Voiles Au Port Marcel Proust

empestées, et les cuisines souterraines jetaient à la rue, par leurs fenêtres basses, les miasmes infâmes des eaux de vaisselle et des vieilles sauces. Les concierges, en manches de chemise, à cheval sur des chaises en paille, fumaient la pipe sous des portes cochères, et les passants allaient d'un pas accablé, le front nu, le chapeau à la main. Quand Georges Duroy parvint au boulevard, il s'arrêta encore, indécis sur ce qu'il allait faire. Il avait envie maintenant de gagner les Champs-Élysées et l'avenue

: - comparaisons («une sorte d'ornière profonde» - «belle nappe de cailloux roulés» - «la séculaire caresse des vagues» - «trébuchant comme une bête» - «comme une boule» - «comme une maison déracinée» - «creva comme un œuf») ; - métaphores («les voiles délicats du sentiment et de la tendresse» - «flèches d'eau») ; - périphrases («l'homme à la robe noire») ; - formulations originales (le pluriel de «ses écumes», «son cœur exalté de tumulte») ; - redoublements expressifs («inflexible sévérité»

non intellectuelle. Ne pouvant être divisée, la Vie apparaît comme sacrée : on la respecte, on ne la « sacralise » pas, ce qui serait à nouveau une façon de l’idolâtrer et de la transformer en chose, mais on l’entend, la perçoit, et on se laisse porter par elle. Il y a en elle quelque chose d’indicible, de plus profond que les mots, qui est de l’ordre du ressenti ou, comme l’a si bien montré Bergson, de l’intuition, qu’il oppose à l’intelligence : l’intuition est immédiate, elle ne fait qu’un avec

est directe C’est comme s’il n’y avait pas de transition avec le monde de la nuit Tu re-rentres dans un rêveOu un cauchemar La lumière des néons Les gestes automatiques Les pensées qui vagabondent Dans un demi-sommeil de réveil Tirer tracter trier porter soulever peser ranger Comme lorsque l’on s’endort Ne même pas chercher à savoir pourquoi ces gestes et ces pensées s’entremêlent À la ligne C’est toujours s’étonner qu’il fasse jour à l’heure de la pause quand on peut sortir fumer et boire un café

serait-ce qu'imperceptiblement, cela signifie que vous subvocalisez. La subvocalisation, tout comme les trop nombreuses fixations, ralentit la lecture. Qui plus est, elle nuit à la compréhension car elle vous oblige à faire un effort supplémentaire, à porter une double attention aux mots. On devrait plutôt parler ici de quadruple attention puisque articuler un mot prend 4 fois plus de temps que simplement le percevoir. La subvocalisation est donc un frein dont vous avez intérêt à vous débarrasser. Un

Pour l’heure, la mode demande des jeunes femmes qui écrivent. Avec son succès mondial (les Etats-Unis lui ont réservé un accueil de reine), Sagan peut tout se permettre: plus besoin du prix Goncourt pour être célèbre. Elle choisit son pseudonyme dans Proust, ses titres chez Eluard ou Racine; cela suffit aux lecteurs pour la mettre dans leurs personnages aux côtés de Stendhal. Tous les ans elle aligne de nouveaux romans. Elle s’essaye au théâtre, au journalisme. Le mythe Sagan, c’est d’abord, «Bonjour

Ainsi, le peintre contemporain ne considère plus l'image comme un simple substitut d'une réalité sensible. Des roses [16] peintes par Elstir, Proust disait déjà qu'elles étaient une « variété nouvelle dont ce peintre, comme un ingénieux horticulteur, avait, enrichi la famille des Roses » 12. 11 12 Jean LESCURE, Lapicque, éd. Galanis, p. 78. Marcel PROUST, A la recherche du temps perdu, t. V : Sodome et Gomorrhe, II, p. 210. Gaston Bachelard, La poétique de l’espace. (1957) [1961] 25

SUPERPOSITIONS, 1979 ln lr '.r rt .< J u- O f- F{ augmentée, o\ éd. 1970 u NIETZSCHE, 1965 E BERGSONISME, 1966 IFFÉRENCE ET RÉPÉTITION, - U EMPIRISME ET SUBJECTIVITÉ, 1953 NIETZSCHE ET LA PHILOSOPHIE, 1962 LA PHILOSOPHIE DE KANT, 1963 MARCEL PROUST ET LES SIGNES, 1964 cf* q{ F* Aux P. U. F. 1969 Aux Éditions Flammarion DIALOGUES (en collaboration avec Claire Parnet), 1977 Aux Éditions de l~ Différence Fl vol.), € (2 1981 g FRANCIS BACON : LOGIQUE DE LA SENSATION rtQ t-{ s

celui qui parle ou à reprendre des termes déjà mentionnés ? Justifiez votre réponse. Un homme plein de ressources Il signor Mercurio entra […] – Ah ça ! lui dis-je, savez-vous, seigneur Mercurio, que vous avez un grand talent pour forcer les portes ? – C’est mon état1, Excellence. – Et cela vous réussit-il souvent ? – Toujours. – Mais enfin, chez les gens qui tiennent bon2 ? – J’entre par la fenêtre, par la cheminée, par le trou de la serrure. – Et une fois entré ? – Oh

l’auteur sera la seconde et dernière composante de cette partie. 17 PREMIERE PARTIE : La voix narrative 18 Introduction Parler en littérature de voix paraît d’emblée incongru et paradoxal dans la mesure où voix et littérature sont portés par deux concepts contradictoires. En effet, la littérature, du latin « litteratura » signifie écriture. Elle est définie comme la représentation de la parole et de la pensée par des signes. De fait, l’écriture est un objet muet. La voix, en revanche