît un brusque déclin, celui que Charles Sorel appelle le roman héroïque. L’expression

V- La tragédie après le XVIIe siècle: Si l'on se limite à la France , il est certain que la mort de Louis XIV, en 1715, sonne le glas de la tragédie classique. Même si l'on continue d'écrire des tragédies, le genre ne retrouvera jamais l'éclat que lui ont donné Corneille et Racine. Qui lit encore les nombreuses tragédies en vers composées par Voltaire? Et pourtant, l'auteur de Candide et de Zadig rêvait de passer à la postérité comme digne successeur de Racine, et non comme auteur de contes philosophiques

effets et des causes » l.166. La philosophie cautionne la guerre, celle-ci est dans l’ordre naturel des choses II. Une pause pathétique 1) Les victimes : une vision réaliste de l’horreur - Impression de chaos : « mort », « mourants », « mourir », « donner la mort » l.167 à 174 - Des participes passés très précis, pour montrer ce que les victimes ont subies : « criblés », « égorgées », éventrées », « brûlées » l.170 à 176 - Accumulation de détails anatomiques macabres pour