Victor Hugo Justice Sociale

Vitez metteur en scène de Hugo (article paru dans la revue Romantisme, SEDES, n°102, Sur les scènes du XXe siècle, 1998) Il aura fallu au théâtre de Hugo plus d'un demi-siècle pour sortir de l'oubli : devenu théâtre officiel aux débuts de la IIIe République, quand les audaces romantiques ont cessé de choquer, il passe, notamment aux yeux de Zola, pour parfaitement dépassé, tant dans sa facture que dans ses enjeux ; les commémorations l'enlisent alors dans un style lourdement décorativiste

en Italie. Ils rompent définitivement en 1835 ce qui accentue son caractère pessimiste et désabusé. Malade et désabusé, Musset poursuit malgré tout une carrière littéraire, consacrée par son entrée à l’Académie française en 1852. -Victor Hugo (1802-1885) : Victor Hugo était un grand dramaturge, écrivain, poète, politicien français. Il est né à Besançon en 1802. A 14 ans, il commencera à écrire. A 19 ans sa mère décède. Ensuite, en 1822, il se mariera avec Adèle Foucher avec laquelle il eut 5 enfants

tentative de suicide. Dès 1846, les yeux verts de l’actrice Marie Daubrun le séduisent. Le recueil promis, Les Fleurs du Mal, est publié en 1857, mais six poèmes sont interdits à la suite d’un procès. À sa parution, Flaubert manifeste son enthousiasme, Hugo et Leconte de Lisle sont élogieux. En 1861 paraît une deuxième édition, très remaniée, et dans les années suivantes sont publiés en revue de nombreux poèmes en prose. La maladie le rattrape : il a senti passer sur lui « le vent de l’aide de l’imbécillité »

nature + le rêve. Rythmes nouveaux. Alfred de Musset rêve d’idéal, d’amour, de justice, mais jette un regard pessimiste sur le monde. Il répond cette contradiction par une poésie fantaisiste, légère, spirituelle, ironique + la souffrance. Alphonse de Lamartine : fuite du temps, expérience de la mort, inquiétudes religieuses, sentiment de la nature : « Mais la nature est là, qui t’invite et qui t’aime ». Victor Hugo : une poésie de la liberté, libération des formes. Le poète a une « fonction »

Ruy Blas, par Victor Hugo Acte III, scène 3 SOMMAIRE Catégorie : Lettres modernes. Résumé : Analyse de l'acte III, scène 3, de la pièce de Victor Hugo. Cette scène est capitale : elle dresse un subtil portrait psychologique de Ruy Blas et de la reine. Les révélations commencent et les deux personnages prennent alors conscience de leur amour respectif (3 pages rédigées). Plan : Introduction I. Le jeu des sentiments 1. L'amour de la reine 2. Ruy blas se dévoile

Perspectives Les Échos permettent de confronter un texte réaliste ou naturaliste à un autre texte ; les Perspectives permettent d’ouvrir l’étude. • Un autre mouvement littéraire et culturel : Le romantisme : – Victor Hugo, Les Chansons des rues et des bois (1865), p. 35 – Victor Hugo, Les Misérables (1862), p. 58 Le nouveau roman et le roman du xxe siècle : – Louis-Ferdinand Céline, Voyage au bout de la nuit (1932), p. 44 – Albert Camus, L’Étranger (1942), p. 62 – Nathalie Sarraute, Planétarium

à travers leur théâtre * Ananké : nécessité, obligations DESTINEE * Thémis : Loi divine 3 filles : les MOIRES LE FIL DE LA VIE * La 1ère crée le fil de la vie * La 2ème le déroule * La 3ème le coupe * Diké : Règle droit Justice. * Nomos : Loi Humaine * Hubris : Excès, démesure, arrogance, de l’homme * Qui défi sa condition * Agôn : lutte, combat, conflit * Kataris/Mimesis : (le spectacle vit par procuration, le délit) : sur la scène, les passions vont

André Chénier s’opposant à Robespierre et à la Terreur, Victor Hugo qui trempe sa plume dans l’encre amère de l’exil pour crier son mépris et sa haine envers « Napoléon le Petit » sont les grands précurseurs de cette attitude. b) On appelle engagement l’attitude qui consiste à mettre son oeuvre au service d’une cause et, notamment, à prendre position contre les atteintes aux droits de l’homme. La poésie engagée répond à l’idée, chère à Victor Hugo et aux romantiques, que le poète a pour mission d’exprimer

construction qui se répètent). Zola met en œuvre une démonstration, il suit une certaine logique, il utilise par exemple le champ lexical du mensonge (coupable, frauduleux) opposé à celui de la vérité (explosion) et le champ lexical de la justice (innocence justice) opposé à celui de l’injustice (iniquité, révolte). Zola utilise la rhétorique qui rend d’autant plus efficace son argumentation - intro : marque de 2ème personne, établir communication avec destinataire + valoriser - expose sa position

sont celles du droit moderne. Opinion traditionnelle des historiens du droit : entre la disparition du tribunal comtal carolingien (Xe-XIe) et l’apparition du tribunal royal (fin XIIe), il n’a existé aucune institution capable de rendre la justice face à l’anarchie féodale. Duby confirme la disparition de telles institutions et montre que seules les obligations morales et la pressions des pairs peuvent limiter la violence. Cela a poussé des historiens à utiliser l’anthropologie