Villas de Palladio en Vénétie

ordres fondamentaux. Les nouveaux types Les programmes de construction de la Renaissance ne différaient guère de ceux du Moyen-Age : il s'agissait avant tout de construire des églises et des palais. L'Italie en ajouta deux : la maison de campagne ou villa, et la place publique à ordonnance uniforme. * les plans d'église. A San Lorenzo et à Santo Spirito, Brunelleschi reprend le plan traditionnel en croix latine, mais il fondit avec l'antique type basilical en revenant au principe de la nef couverte

d'une pièce rectangulaire, je perçois tout l'espace d'un coup, de plus via sa diagonale, la plus grande dimension d'un espace perpendiculaire. Cet artifice a été souvent utilisé pour agrandir l'espace. Par exemple, dans les pièces de l'étage de la Villa des Arts à Casablanca, vous rentrez par la diagonale dans certaines, au fond de cette diagonale, se situe une fenêtre qui fait que votre regard s'échappe à l'extérieur et que la pièce parait plus grande qu'elle ne l'est en réalité. Ce déplacement

Palais Bourbon. Les travaux débutent en mai 1779. Peyre sera principalement responsable des extérieurs et De Wailly des intérieurs. L'extérieur est d'une sobriété qui confine à l'austérité. Inspirée de Palladio, la façade originale était flanquée de pavillons reliés par une arche, comme à la Villa Pisani. De plan demi-circulaire, la salle du théâtre fut la première salle « à l'italienne » à avoir un parterre (aujourd'hui appelé orchestre) avec des bancs ; auparavant, le public du parterre assistait

est parallèle à l’éclairage réel. La lumière de la scène semble provenir des deux fenêtres à gauche, et dans le réfectoire lui-même, on a des fenêtres du côté droit. Goût de la géométrisation. Andrea del Castagno, cycle des Hommes illustres de la Villa de Legnaia, 1449-1451. Exemple d’iconographie profane. Thème déjà peint par Giotto pour mettre en valeur le roi Robert d’Anjou Figures représentées dans un portique fictif. Trois condottieres à gauche. 3 femmes illustres : la reine Ester (bible

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e del folklore, Oppido Lucano, 5-8 aprile 1970, Galatina, 1975. (FA 240 H4.5 LUC BOR) Capini S. & Di Niro A., Samnium. Archeologia del Molise, Rome, 1991. (FA 240 H4.4 SAM CAP) Carratelli, G.P., (éd.), Italia Omnium Terrarum Alumna. La civiltà dei Veneti, Reti, Liguri, Celti, Piceni, Umbri, Latini, Campani e Iapygi, s.l. 1988 (illustrations en couleur !). Cassano S.M. & Manfredini A. (éds.), Studi sul neolitico del Tavoliere della Puglia. Indagine territoriale in un’area-campione, BAR International

saisonnière. Au début du xxe s., l’immigration est plus massive et définitive. Ils sont ainsi plus de 500 000 Italiens à débarquer en Argentine entre 1905 et 1910. Réponse aux questions Q 1 : La majorité des migrants viennent de Lombardie, de Vénétie, du Piémont et de la Campanie. Q 2 : Ces régions se trouvent essentiellement dans le nord sauf la Campanie ; ce sont les régions les plus peuplées. Q 3 : Les émigrés sont des gens pauvres, des orphelins, des paysans, des ouvriers. Ils sont présentés

Mercure, équilibre la composition, dieu du commerce, et donc de la conversation (qui est aussi un échange) : son geste de la main droite est censé dissiper les nuages de l’ignorance. 4. Le tableau a été commandé par Laurent le Magnifique pour décorer la villa de son jeune cousin, Lorenzo de Pierfrancesca, à la demande des précepteurs de ce dernier. 5. Le tableau peut s’interpréter comme une confrontation entre la passion, que représentent ici la poursuite de Zéphyr et le geste de Cupidon, et la sagesse

Paris, 1995. E. Garin (s. dir.), L'Homme de la Renaissance, Seuil, coll. « Points Histoire », 2002 Bertrand Jestaz, L’Art de la Renaissance, Citadelles et Mazenod, Paris, (1987) 2007. B. Jestaz, La Renaissance de l’architecture, de Brunelleschi à Palladio, « Découvertes Gallimard » 1995. Bartolomé BENNASSAR et Jean JACQUART, Le XVIe siècle, Armand Colin, coll. « U », Paris, (1972) 2002. Margaret ASTON (sous dir.), Panorama de la Renaissance, Chêne, trad. fr., 1997, Thames & Hudson, Paris, 2003. Hervé