Vue Champ Lexical

écrit par Zola en 1885. Il s'agit d'une description d’une mine vue par Zola puis par Lantier, la tonalité est donc double, à la fois réaliste et épique. Comment Zola va-t-il présenter la mine sous une double perception. Lecture de l'extrait Annonce des axes de lecture Tout d'abord il va faire une description technique et réaliste puis une description subjective qui traduit les émotions de Lantier. Etude I. Une description réaliste vue par Zola, mais aussi polémique : Utilisation de termes techniques

 Sujet de dissertation critique A-t-on raison de penser que Saint-Denys Garneau et Émile Nelligan présentent, dans Cage d'oiseau et Les Corbeaux, une même vision de la fatalité ? Discutez. Point de vue : Ils ont une même vision de la fatalité. Thème de la mort. Thèse Argument 1 : Ce sont des oiseaux qui représentent la mort, qui prennent leur âme et les emmènent vert la mort. Sous-argument 1.1 : Dans Cage d’oiseau, Saint-Denys Garneau fait une représentation de la mort par l’oiseau qui

être difficile à prononcer. Elle même : elle s'avoue coupable de sa passion dans le vers ("Contre moi même enfin, j'osai me révolter"). Pour marquer ce combat, Phèdre joue avec les pronoms "je" et "il" qui vont s'affronter. D'autre part, un champ lexical marque bien cette opposition. Cette lutte s'exprime également par le registre épique comme le révèlent la présence de pluriels et de verbes d'actions ("excitai" "affectai" "pressai" "arrachèrent") Ces verbes au passé simple appuient également la

chambre d’hôtel au style bourgeois « Salon style Second Empire ». Mais le style ne semble pas plaire à Garcin « C’est comme ça… » et il remarque directement l’absence d’un meuble important dans une chambre : le lit « pas de lit ». Néanmoins le champ lexical de l’hôtellerie est très présent « tous les clients », « chambres », « couloirs », « chef des garçons au troisième étage ». Tous ces éléments perturbent le spectateur sur la précision du lieu. Cette chambre ne correspond pas à l’image que c’était

de la guerre et four ce faire l'auteur Henry BARBUSSE a utilisé en autre le champ lexical du feu et il a eu recourt au ressentit des 5 sens le toucher pour la chaleur l’odorat pour le soufre la vue pour les explosions l’ouïe pour pour le bruit strident des explosion ,Le corps des soldats est malmenée la tempête qui fait rage broie tout les humain mais on n'a pas de détail sanglant ,Il fait une descriptions objective du champ de bataille il ne veut pas apitoyer le lecteur , Les soldat subissent ils

omniprésence de pronoms « moi »,  « je », « moi-même », elles ne voient que leur propre personne. Elles veulent que l’autre admire sa beauté mais refuse de le faire pour l’autre. Tout au long de la scène elles se font des éloges à soi-même, champ lexical de la beauté « belle, charme, enchantée », accumulation et hyperboles sur leur beauté « je suis l’admiration de » « c’est la plus belle à attendre » et beaucoup de répétitions, surtout Eglé : « mais qu’est-ce que vous ? est-il question de vous 

le thème de la fatalité est traitée de façon similaire. Sous-argument 1.1 : Dans Cage d'oiseau, le corps du sujet poétique est la cage d'oiseau et la mort y fait son nid. Preuves : (1) « os » (v. 2), « mort » (v. 5), « sang » (v. 22) : champ lexical de la mort. Sous-argument 1.2 : Dans Ô tourments, les tourments vont jusqu'à créés la mort intérieure du sujet poétique. Preuves : «Ô vous pourquoi creuser cette fosse mortelle» (v. 29) : Le pronom « vous » fait référence aux tourments

Une ville côtière 1) Que pouvez-vous dire de la situation géographique de ce lieu? Justifiez en vous appuyant sur le texte (2 points) Le champ lexical de la ville est : ville (v. 2), ses tramways (v. 3), les cafés, le trottoir (v. 5) Le champ lexical qui y est associé est celui de la mer avec : mer, poissons, coquillages, iode (v. 1), mâts (v. 2), crustacés, eau marine (v. 3), puis dans la suite du texte : marin (v. 12), ancres, mer (v. 19). Marseille est une ville située au bord de la mer

d'amour, de quelles façons ils représentent l'esthétisme Lamartiniennne. Le poète utilise des thèmes phares du registre lyrique comme la nature qui est un thème transversal aux trois poèmes. L'auteur montre la beauté de la nature grâce à un champ lexical développé, dans La branche d'amandier: « tige fleurie » (v1), « feuille à feuille » (v7), dans le poème Chant d'amour: « blanche tourterelle » (v34), « le gazon de la rive » (v77). Mais aussi par un vocabulaire mélioratif « délices » (v9), « calices »

point de vue de deux petites filles. La Seine est valorisée par la mise en avant de sa puissance. En effet, le fleuve est tout d’abord personnifié, elle est qualifiée de « géante » et même de « Titan ». L’aspect de puissance est aussi exprimé avec des hyperboles : « colossale », « éternelle ». Ensuite, une métaphore filée vient comparer la Seine à une femme avec les termes : « belles robes », « robes changeantes », « soie », « rubans ». Cette comparaison se confirme avec le champ lexical du vêtement