Universalité Du Roman

le fil du récit. Mais dans les pages qui suivent, Proust ajoute, dans les marges ou sur papiers collés ("paperoles"), des développements sur Rachel, sur Jupien surtout, mais aussi sur Charlus, sur Morel ("Santois"), pour resserrer l'intrigue de son roman autour du motif de l'homosexualité. 3. Charlie Morel est toujours nommé Bobby Santois dans le manuscrit, sauf dans quelques additions tardives. L'onomastique proustienne s'est fixée très lentement. 4. Victorien Sardou (1831-1908) avait écrit

tisser les poétiques opposées » (Édouard Glissant) : de l’arabe parlé (féminin) et du français.........................................................................................................................222 2. L’hybridation générique (roman-poésie-musique) : « Sistre » d’Assia Djebar....................................223 3. L’hybridation générique : l’écriture entre images et mirages...............................................................227 3.1 L’image comme mémoire d’emprunt

uns en effet, "théoriciens évolutionnistes", auxquels se rattache Ekman, ces patterns sont liés à l'évolution phylogénétique de l'espèce humaine et sont intégrés dans son patrimoine génétique. Cette "contribution biologique" est la raison de leur universalité. Cependant l’expression est évidemment soumise à des règles culturelles “display rules“(Ekman et Friesen,1969), ainsi que les modalités des éprouvés “feeling rules“(Hochschild,1983) selon les différents scénarios situationnels. Mais certains théoriciens

cela peut aussi être des formes ordinaires et pas uniquement littéraires. La fonction métalinguistique est centrée sur le code (exemple du jeu de mots). La fonction référentielle se concentre sur le contenu, sur l'information qui doit passer. Le roman du 19ème siècle voulait se rapprocher des sciences sociales par l'importance des portraits sociaux dans la littérature de cette époque et qui possèdent une fonction référentielle. Jusqu'où y-a-t-il un déterminisme de la langue sur la pensée?

...................................................... 45 Sites d’écriture hypermédia......................................................................................... 45 Hyper-romans.............................................................................................................. 46 Mail-romans.................................................................................................................47 Littérature numérique................................................

une universalité de droit, c’est à dire un tout, qui comprend : les biens présents et les biens à venir. Il y a donc deux composantes dans un patrimoine, qui sont indissociable : -L’actif : tous les biens, mobilier, immobilier dont la personne est propriétaire ; tous les droits qui portent sur ces biens, tel les droits de propriété. -Le passif : tous ce qui est due, obligations et dettes de la personne. L’actif répond du passif. Il y a donc une universalité de

pas. c. Critiques de l'idée de droit naturel : Le droit comme facteur émergent de l'ordre social Le positivisme logique estimera que la question du droit est une question de fait avant d'être une question de droit. Le droit naturel est un roman des origines qui, comme celui de l'enfant, pallie un manque à dire. Peut-on ne pas pointer la question topique : si les droits naturels sont universels et nécessaires, comment expliquer le fait qu'ils soient si communément bafoués ? Que peut vouloir

Picasso à Paris. Parmi les 120 000 œuvres de ce dernier : la famille est extrêmement importante. Dans la littérature : épopée des Rougon-Macquart (Emile Zola) mais aussi du Balzac (père Goriot). Littérature XXe : Georges Duhamel ds les années 1930 : dix romans. François Mauriac. A l'étranger : Thomas Meann allemand. En peinture : peintre Le Nain → la famille : rôle du père. Grd peintre flamand : Jordaens → idée famille. Chez les anglais : Thomas Gainsborough. L'architecture s'intéresse égalment à la famille :

démonstration de ce type de « structure » le livre de Conrad « Au cœur des ténèbres » : « Cette mentalité impériale me semble merveilleusement saisie dans la forme narrative riche et complexe d’un grand texte de Joseph Conrad, Au cœur des ténèbres, court roman rédigé entre 1898 et 1899. » (p,61). Il y fait la découverte des horreurs de l’impérialisme, mais aussi de la forêt tropicale : « Récit lui-même directement lié à la force rédemptrice comme au gâchis et à l’horreur de la mission de l’Europe dans le

dès 1921, le cinéma colonial prend aussitôt son envol grâce au succès immense de cette œuvre mémorable qu’est l’Atlantide. L’Atlantide 1921 Jacques Feyder L’Atlantide, roman de Pierre Benoît publié en 1919, connut un succès immédiat. Il fut traduit en une vingtaine de langues et obtint le Grand Prix du roman de l’Académie Française. Bien avant Jacques Feyder, Léon Poirier avait pris une option sur l’Atlantide afin de porter ce récit à l’écran mais Léon Gaumont refusa de le laisser partir