Voûte d'arêtes

L’ART ROMAN DU XIIème SIECLE I. Evolution du système de voûtement A. Continuité de la voûte en berceau en plein cintre : Auvergne B. Adoption de la voûte en berceau brisé C. Les débuts de la voûte d’ogives II. Les églises à file de coupoles A. Une expérience pionnière : Cathédrale Saint Etienne de Périgueux B. Cathédrale Saint Pierre d’Angoulême et abbatiale de Fontevraud C. Eglise Saint Front de Périgueux D. Diffusion du modèle III. Nouveau traitement

romans. 2.b. Composition : les voûtes. La voûte la plus répandue est, naturellement, la voûte en berceau plein cintre. Mais, encore une fois la voûte brisée est parfaitement romane. Là où les voûtes se croisent, on obtient une voûte d'arêtes qu'il faudra par la suite bien distinguer le la voûte ogivale. 3. Le mur. 3.a. Les éléments : colonnes et piliers Les églises à chapente utilisent en général des piliers. Les églises à voûte, des colonnes. Mais les choses ne sont pas simples

mais aussi bien d'autres sortes d'arcs ont été La voûte la plus répandue est, naturellement, la voûte en berceau plein cintre. Mais, encore une fois la voûte brisée est parfaiteme nt romane. Là où les voûtes se croisent, on obtient une voûte d'arêtes qu'il faudra par la suite bien distinguer le la voûte ogivale. 3. Le mur. 3.a. Les éléments : colonnes et piliers Les églises à chapente utilisent en général des piliers. Les églises à voûte, des colonnes. Mais les choses ne sont pas simples

narration ». Nous allons voir tout cela au travers de trois exemples. La chapelle Sixtine, édifice religieux du 15ème siècle, entre 1477 et 1483, abrite la célèbre fresque de la Genèse de Michel Ange peinte entre 1508 et 1512, disposée sur la voûte. La décoration des parois remonte au XVe siècle et comprend: les tentures en trompe l'œil, les Histoires de Moïse et du Christ et les portraits des Papes. Sa réalisation fut confiée au départ à une équipe de peintres tels que Pietro Perugino, Sandro

des voûtes en liernes et tiercerons. Ces voûtes ont été faites entre 1508 et 1522 . les clefs de voûtes portent les armoiries de l’archevêque Jean de Foix ( 1501- 1529). On peut y voir aussi la représentation de Saint André en croix, au niveau de la voûte de la quatrième travée. Les trois dernières travées ( V, VI, VII ) possèdent elles des voûtes en ogives quadripartites faites dans la première moitié du XIII ème siècle, mais reconstruites par Denjoy entre 1852 et 1858 . Les clefs de ces trois dernières

avec la symbolique que ces deux couleurs peuvent apportées. Dans un second temps, je ferai un point sur la structure géométrique du pavé mosaïque, de son positionnement dans le temple, avec les trois piliers qui le bordent, son placement sous la voûte étoilée, et le fil à plomb. 1) Le pavé mosaïque, simple damier noir et blanc Ces deux couleurs représentent l’univers sous forme d’oppositions ou de complémentarités que l’on peut décliner à l’infini : ombre et lumière, masculin et féminin

cuite, ciment, brique. De nouvelles structures mise en place : arc, voûte, dôme. Les temples sont exactement les mêmes que ceux des grecques à la différence qu'ils y ajoutent une base surélevé. Exemple : Le Colisée, aqueducs, bains publics, basiliques, arc de triomphe, théâtre, … Art roman : (XIème siècle jusqu'à mi XII ème) Caractéristiques : une voûte de pierre ayant la forme d’un demi-cercle (on l’appelle une voûte en plein cintre) Mur épais, renforcé par des contreforts : ce qui

L’architecture du Colisée: Cet amphithéâtre elliptique, d’une circonférence de 527m et 50 m de haut étaiet constitué de 4 étages principaux. Sa construction fut possible grâce à une architecture revolutionnaire: l’arcade romaine à grande échelle. La voute devient aussi la caracstéristique récurente du colisée. On compte 240 voutes. On utilisa pour la premiere fois des matérieaux (marbre, brique rouge, béton remplaçant le mortier traditionnel et travertin), utilisés encore de nos jours. Cela prouvant

chantier, et les machines de levage qu’il mit au point servaient encore de référence lors de la construction de Saint-Pierre de Rome. . C’est le dernier chantier médiéval de Florence conduit par un architecte moderne sur le concept antique d’une voûte autoportante, comme une coquille d’œuf. Cette prouesse technologique ne doit pas faire oublier l’attachement de B. à la réhabilitation des style antiques qui l’a influencé dans la construction du portique de l’Hospice des Enfants trouvés, à Florence

 Architecture Renaissance : Le style Renaissance met en valeur les notions de symétrie, de proportion, de régularité et d'équilibre des motifs. Les ordres des colonnes et des pilastres, les voutes en pleins cintres etc… qui s’opposent aux formes rarement géométriques de l’architecture médiévale. Alberti a seulement dessiné la partie supérieur de la façade et le portail, comme il a du garder quelques parties de la façade originale, Alberti mêle des aspect de la Renaissance à