Valère Novarina

société de manière plus réaliste et donc espérer une remise en question plus sincère des spectateurs du fait de la réalité des événement. Spectateurs pour qui la remise en cause n'a pas lieu d'être dans le cas de récits fictifs. Même stratégie pour Valère Novarina dans « L'atelier Volant » qui se base sur les évènements de mai 1968 pour dénoncer l'abus d'autorité des patrons et la mécanisation du travail.. Molière a lui aussi cherché à dénoncer des comportements en se basant sur des clichés. Les clichés

978 2 21 893453 7 Lettres - « Zazie dans le métro » / Raymond QUENEAU « Lorenzaccio »  / Alfred De MUSSET Gallimard Folioplus classiques Gallimard Folioplus classiques Option Théâtre « L’acte inconnu » / Valère NOVARINA « Devant la parole» / Valère NOVARINA « Hamlet » / Shakespeare (Traduction Yves Bonnefoy) « Un fil à la patte » / Georges FEYDEAU « On purge bébé ! » / Georges FEYDEAU Folio théâtre P.O.L. Folio classique Folioplus classiques Classiques Hatier Histoire

l'« absurde » s'est dilué dans le lieu commun plus qu'il n'a donné naissance à un véritable héritage esthétique, même si son influence peut se laisser partiellement entrevoir derrière l'usage contemporain du ludisme linguistique (celui de l'Oulipo, ou de Valère Novarina) ou le constat désormais commun d'une destinée humaine échappant à toute téléologie. Christophe TRIAU 

scène 1 de l’acte 5 du Malade Imaginaire , il faut que le pièce soit représentée pour voir le comique de geste dans la confrontation entre Argan et Toinette. Ou encore dans L’acte inconnue de Valère Novarina où le comique de geste est très présent puisqu’il s’agit d’une parodie de candidats présidentiels et de présentateurs du JT. Ensuite, Molière accorde une importance au mouvements des personnages sur scène. Ce qui renforce le fait que la pièce

spectateur car l'option théâtre art expression dramatique a pour premier but de nous former en tant que spectateur d' ou la nécessité indispensable d'aller voir des quelque pièce : La première pièce que nous sommes aller voir est une création de Valère Novarina dont il est lui l'auteur et le metteur en scène . La pièce s'intitule Le Vrai Sang vu au mois de janvier au théâtre de l'Odéon a paris dans le cinquième arrondissement . Cette pièce ne peut être résumer du fait que c'est une pièce sans intrigue

qui se suivent, des tirades en vers ou en prose. Mais de nos jours, où plus aucune règle ne semble codifier ce genre, la distinction que l'on peut en faire s'est considérablement réduite. Comment reconnaitre, en lisant par exemple le texte de Valère Novarina "Devant la parole", long monologue, que c'est du théâtre ? Chaque année, sont représentées théâtralement des œuvres romanesques, "La chute" de Camus, "Bel Ami" de Maupassant,etc. La liste est longue. A croire qu'il n'existe plus d'auteurs de

Hernani, Ruy Blas, Le roi s’amuse ; Musset, Lorenzaccio, On ne badine pas avec l’amour ; Rostand, Cyrano de Bergerac ; Beckett, En attendant Godot, Fin de partie ; Shakespeare (au choix, hors tragédies). Moins classiques Calderon, Lope de Vega, Valère Novarina, Koltès, Goldoni (oeuvres au choix du professeur, en texte intégral ou en extraits), Michel Tremblay (Les Belles Soeurs), Jean Genet (Les Bonnes), Philippe Caubère (Le Vent du gouffre), etc.

ailleurs, le théâtre de Minyana fait partie des dramaturgies françaises qui se sont confirmées depuis les années quatre vingt. Il prend une place très importante auprès d’autres dramaturgies comme celles de Bernard-Marie Koltès, Valère tel-00411828, version 1 - 30 Aug 2009 Novarina, Jean-Luc Lagarce, Noëlle Renaude, Michel Deutsch. Les écritures dramatiques de ces écrivains, qui appartiennent à la génération 68, confirment un retour inévitable au texte dramatique comme premier élément de la représentation

représentation Séries générales (L, ES, S) Corpus de textes : 1. – J. Genet, Les Bonnes, extrait de l’Acte IV, scène 3 (1647) 2. – S. Beckett, Oh ! les beaux jours, début de l’acte premier (1963) 3. – N. Sarraute, Pour un oui ou pour un non, (1982) 4. V. Novarina, L’Atelier volant (1989) Question (4 points) 1- Quelles particularités présente l’écriture théâtrale de chaque texte ? Vous relèverez au moins une particularité pour chacun des textes. (2 points) 2- Quels éléments montre que chacun des quatre extraits

sur le travail corporel, le travail physique et le refus du jeu conventionnel. Ce « système » (nom donné, par les contemporains, à sa façon de travailler) qu'il décrit dans son livre, La formation de l'acteur, influence ses successeurs, dont Valère Novarina, Claude Régy ou encore Jean Vilar qui, dans la préface du roman, expose qu'« il n'est pas de comédien authentique qui n'ait, un jour ou l'autre, emprunté, sciemment ou non, quelques-uns des sentiers » du livre de Stanislavski. L'acteur de