Valère Novarina

au texte de Patrick Laudet, Inspecteur Général des Lettres, « L’explication de texte littéraire : un exercice à revivifier » (texte disponible sur www.eduscol.education.fr). Patrick Laudet laisse la parole, au début de cette communication, à Valère Novarina, que nous citerons nous aussi, tant ses propos définissent les plus hautes ambitions de l’explication de texte : « L’utilité d’une dissection est surtout de nous enseigner comme la vie nous échappe : l’esprit du texte ne peut être touché par le

au poète par un simulacre respiratoire qui, par instants, s’identifie au souffle créateur.» Mis en scène par Lassalle, Vinaver en sait quelque chose, tout comme Vauthier par Maréchal ou l’acteur André Marcon, joliment tatoué par la langue de Valère Novarina. Certes, les mises en scène passent, les textes restent. Mais il n’en est pas moins vrai que dans la création d’un spectacle on ne fait pas toujours la part des choses - aujourd’hui plus que naguère - entre ce qui revient au texte nouveau et ce

au poète par un simulacre respiratoire qui, par instants, s’identifie au souffle créateur.» Mis en scène par Lassalle, Vinaver en sait quelque chose, tout comme Vauthier par Maréchal ou l’acteur André Marcon, joliment tatoué par la langue de Valère Novarina. Certes, les mises en scène passent, les textes restent. Mais il n’en est pas moins vrai que dans la création d’un spectacle on ne fait pas toujours la part des choses - aujourd’hui plus que naguère - entre ce qui revient au texte nouveau et ce

pièce de théâtre Qui est mort ?), il entreprend des études sur la cruauté et la posture de l’écrivain dans l’œuvre de 179 180 Actes du colloque Engagement : Imaginaires et pratiques Gabrielle Wittkop et écrit divers articles : sur Valère Novarina dans l’Annuaire théatral (« Le baiser et le tatouage », 2008), sur Guillaume Dustan et la sexualité dans les revues Postures et Le Panoptique. Il est, depuis 2008, membre des comités de rédaction et de correction de ces deux revues. Laurance

souvent une reconnaissance qui vient rompre, d’un coup, le nœud dramatique et qui permet une réconciliation. Ainsi, à la fin de L’Avare, Marianne, qu’Harpagon veut épouser à la barbe de son fils, se révèle être la fille de son ami Anselme et la sœur de Valère, l’amoureux d’Élise, sa fille. Il peut être le fruit d’un deus ex machina, c’est-à-dire procéder d’une « intervention divine » (les dieux, dans le théâtre du Grec Euripide, descendent du ciel suspendus à une grue que l’on appelle une « machine »)

« médialecte » dénoncé par Gérard Genette (l’exemple-type : le forçage de l’adjectif «  surréaliste »). La littérature adopte alors divers usages tactiques de son matériau : réponse réactive d’un Renaud Camus défenseur de syntaxe, activisme d’un Valère Novarina réinventant le français à partir d’une pratique presque dialectale de la langue. Comment ne pas rire à l’extraordinaire sens de la novlangue contemporaine d’un Jean-Charles Masséra (We are l’Europe)  ? N’oublions pas la poésie, qui dans

« médialecte » dénoncé par Gérard Genette (l’exemple-type : le forçage de l’adjectif «  surréaliste »). La littérature adopte alors divers usages tactiques de son matériau : réponse réactive d’un Renaud Camus défenseur de syntaxe, activisme d’un Valère Novarina réinventant le français à partir d’une pratique presque dialectale de la langue. Comment ne pas rire à l’extraordinaire sens de la novlangue contemporaine d’un Jean-Charles Masséra (We are l’Europe)  ? N’oublions pas la poésie, qui dans

« médialecte » dénoncé par Gérard Genette (l’exemple-type : le forçage de l’adjectif « surréaliste »). La littérature adopte alors divers usages tactiques de son matériau : réponse réactive d’un Renaud Camus défenseur de syntaxe, activisme d’un Valère Novarina réinventant le français à partir d’une pratique presque dialectale de la langue. Comment ne pas rire à l’extraordinaire sens de la novlangue contemporaine d’un Jean-Charles Masséra (We are l’Europe) ? N’oublions pas la poésie, qui dans son existence

médialecte » dénoncé par Gérard Genette (l’exemple-type : le forçage de l’adjectif « surréaliste »). La littérature adopte alors divers usages tactiques de son matériau : réponse réactive d’un Renaud Camus défenseur de syntaxe, activisme d’un Valère Novarina réinventant le français à partir d’une pratique presque dialectale de la langue. Comment ne pas rire à l’extraordinaire sens de la novlangue contemporaine d’un Jean-Charles Masséra (We are l’Europe) ? N’oublions pas la poésie, qui dans son existence

langues anciennes connaissaient même un participe futur. Pour le rendre en français, on doit faire appel à une tournure périphrastique : disposé à…, ayant l’intention de…, enclin à… Place aux temps, à présent ! Lisez ces quelques lignes de Valère Novarina : Seize temps sont quand il est encore temps : le présent lointain, le futur avancé, l’inactif présent, le désactif passé, le plus-que-présent, son projectif passé, le passé postérieur, le pire-que-passé, le jamais possible, le futur achevé