Valeur Symbolique Balcon

analyse. La première est de Gaudi, considéré comme un annonciateur du surréalisme : la casa Battlo La seconde de Dali un des plus grand incarnateur du surréalisme : la métamorphose de Narcisse. Problématique : Nous chercherons à dégager les valeurs d’imaginaire et de rêve, nous analyserons comment ces 2 auteurs transposent les notions de rêve et d’imaginaire, sur fond de traditions, de légendes, de mythologie et de symboles. Explication du « SURREALISME» Nous allons aborder le sujet du Surréalisme

BAUDELAIRE, LES FLEURS DU MAL « L'INVITATION AU VOYAGE » SITUATION DU TEXTE Ce poème, écrit par Baudelaire en 1855, appartient au cycle dit des « amours de Marie Daubrun ». Il est à ce sous-ensemble lyrique des Fleurs du mal ce que « Le Balcon » était au cycle de Jeanne Duval ou « Harmonie du soir » à celui d’Apollonie Sabatier : une synthèse et une sublimation avec ici, comme dans ces deux autres cas, une innovation formelle sensible, à la hauteur des émotions et des désirs exprimés. Problématique

Brugnot, Les Deux Génies. « Ecoute ! – Ecoute ! – C'est moi, c'est Ondine qui frôle de ces gouttes d'eau les losanges sonores de ta fenêtre illuminée par les mornes rayons de la lune ; et voici en robe de moire, la dame châtelaine qui contemple à son balcon la belle nuit étoilée et le beau lac endormi. Chaque flot est un ondin qui nage dans le courant est un sentier qui serpente vers mon palais, et mon palais est bâti fluide, au fond du lac, dans le triangle du feu, de la terre et de l'air. Ecoute

BAUDELAIRE, LES FLEURS DU MAL « L'INVITATION AU VOYAGE » SITUATION DU TEXTE Ce poème, écrit par Baudelaire en 1855, appartient au cycle dit des « amours de Marie Daubrun ». Il est à ce sous-ensemble lyrique des Fleurs du mal ce que « Le Balcon » était au cycle de Jeanne Duval ou « Harmonie du soir » à celui d’Apollonie Sabatier : une synthèse et une sublimation avec ici, comme dans ces deux autres cas, une innovation formelle sensible, à la hauteur des émotions et des désirs exprimés. Problématique

le biais du corps,présence au monde.la maison a un corps , est mon corps. ex: malades, ( alzameir ) déconnexion entre le corps et l'esprit. symbolique de l'habiter lier à l'existentiel. l'habitation spécialise la société et socialise l'espace. l'habitation créer un espace. Jeudi 10 mars COurs écrit sur feuille Jeudi 17 mars "Le monde symbolique et pratique" ->idéologie de la maison int cellule familiale qui se défini comme une conception de vie en famille , d'un espace privé,a ver l'idée

personnages importants de l’action, le lecteur entre dans un univers réel, déjà constitué. Absence de description physique des personnages. - Valeur du verbe « avait attendu » : plus-que-parfait qui donne l’impression que l’histoire a déjà commencé. - Ancrage de la fiction dans la réalité : Allusion à des réalités connues du lecteur contemporain de Zola : « Le Grand-Balcon » = bal célèbre → c’est ce qu’on appelle un « effet de réel ». - Focalisation interne : « croyait l’avoir vu », « avait aperçu » → la

Salle à l'Italienne Equipements pour les acteurs Gradins Des poteaux soutiennent des balcons superposés Le parterre, où les spectateurs se tiennent debout. Les salles de spectacles du XVII au XX° : Théâtre municipal de Chartres (1861) Salle à l'Italienne Des poteaux soutiennent des balcons Le parterre Les salles de spectacles du XVII au XX° : Théâtre de l'Athénée (1880) Salle à l'Italienne Galerie Balcons Scène Les salles de spectacles du XVII au XX° : Théâtre de la cité internationale

symétrie entre le 1er couplet, ou alinéa, et le 5e : « Ondine », « gouttes d'eau », « les losanges sonores de ta fenêtre » / « elle », « giboulées », « le long de mes vitraux bleus. » Les vitraux renvoient à la fenêtre du premier couplet, qui a une valeur symbolique et qui sépare les deux mondes, celui du poète et d'Ondine. La fidélité du poète le sauvera, il restera de ce côté-ci du miroir. Les giboulées indiquent le retour au réel. Le thème de l'eau revient dans le dernier segment de phrase de chaque alinéa

(1841-1919) Date : 188 Dimensions : 81 x 101 cm Musée : « Art institute » ,Chicago   étude de l'œuvre:   La composition : Au premier plan, l'œuvre est un portrait, à l'arrière-plan paysage. La balustrade divise la toile en deux parties. Le balcon, les arbres, les berges de la rivière et la ligne d'horizon constituent les lignes géométriques du cadre de la toile. On remarque une certaine symétrie entre le premier plan et le second plan. Les personnages occupent une place centrale. Le centre

et Idéal. Baudelaire fait partit du mouvement poétique romantique. La poésie lyrique c’est l’expression des sentiments du poète et d’un idéal poétique. Baudelaire invente un lyrisme nouveau, celui de la grande ville distinguée dans sa dimension symbolique et non pittoresque. On va donc parler en premier de l’expression des sentiments prédominante et puis d’un idéal poétique. Recueil qui retrace le trajet de Baudelaire qui vit une véritable descente aux enfers. Cycles de poèmes amoureux consacres