Une Oeuvre D Art Nous Parle

le texte théâtral n'est pas, comme le texte narratif ou poétique, une fin en soi. Il n'est pas, par définition, destiné à être lu mais à être joué, représenté. C'est pourquoi il faut lire une œuvre dramatique en ne perdant pas de vue que son aboutissement est la représentation. I COMPOSITION DE L' OEUVRE DRAMATIQUE Le prologue : Avant-propos qui précède parfois l'action proprement dite, récitée par un personnage généralement étranger à l'action, et qui raconte des événements antérieurs,

Op Art Op art, ou art optique, est une expression utilisée pour décrire certaines pratiques et recherches artistiques faites à partir des années 1960, et qui exploitent la faillibilité de l'œil à travers des illusions ou des jeux optiques. À la différence du cinétisme, les effets d'illusion que produisent les œuvres d'op art restent strictement virtuels, seulement inscrits sur la surface de la rétine, l'œil est le moteur de l'œuvre, il n'y a pas de moteur dans l'œuvre. Il existe des œuvres combinant

bon « art oratoire ». Ils ont une capacité assez puissante pour convaincre et persuader leur auditoire facilement. En quoi peut-on dire que « l’art oratoire » est une périphrase qui désigne un discours ayant pour but de convaincre et persuader ? Nous verrons tout d’abord comment ce discours met en œuvre une stratégie particulière, puis comment celui-ci est mis en valeur. Enfin, nous verrons comment on peut convaincre et persuader en utilisant tous ces procédés. I) Le discours met en œuvre une

des méthaphores, des comparaisons et des hyperboles. Le choix du thème est ici important. (ex : Le thème du voyage dans Parfum Exotique - les Fleurs du Mal de Charles Baudelaire) - polémiquer en mettant un accent sur les valeurs qui motivent son oeuvres, sur le vécu du poète (ex : L'appel à la résistance sous l'occupation dans La Rose et le Réséda - La Diane Française de Louis Aragon, Citation : "Celui qui croyait au ciel et celui qui n'y croyait pas") - émouvoir en faisant partager des émotions

antérieure susceptible de mettre en évidence une évolution concernant, notamment, le rôle et les pouvoirs du Parlement. Nous savons que les régimes parlementaires des IIIème et IVème République ont dégénérés en régimes d’assemblées (M. Carré de Malberg à parlé de « Parlementarisme absolu ») Dès 1946, le GDG, dans son discours de Bayeux (16 juin) avait clairement indiqué qu’à ses yeux les luttes partisanes s’étaient exercées au détriment des intérêts supérieurs de la nation dans la mesure où elles s’étaient

très élaborées à des formes populaires comme les berceuses. Un patrimoine culturel d'une diversité particulièrement large, contrairement à d'autres arts pratiqués de manière plus restreinte ou élitiste (littérature, théâtre…). Enfin, avec la musique, art de l'instant, se pose la question particulière des sources : l'absence de système de notation d'une partie de la musique mondiale, empêche de réellement connaître l'étendue de la musique du temps passé, la tradition n'en ayant probablement sauvé qu'un

Montaigne, Essais, I, 31 (orthographe modernisée) [?] Point de mire, critère [?] Forme de gouvernement [?] Art, technique [?] « Si » qui a déjà le sens de « pourtant » ne fait donc que renforcer « pourtant » [?] Elles peuvent concurrencer les nôtres [?] Pourtant. [?] « Le lierre vient mieux quand il vient de lui-même / L'arbouse croît plus belle aux antres solitaires / Et les oiseaux sans art n'en ont qu'un chant plus doux » (Properce). [?] Et ne peuvent pas non plus. Plan détaillé :

ART POUR TOUS BEN SCH JAMI MID N T & Art Élitiste DOCUMENTS SOURCES ...............................................................................................................................................7 INTRODUCTION ................................................................................................................................................................ 9 I. L’art est-il accessible ? ..........................................................................

Le Reichstag empaqueté Nom de l’œuvre : Emballage du Reichstag Période historique : XXe siècle Domaines artistiques : Arts du visuel et Arts de l’espace Thématiques possibles : Arts, espace, temps et Art, Etats et pouvoir Problématiques possibles : N° 1 : En quoi l’art se met-il au service de la mémoire ? N° 2 : Comment l’art s’inscrit-il dans la vie de la cité ? Nature de L’œuvre : Installation* in situ* éphémère* (voir le vocabulaire en fin d’article) Artistes : CHRISTO (1935) et Jeanne

poser des questions pour s’en approcher le plus possible. Le réel ne parle pas tout seul. Prologue On parle de crise de la représentation quand la chose revient à la place du signe pour le déloger. Cet effondrement de l'ordre symbolique peut intervenir partout : • Langage : cri à la place de l'articulation des mots du code • Politique : manifestation de rue à la place des représentations parlementaires • Art : collages, ready made • Presse : le journaliste tient un discours