Une Vie De Maupassant Chapitre 11

la mode. À Paris, il va rencontrer des célébrités du romantisme : il se lie avec Hugo, sa grande admiration. Flaubert étant de santé fragile, il s’établira à Croisset qui se trouve non loin de Rouen dans une maison de campagne. Il renoncera à la vie mondaine. Il se consacre entièrement à l’écriture. 1 II. ŒUVRE (15 min.) A. ENTRE ROMANTISME ET RÉALISME Le XIXe siècle est traversé par deux grands courants littéraires : le romantisme et le réalisme. Le romantisme est apparu en France

qui permettrait de comprendre plus profondément le geste inaugural, et finalement constant, du peigne dans les cheveux.  Des motifs, comme des fils :  Une scène intime. Le poète observe et décrit d’abord une scène apparemment inspirée de la vie quotidienne : une femme est assise à son miroir et se coiffe, dans l’intimité d’une chambre. On retrouve ici un motif pictural qui peut rappeler certaines toiles de Renoir (La Toilette : femme se peignant ou Jeune fille se peignant) ou de Degas (Femme

d’expansion, d’intensité ou de rythme qui, tout en étant impératives pour la signification, concernent de près les procédures aspectuelles de pathémisation. Paul Ricœur, entre autres, a soulevé que l’analyse effectuée par Greimas de « Deux amis» de Maupassant, où sont privilégiées les récurrences et les permanences, demeure à bien des égards incomplète. D’après Ricœur, l’étude aurait gagné en précision à être doublée de facteurs processuels, à prendre en compte le «développement d’une amitié», «une amitié

Splendeurs et misères des courtisanes, Les Secrets de la princesse de Cadignan, Un début dans la vie…). Cette singularité morphologique, voulue par Balzac dès la première partie d’Illusions perdues conçue en 1836, recouvre en fait une expérience commune désignée comme telle par les personnages balzaciens. « J’ai perdu toutes mes illusions », déclare Anastasie de Restaud lorsqu’elle effectue le bilan de sa vie au chevet du Père Goriot mourant. Le même stéréotype se retrouve sous la plume de Mme d’Espard

Malheureusement, nous nous apercevons que, parmi les femmes isolées, peu sont présentes lors de ces activités. Certaines de ces femmes expriment d’ailleurs un certain sentiment de découragement, de dévalorisation et semblent, parfois, adopter un rythme de vie peu équilibré, peu ancré dans la réalité, sans repères. En les questionnant, celles-ci nous relatent qu’elles souhaiteraient davantage participer à des activités extérieures, sortir de leur quotidien, changer d’air. Les ateliers proposés semblent

habitants sont un élément de définition d’une ville par excellence). Ainsi on parle de la métonymie comme d’une figure du voisinage car elle s’appuie toujours sur une relation logique et conventionnelle entre les termes substitués (voir ci-dessous le chapitre métonymie et métaphore). La métonymie va à l’encontre, en somme, des contraintes syntaxico-sémantiques : elle associe dans une même expression des termes appartenant au même champ sémantique, mais dont la combinaison reste incohérente du point de

« Paris est aussi grand qu’Ispahan » → capitale de la Perse (Iran actuelle) Nous pouvons voir que Rica est sensible au rythme de vie de Paris bien différent entre Orient et Occident -parle des « voitures lentes d’Asie, le pas réglés (des) chameaux » (l.10) pour les opposer au rythme bcp plus accélérer des Parisiens -point de vue persan clairement assumé avec (l.11) « pour moi » → Montesquieu disparaît donc derrière son personnage qui donne avis/impressions d’un point de vue personnel et subjectif

Personne ne balaie...[9] ...que nul, pas même vous, ne peut la voir.[10] Ils peuvent néanmoins être séparés de ne par un complément circonstanciel. • Jamais et nulle part peuvent figurer en tête de phrase: ...jamais je ne trahirai Maugis.[11] Chacun des éléments négatifs peut s’employer seul. Ne, souvent omis à l’oral, perd de son importance en français moderne, mais il se rencontre encore seul, comme dans l’ancienne langue. Les termes négatifs associés à ne ( aucun, rien, plus

La liste des écrivains qui apparaissent sur la couverture. De gauche à droite et de haut en bas : 1. 2. 3. 4. 5. 6. 7. 8. 9. 10. 11. 12. 13. 14. 15. 16. 17. 18. Michel de Montaigne Jean-Baptiste Poquelin dit Molière Madame de Sévigné Voltaire Denis Diderot Jean-Jacques Rousseau François-René de Chateaubriand Honoré de Balzac Victor Hugo Charles Baudelaire George Sand Arthur Rimbaud Marcel Proust Albert Camus Nathalie Sarraute Jean-Paul Sartre Marguerite Duras Patrick Modiano Pour les Nuls

SOMMAIRE 1. RÉSUMÉ 4 2. ÉTUDE DES PERSONNAGES 6 3. CLÉS DE LECTURE 7 4. PISTES DE RÉFLEXION 10 5. INFORMATIONS COMPLÉMENTAIRES 11 François (le Narrateur) Marthe Jacques Instance narratrice et éléments autobiographiques Le rôle de la guerre L’honneur et la fidélité versus la liberté de mœurs Le diable au corps : un roman psychologique LE DIABLE AU CORPS RAYMOND RADIGUET Rédigée par Delphine Leloup (Université libre de Bruxelles) Raymond Radiguet