Une Structure Tragique Dans Madame Bovary

saisi au niveau de la subjectivitŽ et rŽaliser ainsi le r•ve solipsiste de son auteur. Ni Jean-Jacques de nouvelles Confessions, ni Adolphe dÕun nouveau rŽcit ˆ la premi•re personne, ni moi indirect semblable ˆ celui qui sÕexprime par la voix de Madame Bovary, ni encore Ç je-autre È dont il est question dans la cŽl•bre phrase de Rimbaud, le Protagoniste de La Recherche est, depuis quÕil y a des hommes, et qui Žcrivent des romans, la formule la plus subtile et la plus originale dÕun personnage de fiction

peinture) a appréhendé la Nature en tant qu’objet maîtrisée par l’Homme (sujet). Nous pouvons bien entendu citer plusieurs exemples de régions et d’époques différentes, mais limitons nous à la littérature réaliste française du XIXème siècle. Dans Madame Bovary, Flaubert comparait le paysage de Rouen à un tableau: “Vu d’en haut, le paysage tout entier avait l’air immobile comme une peinture.”17 Et Georges Sand dans la Mare au Diable le décrit ainsi: “Je marchais sur la lisière d’un champ que des paysans

sur le plan psychologique, éthique, politique, métaphysique ».5 Thérèse Desqueyroux correspond donc bien à cette caractéristique. La guerre de 1914 apporte la question de la condition humaine dans les circonstances tragiques. On se questionne sur le destin de l’homme, sur son moral, ses vœux, ses valeurs personnelles, sa croyance etc. De plus, une nouvelle conception du point de vue de la description se présente. La tradition balzacien de décrire le monde d’en haut

trahison, connut le seul Octave : il apparaît donc que le chapitre 2 a été quelque peu artificiellement inséré. Octave raconte comment, sous l’influence de Desgenais, il déploya une furieuse énergie à se détruire et à détruire son bonheur à cause du tragique sentiment d'insécurité qui le torturait (cela justifiait les reproches de cette débauche précoce que faisait George Sand à Musset). Et cela permit à l’écrivain de rapporter, non sans complaisance la veillée nocturne qu’il avait faite lui-même sous

utile après l’Empire, s’il n’avait été obscurci par les menées conservatrices et intolérantes des ultras, qui rêvent d’un retour au passé; ce sont ces émigrés fraîchement rentrés d’exil, qui n’ont rien appris ni rien compris. Pour l’essentiel les structures napoléoniennes de l’administration se maintiennent, mais avec une forte poussée de l’influence ecclésiastique, ce que l’opinion n’apprécie guère. Son frère et successeur, Charles X, qui avait été l’âme du camp ultra, inaugure son règne par un sacre

fondamentaux de la culture de son époque. Tous les noms participent aussi à une onomastique générale. En remontant aux sources de l'onomastique de Ferron, comme dans une archéologie du nom propre, on remarque l'influence respective de l'histoire et des structures sociales canadiennes-françaises et québécoises. Au fil des ans, les noms ne sont plus pareils ni l'espace symbolique où se rencontrent le lieu, la collectivité, la famille, l'individu. On observe l'émergence progressive d'un nom étrange suggérant

jeune fille. » Ce sont aussi les héros et héroïnes parfaits et édifiants des romans sensibles des e et e siècles qui font l’objet de descriptions hyperboliques et redondantes. L’évocation de la princesse de Clèves, héroïne éponyme du roman de Madame de Lafayette, dont la beauté et la grâce font l’admiration de tous lorsqu’elle paraît à la cour, ne peut que faire rêver le lecteur : « C’était une beauté parfaite, puisqu’elle donna de l’admiration dans un lieu où l’on était si accoutumé à voir

------------------------- “Le sang” Nouvelle Un soir de bataille, où «la Nuit et la Mort volaient sur le champ de bataille, où leurs grandes ailes secouaient le silence et l'effroi.», les cauchemars, suite d'images lyriques, violentes, tragiques, assaillent si fort quelques soldats qu'ils abandonnent leurs armes : « Le flot [de sang] qui monte, montera toujours et atteindra les sommets. Il montera encore, et alors un fleuve échappé du terrible bassin se précipitera dans les plaines. Les

jeune fille. » Ce sont aussi les héros et héroïnes parfaits et édifiants des romans sensibles des e et e siècles qui font l’objet de descriptions hyperboliques et redondantes. L’évocation de la princesse de Clèves, héroïne éponyme du roman de Madame de Lafayette, dont la beauté et la grâce font l’admiration de tous lorsqu’elle paraît à la cour, ne peut que faire rêver le lecteur : « C’était une beauté parfaite, puisqu’elle donna de l’admiration dans un lieu où l’on était si accoutumé à voir de

jeune fille. » Ce sont aussi les héros et héroïnes parfaits et édifiants des romans sensibles des e et e siècles qui font l’objet de descriptions hyperboliques et redondantes. L’évocation de la princesse de Clèves, héroïne éponyme du roman de Madame de Lafayette, dont la beauté et la grâce font l’admiration de tous lorsqu’elle paraît à la cour, ne peut que faire rêver le lecteur : « C’était une beauté parfaite, puisqu’elle donna de l’admiration dans un lieu où l’on était si accoutumé à voir de