Verlaine Le Faune

temps, la nature. Ces thèmes récurrent traversent toutes les époques et sont ressenties dans toutes les sociétés. Parlons tout d'abord de la nature. Tous les poètes y font allusion dans leurs poèmes que ce soit pour poser un contexte (Green de Paul Verlaine), pour envoûter le lecteur (Dormir dormir dans les pierres de Benjamin Péret) ou que le poème n'évoque qu'elle. Nous allons étudier ce dernier cas grâce à deux poèmes. Le premier est Aube d'Arthur Rimbaud. Dans ce poème en prose, le jeune poète a

Belgique = nouvel état pas bcp de questions + de liberté >< France : rigueur morale très stricte, valeurs de l’AR * empire : le Congo pas encore très connu/exploité exotisme fait rêver * va concentrer tous les exilés d’Europe : Verlaine, Rimbaud, Zola, Freud, Hugo,… amènent leurs id * Belgique attire les artistes, intellectuels et industriels (Cockerill) CAR besoin des ô pour développer un nouvel état * Les mines = réalité sociale très dure artistes essayent de

contre sa situation d'être humain, il risque tous les excès pour aller, par l'hallucination, l'hypnose, ou l'orgasme, au-delà de cette nature limitée, c'est à dire au-delà du possible. C'est à cette période qu'il vit une passion tumultueuse avec Verlaine, ce grand poète toujours tragiquement partagé entre sa sensualité et son mysticisme. C'est aussi le moment où il écrit. A partir de 1876, à vingt deux ans, il pose définitivement la plume du poète, et quitte le vieux continent pour des aventures

Aurélia Georges Perec, Les Choses Arthur Rimbaud, «Rêvé pour l’hiver »et «Aube » J. K. Rowling, Harry Patter (le miroir, le patronus) Jean-Paul Sartre, Les mots (rêveries enfantines) Jules Vallès, L’enfant (rêveries autour de Robinson Crusoë) Paul Verlaine, « Mon rêve familier » Virgile, Énéide (rêves de Didon et d’Enée, chant IV) • Essais Gaston Bachelard, L’Air et les songes, La poétique de la rêverie Charles Baudelaire, «La reine des facultés » in Salon de 1859. Sigmund Freud, L ‘interprétation

œil visionnaire voyait distinctement… », le voyant est celui qui voit au-delà des apparences , qui est en relation avec le divin. Le peintre voit des créatures surnaturelles, mythologiques ,on est immergé dans le merveilleux, l’irrationnel : « le faune aux doigts palmés, le sylvain aux yeux verts, Pan qui revêt de fleurs l’antre où tu te recueilles ».Ce poème emprunt de romantisme nous dévoile un peintre fasciné par « un monde hideux » où les « rameaux tordus font cent coudes difformes » ce qui fait

------------------------------------------------- Les poètes de la fin du siècle [modifier] Rimbaud Verlaine et Rimbaud - Les figures de Verlaine (1844-1896) et de Rimbaud (1854-1891) prolongent le type du poète maudit par leurs vies hors des normes sociales. Si Arthur Rimbaud (Une saison en enfer ; Illuminations) reste comme le « voleur de feu », le voyant et l’aventurier éphémère de la poésie avec ses fulgurances et ses révoltes, Paul Verlaine, avec une œuvre plus longue, est associé à la musicalité, au lyrisme mélancolique

COMPLÈTES AVEC PRÉFACE DE PAUL VERLAINE ET NOTES DE L'ÉDITEUR PARIS LÉON VANIER, LIBRAIRE-ÉDITEUR 19, QUAI SAINT-MICHEL, 19 1895 Le texte a été établi sur la base des épreuves de l'imprimerie de Ch. Herissey à Évreux, revues avec les corrections de la main de Paul Verlaine en 1895. DU MÊME AUTEUR Même éditeur : Les Illuminations, Une Saison en Enfer. . . 3 fr. 50 TIRAGE DE LUXE: 25 exemplaires numérotés sur Hollande, 6 fr. PRÉFACE par Paul Verlaine ARTHUR RIMBAUD SES POÉSIES

musicaux « De la musique avant toute chose, Et pour cela préfère l'Impair Plus vague et plus soluble dans l'air, Sans rien en lui qui pèse ou qui pose. » • Crise de vers en musique Vous connaissez tous ces vers, par lesquels débute le poème de Verlaine intitulé « Art poétique ». Ce poème e été publié en novembre 1882 dans la revue Paris-Moderne, puis il a été repris dans Jadis et Naguère, en 1884. On est dans la période où se prépare une grande révolution dans la poésie française: le vers de 9

philosophique et religieux de son œuvre. Chez Hugo, c’est la mort tragique de sa fille Léopoldine et de son gendre qui vont alimenter sa veine élégiaque la plus profonde (cf. les Contemplations). Mallarmé et Verlaine vont faire également des tentatives élégiaques. Verlaine pratique l’élégie familière et l’élégie latine (ce peut être aussi un poème d’invective ou un poème familier). Le grand élégiaque moderne, c’est Guillaume Apollinaire — cf. tous les poèmes d’Alcools, surtout le

Edgar Poe et les Parnassiens, Mallarmé écrit très jeune de la poésie. Dès 1865, paraît « L’Après-midi d'un Faune », qui inspira la composition du même nom de Debussy et que Manet illustra. Il révolutionne les conceptions traditionnelles de la poésie par l'art de l'allusion et du dévoilement, contenus dans les mots et les espaces du poème. Rendu célèbre avec les recherches poétiques de Verlaine et d'Huysmans, Mallarmé est reconnu comme chef de file du symbolisme, bien qu'il défende l'originalité de