Versification Le Mendiant

pendant l’été et l’automne 1870. Le style d’écriture du poème renforce cet effet de réalisme par une recherche évidente de prosaïsme. Comme pour mieux donner au sonnet une allure de note de voyage griffonnée à la hâte sur un coin de carnet, la versification se présente passablement décousue : six enjambements (v.1,3,5,6,12,13) ; trois rejets (v.4,6,13) ; un contre-rejet (v.13) ; alexandrins rendus systématiquement dissymétriques par des césures* à l’hémistiche peu marquées en comparaison avec des

élèves quels sont les autres points communs identifiables dans les trois textes retenus. Écriture versifiée et présence d’une moralité sont des critères qui devraient s’imposer assez naturellement. Si l’on convient de revenir ultérieurement sur la versification, on peut néanmoins s’arrêter sur les trois morales et inviter la classe à répondre aux questions suivantes : – Quelles sont les moralités des trois textes ? – À quoi les reconnaît-on ? – Par qui sont-elles énoncées ? Dans « La Carpe et les Carpillons

plus de liberté !Versification· La liberté la plus évident dont fait preuve LF dans ses fables concerne la versification : à l’apogée du Classicisme et du triomphe de l’alexandrin. LF use de différents mètres : alexandrin, décasyllabe, octosyllabe, heptasyllabe…vers très courts. · Voilà pourquoi on parle du ton souple et désinvolte des Fables de LF. Rôle de Malherbe (après la Pléiade ?)C’est Malherbe qui, au début du XVII siècle, établit les règles classiques de la versification. LF connait bien

à la cime argentée je reconnus la déesse. 10 Alors je levai un à un les voiles. Dans l’allée, en agitant les bras. Par la plaine, où je l’ai dénoncée au coq. À la grand’ville elle fuyait parmi les clochers et les dômes, et courant comme un mendiant sur les quais de marbre, je la chassais. En haut de la route, près d’un bois de lauriers, je l’ai entourée avec ses voiles amassés, et j’ai senti un peu son immense corps. L’aube et l’enfant tombèrent au bas du bois. 15 Au réveil il était midi

coupes internes dues à la ponctuation, crée le rythme suivant, très régulier : Au mien, on n’attend / plus rien… que la mort. 2 3 2 3 Rappelons que Varenne est poète. Evidemment, cette versification que l’on sent de façon imprécise dans cette phrase renforce le caractère solennel, un peu pompeux, de son propos (un peu plus haut : « Ca va lentement quand on monte, mais ça va vite quand on descend », si l’on ne prononce pas le [e] muet de vite

seraient pas chiens » ou encore « nager dans une eau sacrée! On en a même vu qui s'éclaboussaient! Ces spectacles heureusement sont rares ». Mais à d'autre moment l'humour constitue le seul rempart contre l'horreur, comme le spectacle affligeant des mendiants de Calcutta qui ont « une jambe en moins et le nez rongé »: « Un peu de danse de Saint-Cuy dans ce qui reste , alors peut être ils pourront se présenter utilement » (pour faire l'aumône). On ne pourra nier que l'humour de Michaux est grinçant

sensualité, des extrêmes, de l’ornementation, du langage à effets. Les poètes notables de l'âge baroque sont Théophile de Viau, Pierre de Marbeuf et Saint-Amant. La poésie classique François de Malherbe codifie au début du siècle les règles de la versification et est salué par Boileau qui brille dans la poésie d’idées avec son Art poétique ou ses Satires. Une œuvre singulière : Les Fables de La Fontaine Jean de La Fontaine A travers un genre à part mineur et non codifié, La Fontaine (1621-1695)

insatiable de « Sed non satiata » 24 (en notant que les deux poèmes sont inspirés par la même femme, Jeanne Duval). • Ce début d’étude peut conduire à commenter le poème « À une mendiante rousse » 65, qui évoque une figure féminine n’appartenant à aucun des trois cycles féminins. ■ Commentaire du poème « À une mendiante rousse » • Pour mener à bien l’étude, on signalera aux élèves que dans l’édition de 1857, le poème prenait place dans la section « Spleen et Idéal », et qu’il a été déplacé en

public». Or, ayant rencontré un mendiant qui lui demande l’aumône, il entend la voix de son «bon Ange» ou «bon Démon», qui, à la différence de celui de Socrate, lui conseille des actions, ce qui l’amène à asséner des coups à «ce sexagénaire affaibli» qui, soudain, les lui rend. Il se félicite donc : «Par mon énergique médication, je lui avais donc rendu l’orgueil et la vie.» Et il lui donne de l’argent, en lui recommandant de se conduire avec les autres mendiants comme il s’était conduit avec lui

Baudelaire, Verlaine) (cf. Portrait d’artiste en saltimbanque de Starobinski). Voltaire, représentant de tout l’âge classique, en fait “l’ornement de la raison”, ou encore une “éloquence harmonieuse“. La poésie est alors une simple rhétorique, une versification, qui accroît la séduction du langage, mais qui ne diffère pas essentiellement de la prose. Victor Hugo et De Vigny, à l’époque romantique, font de la poésie “l’étoile qui mène à Dieu rois et pasteurs” (Fonction du poète de Victor Hugo). La poésie