Visée Gargantua Rabelais

musique et Dictionnaire du Conservatoire de Paris. Page 3 sur 65 ital. Clavicordo, allem. et angl. Clavichord), mot qui apparaît pour la première fois, en 1484, dans la version anglaise des contes et anecdotes du chevalier de la tour de Landry. Rabelais, lui, emploie encore le nom de "monochorde". La plus ancienne représentation de l'instrument paraît être celle qui figure dans un manuscrit français du XVIè siècle, l'Istoire et la conqueste du noble et riche Thoison d'or6. La disposition du clavicorde

Concernant la langue utilisée, c'est le français, langue officielle de la France, c'est une langue romane. Langue académique (voir notamment l'Académie française), elle s'est construite cependant aussi par l'usage, la construction de néologismes (de Rabelais aux néologismes techniques) et d'apports anciens (essentiellement latin, grec, arabes). Le français comporte de nombreux mots communs avec l'anglais, certains ayant pris un sens différent (faux-amis en anglais). Historiquement, le français est une

Concernant la langue utilisée, c'est le français, langue officielle de la France, c'est une langue romane. Langue académique (voir notamment l'Académie française), elle s'est construite cependant aussi par l'usage, la construction de néologismes (de Rabelais aux néologismes techniques) et d'apports anciens (essentiellement latin, grec, arabes). Le français comporte de nombreux mots communs avec l'anglais, certains ayant pris un sens différent (faux-amis en anglais). Historiquement, le français est une

d’art, les élèves perçoivent le renouvellement des idées et des formes. • Cartes : les principaux foyers de l’humanisme et de la Renaissance • Repères chronologiques : la Bible de Gutenberg (milieu du XVe siècle) • Documents : extraits d’oeuvres de Rabelais ; la Chapelle Sixtine ; un château de la Renaissance. BO 5e futur : « La Renaissance renouvelle les formes de l’expression artistique ; Bouleversements culturels : − la vie et l’oeuvre, d’un artiste ou d’un mécène de la Renaissance ou un lieu et

porte pas son nom et, parmi toutes les péripéties que traverse le personnage, la plupart relèvent de la pure fiction. On peut cependant noter la volonté de l’auteur de se créer un double littéraire, témoignant des étapes de sa propre vie. Une visée réaliste 2. Le baiser à la dérobée de Fragonard, plus qu’une scène précise du roman, évoque le climat sulfureux, la loi du désir et le contexte d’intrigue 38 | Le personnage de roman, du XVIIe siècle à nos jours Litterature.indb 38 06/09/11

porte pas son nom et, parmi toutes les péripéties que traverse le personnage, la plupart relèvent de la pure fiction. On peut cependant noter la volonté de l’auteur de se créer un double littéraire, témoignant des étapes de sa propre vie. Une visée réaliste 2. Le baiser à la dérobée de Fragonard, plus qu’une scène précise du roman, évoque le climat sulfureux, la loi du désir et le contexte d’intrigue 38 | Le personnage de roman, du XVIIe siècle à nos jours Litterature.indb 38 06/09/11

3) La naissance de l’amour - MARIVAUX, La vie de Marianne (1731-1741). - STENDHAL, Le Rouge et le Noir (1830). - FLAUBERT, L’éducation sentimentale (1869). - Alain FOURNIER, Le grand Meaulnes (1913). A-2. Espaces humains 1) Intérieurs - RABELAIS, Gargantua (1534). - BALZAC, Le père Goriot (1834). - PROUST, Le côté de Guermantes (1920). - PEREC, La vie mode d’emploi (1978). 2) Jardins - ROUSSEAU, La nouvelle Héloïse (1761). - E. ZOLA, La faute de l’Abbé Mouret (1875). - ARAGON, Le paysan de Paris

saisit ici toute la différence entre les personnages de Flaubert, passifs, velléitaires, sans projets ; un Frédéric Moreau peut observer et décrire le monde, car il n’agit pas sur lui, il est détaché, en marge. Le monde n’étant plus saisi dans une visée peut envahir le roman, s’étaler, écraser le héros. Cela n’est pas possible pour un héros comme Julien qui essaie de calquer tous ses actes sur ceux de Napoléon. De là, la rapidité du rythme, le caractère passionné, agressif, improvisé de ce style

More, au XVIe siècle, pour désigner une île où se situe la République de ses rêves (l’idée apparaît déjà dans l’Antiquité avec Platon, ou dans l’Odyssée d’Homère : « Les jardins d’Alcinoos » ; à la Renaissance « L’abbaye de Thélème » dans Gargantua par Rabelais), un monde parfait qui n’existe nulle part. L’El Dorado donne un exemple d’idéal de société. Comment Voltaire crée-t-il un horizon d’attente du conte & en transgresse-t-il les règles ? I. L’univers du conte.  Les registres :

Prendre contact avec quelqu'un. L'expression courante au XIXème siècle s'utilisait déjà en 1614 et est devenue prétentieuse de nos jours. PRENDRE QUELQU'UN SANS VERT : Prendre quelqu'un au dépourvu. Expression du XVIème siècle que l'on trouve déjà chez Rabelais qui n'est presque plus employée aujourd'hui. PÉDÉ COMME UN PHOQUE : Signifiant "complètement homosexuel". On peut voir dans cette expression un calembour fondé sur l'homonymie de foc mot signifiant voile triangulaire à l'avant d'un navire et phoque