Virginia Woolf

par exemple l'analyse psychologique intense de Proust dans A la recherche du temps perdu, ou l'école du « flux de conscience » illustrée par l'irlandais James Joyce (le monologue intérieur de Molly Bloom dans les dernières pages d'Ulysse), de Virginia Woolf ou de l'américain Faulkner (le monde vu par les yeux d'un arriéré mental dans Le Bruit et la fureur). • On pourra conclure en remarquant que chaque romancier, au delà de l'école à laquelle il appartient et des procédés qu'il emploie, traduit

peur du féminin, et d’abord en soi-même". Ensuite, la virilité assigne à l’homme de tâches peu enviables, à commencer par la guerre. Pour illustrer son propos sur la souffrance des dominants, Bourdieu cite abondamment La promenade au phare, de Virginia Woolf - auteur de référence des féministes - et conclut que «  l’homme est aussi un enfant qui joue à l’homme  ». Il ajoute que les femmes ne sont pas dupes, mais qu’elles se résignent à suivre les jeux de l’homme à distance, notamment les jeux de pouvoirs

entendu impossible au roman car l’écriture stoppe l’effet de surprise. Le roman, contrairement au théâtre, ou en tout cas de façon plus profonde s'intéresse à l'intériorité des personnages (pensées, choses "invisibles") comme le dit Mrs Dalloway de Virginia Woolf. Les monologues intérieurs du personnage sont, dans une mise en scène directement adressés aux spectateurs et peuvent créés des quiproquos. Le personnage pensant parler seul (et au spectateur) peut être surpris par un autre acteur ou encore d’être

d’Euripide à celle de Racine. Gloire de la France, prétendait le tyran d’alors. Aujourd’hui, on interdit la physique d’Einstein, la psychologie de Freud, les chants d’Isaïe. Défense de réimprimer Meredith, Thomas Hardy, Katherine Mansfield, Virginia Woolf, Henry James, Faulkner, tous les autres que nous aimons. "N’exposez plus dans vos vitrines Shakespeare, Milton, Shelley, les poètes et les romanciers anglais de tous les temps", prescrit, par ordre de la Propagande allemande, le Syndicat des

l'effacement du moi. Dans Les vagues , Virginia Woolf traduit très bien la richesse de ces flux de conscience multiples, mais c'est une richesse inquiétante, envahissante, qui absorbe toute la vie mentale et l'éparpille. Texte n°6 : Virginia Woolf, Les vagues , 1931. • Dans ce livre, Virginia Woolf fait entendre les monologues intérieurs de six personnages. L'expérience

de l’auteur entre en jeu. Vous voyez le personnage d’une façon et moi d’une autre. Vous lui prêtez telle intention, moi telle autre. Et quand vient le temps de la rédaction, chacun effectue une sélection fondée sur des principes personnels. » Virginia Woolf  « Je prononce d'abord la formule d'exorcisme moderne : Les héros de ce roman appartiennent à la fiction romanesque, et toute ressemblance avec des contemporains vivants ou morts est entièrement fortuite ; également toute similitude de noms

par une petite musique de chanvre rimbaud d’une tumeur au genou faulkner d’une chute de cheval gogol affamé par un moine jean follain renversé par un chauffard camus écrabouillé contre un platane henri calet lors d’une étreinte amoureuse virginia woolf au fond d’une rivière chénier la tête décollée apollinaire terrassé par la grippe espagnole nicolas de staël aimanté par une fenêtre boris vian victime d’un cœur capricieux rilke piqué par une rose c’est décidé demain je ne sors pas de

Hallström, président du Comité, proposa de ne le lui donner que pour "Les Buddenbrook", son premier roman. Aussi, en 1948, a-t-il été envisagé de le lui redonner, cette fois pour "La Montagne magique". Mais l'Académie venait de rater James Joyce et Virginia Woolf, tous deux morts en 1941, et c'est leur compatriote, T. S. Eliot, qui l'a eu. 5) Le poète suédois Erik-Axel Karlfeld l'a eu en 1931 à titre posthume. En fait, secrétaire perpétuel, il l'avait refusé en 1920 pour le faire attribuer à Knut Hamsun

son intrigue au péripéties longuement liées et aussi pour admettre un certain nombre de procédés que l'on ne retrouve pas dans le roman classique : multiplicité de points de vue des différents personnages (que l'on retrouve particulièrement chez Virginia Woolf). Selon Sarraute, l'objet du roman reste toujours la réalité psychologique mais elle estime que pour l'atteindre dans sa profondeur, il faut négliger l'analyse et s'attacher dans sa profondeur. Pour Robbe-Grillet, au contraire, le but à atteindre

concurrencé par la radio et la télévision, un avenir difficile s'il s'obstinait à « copier » la réalité ; et Queneau, Vian, Bataille, sans oublier les précurseurs décisifs pour la mise en cause de la convention mimétique que sont Joyce, Faulkner, Virginia Woolf. Les écrivains de Minuit, qui sont d'abord des lecteurs, prennent en compte ces cassures et ces bouleversements, et en font un usage positif et original. Pour une esthétique nouvelle L'antihumanisme foncier du nouveau roman entraîne toute une