Une Vie Cadre Spatio Temporel

vif succès avec La Maison Tellier ce qui l’encourage. Maupassant abandonne son emploi dans un ministère et se consacre entièrement à l’écriture. Dès lors, il publie des recueils de nouvelles, des romans et des articles dans les journaux. En 1883, Une Vie, son premier roman voit enfin le jour après six années de gestation. En 1884, Les contes de la Bécasse sont un chef-d’œuvre de plus. Le 7 juin 1885 Maupassant sort Bel-Ami qui ressemble beaucoup à son auteur. L’écriture ne l’a pas fait renoncer à ses

s'appuie avant tout sur l'imaginaire, mais, il y a toujours des rapports forts entre le réel et la fiction. Si l'on accepte qu'un roman porte une touche de la véritable histoire de la vie des gens, on ne peut pas négliger que la passion, la haine, l'ennui, l'enthousiasme, le désespoir, l'espoir se mêlent dans la vie réelle. Certes, ils doivent être reflétés à la fois. Notamment les romans psychologiques qui cherchent à décrire les personnages à part entière, il faut qu'il y ait des moments de déception

Cela est d’abord visible, dans le cadre spatio-temporel qu’utilise Voltaire. En effet, si Voltaire souhaite écrire un récit réaliste, il faut donner à l'histoire un cadre spatio-temporel très précis, avec de nombreux détails empruntés à la vie quotidienne, car il faut adapter le cadre spatio-temporel aux événements racontés afin de renforcer l'atmosphère du récit. Cependant, le cadre spatio-temporel de Voltaire reste indéterminé « la rive orientale du Gange » (l.5)

dont il suit la progression dans l'espace narratif. Ce portrait en mouvement donne déjà le rythme en nous présentant un personnage dynamique qui avance dans l'espace comme il va avancer dans la vie. 2) (Le cadre spatio-temporel.) Cet incipit nous donne aussi une description du cadre spatio-temporel. Une seule date est mentionnée ; le 28 juin. Le texte mentionne une saison ; l'été et la chaleur étouffante qui règne ; « une de ces soirées d'été où l'air manque dans Paris ». Le réseau lexical

les règles est normes du naturalisme notamment avec les aspects qui ont été évoqués auparavant. Émile Zola s'inspire de faits réels et autres objets ou constructions que nous pouvons trouver dans la vie quotidienne et qui sont essentiels. Maintenant nous savons précisément dans quel cadre spatio-temporel se situe et se déroule au bonheur des dames. Pour continuer dans les règles du réalismes Émile Zola poursuivra avec

de mettre en scène la réalité dans un roman, qui est par ailleurs un genre fictif. Tout d’abord, on pourrait dire que l’auteur a souvent recours à la description, qui multiplie les détailles réalistes que l’on trouve dans la description du cadre spatio-temporel. A cela peut s’ajouter le dialogue, qui donne une forte impression de réalité, étant donné que les paroles ne sont pas rapportées ni déformées, et qu’elles peuvent refléter le milieu social auquel le personnage appartient. Par exemple : « Je

soit l’expression de l’amour, que nous nous proposerons d’étudier en tentant de souligner la façon dont le sentiment amoureux est témoigné. Ainsi nous analyserons la nature de ce sentiment par rapport à l’auteur, sa mise en relation avec le cadre spatio/temporel et le but recherché. Dans les trois textes présents, l’amour est le caractère majeur autour duquel l’auteur écrit son œuvre. En effet, on a d’une part dans les poèmes « vers à danser » et « l’inconnue » la traduction du sentiment amoureux

intervalle régulier. Il y a des vers dans le texte, tous les 2 èmes vers d'une strophe se répètent dans le premier vers de la strophe suivante ce qui donne un rythme assez répétitif. Entre ces 2 vers répété se trouve un vers qui sers a la rime. Le cadre spatio-temporel du texte part du plus précis et vas jusqu'au plus vaste ( noms précis au départ qui, à la fin du texte ne sont plus que des ici, et là-bas). On a aussi remarqué que dans le texte il n'y avait aucune ponctuation donnant ainsi un rythme de lecture

du cadre spatio-temporel (du début jusqu’à «  et je suis d’avis que nous les cherchions  »), nous présenterons le rapport de force entre Arlequin et Iphicrate («  Cherchons, il n’y a pas de mal à cela  »… «  Trala ta lara  »). I. Une scène d’exposition classique du maître et du valet[footnoteRef:1] [1: Autre titre et choix possible : « L’exposition du cadre spatio-temporel : un

1 à 20 : Un métier bien différent Deuxième partie page 12 de « il fut » à cheveux gris : Description physique du nouveau personnage. Troisième partie de « V. » page 12 à «  du bien et du mal » page 14 : Découverte d’un nouvel univers (cadre spatio-temporel) Quatrième partie de «  le condamné » page 14 à une « seconde sentence » page 15 : Un procureur imbattable et incorrigible Cinquième partie de « à l’époque » page 15 à « notre monde » page 16 : De drôle de fleurs Sixième partie de « Lorsque