Vespa Image

scène. B/ Rechercher les lignes fortes La ligne la plus forte est horizontale c’est celle de son corps allongé sur le sol. C’est cette seul ligne qui guide l’œil du lecteur. C/ Repérer la disposition dans l’espace Au premier plan de cette image, on as la bouteille de parfum qui correspond à environ la moitié de l’image. On peut donc supposer que l’œil du lecteur est avant tout attirer par le flacon que par la photographie en elle-même. Au second plan, il s’agit de Mélanie Laurent allongé

Pétrarque (1304-1374). - L’imitation des poètes latins comme Ovide ds Regrets de Du Bellay. - L’importance des réfs mythologiques. - L’influence du philosophe grec Platon pr qui la réalité perceptible (Image) est le reflet d’un monde idéal (Idée) d’ordre sup. (Beau perceptible par le sens = Image du Bien). 2. Evolution. Née en Italie au XIV° s., elle s’y développe puis, s’étend à tte l’Europe au XVI° s. grâce : - Aux guerres d’Italie menées par François I° qui attirerons les artistes Italiens

- Camille o « La Belle Camille » (l.42) : Référence à l’Antiquité avec l’épithète homérique « Nausicaa la Belle » (Rappel du classicisme) o « le couvent » (l.42) ; « Fleur de sagesse et de dévotion » (l.46) : Image pieuse, religieuse. o « il n’y a rien de si pur, si ange, si agneau » : pureté, innocence, obéissance. ( Cohabitation du grotesque et du sublime : pas d’unité de ton. ROMANTISME. c. Un mélange des genres -

établie grâce à un mix cohérent de deux formes de communication : des témoignages de vraies femmes et des preuves objectives de la performance La communication : * La communication du secteur est dominée par les top model et repose sur une image idéale de la femme * La communication de Dove s’est construite sur des bases rationnelles et des exécutions proches des codes classiques du secteur AFFICHE PUBLICITAIRE : « Depuis trop longtemps, la plupart des marques ont utilisé des images

Mais ? Il faut prendre en compte les images violentes. Toute ces images féeriques sont violentes et on peut y déceler une symbolique négative : “flèches, incendie, lac sanglant…“. Finalement la description du couché de soleil peut être vu comme une image de chaos. Chaos (religieux) : début ou fin du monde, lien avec les enfers. Champs lexicaux du rouge violent : “Étincelle, sanglant, fer rouge…“ Cette description symbolise les thèmes récurrents du roman où peu à peu tout semble se décomposer :

une souffrance que je connaissais pourtant par cœur. » (p.199-200). Ici, la souffrance dont il est question est la souffrance causée par une rupture amoureuse. La métaphore du jeu de dés avec la souffrance se trouve à être en fait une représentation imagée de l’immaturité d’une jeune fille qui, malgré qu’elle comprend les conséquences probables d’une relation avec un garçon dangereux, va quand même se lancer aveuglément dans ce type de rapport. Ainsi, Nelly comprend la douleur que le français à causé

difficile à tenir, et que l’œuvre n’aurait pas eu autant de succès si rien n’avait été modifié. Mais si Rieux n’atteint pas le romanesque de Julien Sorel, c’est que Camus ne prétend pas rivaliser avec les grands romanciers du XIXe siècle. La Peste est une image du monde moderne, et le médecin Rieux incarne "l’artiste" Camus, pour qui la création reste un des moyens les plus importants de lutte contre les fléaux qui accablent l’humanité. Rieux représente donc son idéal de l’écrivain classique, mais en même

dénonciation de l’optimisme Autre plan pour ce chapitre : I. Un récit vif et imagé (l’art du conteur). 1/ Un récit rapide et efficace 2/Un récit imagé 3/ Les changements de point de vue dans le récit II. Dénonciation de l’inquisition 1/ La mort comme spectacle 2/Un pouvoir arbitraire Candide de VOLTAIRE Chapitre 18 : Eldorado I. Un monde inverse. II. Un monde idéal et merveilleux. 1/ Image du luxe et de la richesse 2/ Expressions de l’abondance 3/Expressions de la perfection

- routes / mer : âge d'or < âge de fer 2) Un texte poétique - vocabulaire poétique : "Tellus" (personnification, divinisation) - métonymies : "pinus" v.37, "sinum" v.38 - image poétique : "caeruleas...undas" (v.37) - pluriel poétique : magnification des expressions (v.41/46) - singulier collectif : "pinus" v.37 La poésie contribue au lyrisme 3) Figures de

de l'autre; la façon de parler, se toucher en parlant fait partie du comportement culturel. ( les signes linguistiques face aux autres signes. (l’orchestre sémiotique) L'orchestre des signes est beaucoup plus large que le logos. IMAGE Actuellement on fait confiance aux images, on a une foi incroyable en elles (exple: si on voit une photo de G.W.Bush, on sait que c'est lui même si on ne l'a jamais vu réellement confiance dans l’image considérée comme réalité). L’image agit