Une Parodie Du Procès Les Animaux

puisse s'échanger. La parole, annulant la pensée, caractérise notamment les scènes de disputes, dépourvues de tout sens. Tel est le cas de la scène 10 de l'acte II, où Arlequin et Dubois s'engagent, sur le registre farcesque, dans une querelle, qui parodie le contentieux judiciaire. Cet aspect factice de la parole est aussitôt dénoncé par Araminte: « Et! que m'importe? Il était bien nécessaire de faire ce bruit-là pour un vieux tableau qu'on a mis là par hasard, et qui y est resté. Laissez-nous». La

espoirs fous, ses pensées, ainsi que les événements qui rythment la vie de la prison. Le narrateur, dont on ignorera toujours le nom, l’âge ou le crime, les feuillets de son journal racontant sa vie ayant été perdus, rappelle les circonstances de son procès et de sa condamnation (chapitres I-IX). Il décrit sa cellule qui ressemble déjà à un tombeau : sur les murs, les condamnés qui l'ont précédé ont griffonné des inscriptions (chapitres X-XII). Il assiste au ferrage des forçats et à leur départ pour

épouvante. Une ombre gigantesque apparaissait au-dessus du malheureux plongeur. C’était un requin de grande taille qui s’avançait diagonalement, l’oeil en feu, les mâchoires ouvertes ! J’étais muet d’horreur, incapable de faire un mouvement. Le vorace animal, d’un vigoureux coup de nageoire, s’élança vers l’Indien, qui se jeta de côté et évita la morsure du requin, mais non le battement de sa queue, car cette queue, le frappant à la poitrine, l'étendit sur le sol. Cette scène avait duré quelques secondes

beauté nous rappellent les propos de Jouvet (Texte 3) et du comte (Texte 4) sur ce que doivent être « la langue et le style » de l’œuvre théâtrale. Les spectateurs sont insensibles aux beautés de l’art, ils sont donc des « animaux » (l.  41, 42, 43), des animaux forcément « sans esprit » (l. 41), distraits par l’irruption de la réalité (Joséphine), réalité dont ils n’arrivent pas à se soustraire pour accéder aux beautés de l’art théâtral.  Chez eux la dénégation est déséquilibrée au profit

scène à travers un certains nombres de déboires. On sent une forme d'exhibition de la misère qui nous fait douter de la sincérité du poète. Le Roman de Renart Une œuvre Romane, c'est à dire en français, que l'on peut définir comme une épopée animal avec des techniques empruntées à la chanson de gestes. Le personnage principal étant un goupil, « Renart » étant un nom propre. Il va avoir une telle notoriété que le goupil va changer le nom de l'animal qui va devenir un nom commun : le renard.

enfants (dont le premier est Lahontan). II était B peine mort que ses créanciers et une nièce de sa premiere femme revendiquent une part de l'héritage. Ceci occasionne disputes et procès: des 4677 la baronnie est saisie et en 1664 elle est vendue par adjudication. C'est dans ce climat dam8res querelles et de procès interminables que grandit Lahontan. On ne connaît peu prds rien de sa mère. Pour ce qui est de sa jeunesse, on n'est guère plus renseignd. Doue d'une wriosit6 intellectuelle aiguë

structure en h inversé A / B C / D Autre exemple, on peut opposer les êtres vivants (A) et les éléments non vivants (B) (roches, etc.) tout en rapportant l’opposition végétal (C) et animal (D) au seul terme « êtres vivants » (les êtres vivants, mais pas les éléments non vivants, se classent en êtres végétaux ou êtres animaux). Voir le schéma ci-dessous. Représentation d’une structure en h A / B C / D Un élément peut être relié à une ou plusieurs oppositions sans faire partie lui-même d’une opposition

père et voici qu’on découvre le vieux Karamazov assassiné. Le coupable, aux yeux de tous, est Dmitri, le fils rebelle qui s’est écrié « Quel homme ne désire pas la mort de son père ? » Après de multiples tribulations, il sera arrêté et jugé lors d’un procès spectaculaire. Mais qui est coupable ? Grouchenka sait que Dmitri est peut-être un vaurien, mais pas un assassin. Aliocha sait aussi que ce ne peut être lui le meurtrier. Ivan est torturé par sa conscience, n’a-t-il pas voulu cette mort ? Est-ce Smerdiakov

lui coûtait tant de pleurs.19 Il lui apprit enfin qu'il y a des animaux qui sont pour les abeilles ce que les abeilles sont pour l'homme, ce que le Sirien lui-même était pour ces animaux si vastes dont il parlait, et ce que ces grands animaux sont pour d'autres substances devant lesquelles ils ne paraissent que comme des atomes.20 Dans cet exemple l’un des philosophes explique à Micromégas qu’ils existent sur la Terre des animaux beaucoup plus petits que l’homme et le rythme lent correspond à

justification et réquisitoire, s'inscrit par là dans le judiciaire, auquel elle emprunte sa mise en scène, ses rôles et les modalités de son énonciation. Le judiciaire et le théâtral ont partie liée ici, tant le théâtre est le lieu privilégié du procès, comme dans la tragédie grecque, tant le tribunal ressemble à un théâtre. » (G. Mathieu-Castellani, La Scène judiciaire et l'autobiographie, 1996) ▪ « Le comique étant intuition de l'absurde, il me semble plus désespérant que