William Irish

 Arts SOMMAIRE Introduction I. Whaam I de Roy Lichtenstein II. La triple identité de Norman Rockwell III. Le parti et l’armé d’Arno Breker IV. Roméo et Juliette de William Shakespeare V. The Problem we all live with – NORMAN ROCKWELL 1964 I. Whaam I de Roy Lichtenstein I. Introduction Whaam I est un tableau de l’américain Roy Lichtenstein peint en 1963. Etude de l’œuvre: Né en 1923 et mort en 1997, Roy Lichtenstein est l’un des artistes

corps des passions ». Pradier établit des relations intéressantes entre la pratique théâtrale et le rapport à la médecine à la fin du XVIème siècle. L’Angleterre est alors empêtrée dans la terreur humide de la peste16. Les découvertes anatomiques de William Harvey17, concernant notamment les fonctions du cœur, se propagent d’une façon de plus en plus populaire, à l’image des traductions d’Hippocrate en langue vernaculaire18. De plus, elle s’est libérée de l’emprise morale exercée par le pape grâce à

Tristan et Iseut (Fiche 1) Classe 303 AVANT LA LECTURE  Sujet du roman : D’après les pages de couverture et les pages précédents le récit, ce livre explique une histoire d’amour plutôt fantaisiste aux temps des rois. Univers narratif : Fantaisiste car il est question de dragons dans ce livre. Prédiction de l’histoire : Tristan devra se débrouiller seul à un moment donné Histoire au sujet semblable : Roméo et Juliette par Shakespeare Bibliographie : texte adapté par Joseph Bédier (1981)

Ophélie (I), d’Arthur Rimbaud (1854-1891) Sur l'onde calme et noire où dorment les étoiles La blanche Ophélia flotte comme un grand lys, Flotte très lentement, couchée en ses longs voiles... - On entend dans les bois lointains des hallalis. Voici plus de mille ans que la triste Ophélie Passe, fantôme blanc, sur le long fleuve noir. Voici plus de mille ans que sa douce folie Murmure sa romance à la brise du soir. Le vent baise ses seins et déploie en corolle Ses grands voiles bercés

Le théâtre baroque Objectif : Comprendre les caractéristiques et l’évolution du théâtre baroque à travers des exemples précis. 1. Les circonstances et les caractéristiques a. Contexte historique Le théâtre baroque s’affirme en France, au début du XVIIe siècle, sous l’influence du théâtre élisabéthain (Shakespeare) et du théâtre espagnol (Calderòn). Dans la seconde moitié du siècle, le classicisme s’impose en réaction aux excès et aux extravagances du baroque. Les nombreuses tragi-comédies

Comme il vous plaira (As you like it) Auteur : Shakespeare   Date de première publication : 1623   Édition : bilingue présentée par Gisèle Venet   Collection : folio théâtre   1. L'auteur :   William Shakespeare était un homme de nationalité britannique. Il est né vers le 23 avril 1564 à Stratford-upon-Avon dans une famille de commerçants, de fermiers, de notables aisés. En 1575, il fréquente la Grammar School de Stratford où l'on enseigne le latin. Shakespeare est l'un des

athlètes et équipes. Le sponsoring est même au cœur de la politique Nike. La société sponsorise souvent des athlètes phénoménales tels que Steve Prefontaine (athlète) dans les années 1970, Michael Jordan (basket) en 1984, Lebron James (basket) et Serena Williams (tennis) actuellement. Mais aussi beaucoup d'équipe de football comme par exemple Manchester City , Manchester United , Arsenal en Angleterre mais aussi Paris Saint Germain , Montpellier , AS Cannes en France et beaucoup d'autres pays comme le

Depuis la reconstruction, à l’identique de l’original, du théâtre du Globe, on peut facilement imaginer ce que pouvaient être les spectacles de cette époque. 2. La Tempête de Shakespeare La Tempête est une tragicomédie en cinq actes écrite par William Shakespeare et créée en 1611. 2.1. Les personnages NAMES OF THE ACTORS Le lieu de l'action, une île inhabitée ALONSO, King of Naples. SEBASTIAN, His brother. PROSPERO, The right Duke of Milan. ANTONIO, his brother, the usurping Duke of

Qu’est-ce qu’une conscience sociale et quelle est sa nécessité pour un acteur ? Le théâtre brut est un théâtre de conscience sociale. Les acteurs du théâtre brut doivent avoir une conscience sociale et politique. "On trouvait, et on trouve toujours, des acteurs qui se vantent de ne rien comprendre à la politique et qui prennent le théâtre pour une tour d’ivoire. pour Brecht, un tel acteur n’est pas digne d’avoir sa place parmi les adultes : un acteur qui vit au sein d’une troupe doit se sentir

Ruy Blas IV,2 9102011 Ruy Blas IV, 2.  On peut parler de comédie dans la pièce pour l’acte IV parce que cet ensemble de scènes peut sembler fonctionner comme un tout autonome dans le drame. Entièrement marqué par la présence de César, cet acte comprend un certain nombre d’éléments comiques : l’arrivée en scène tonitruante et spectaculaire de César par la cheminée par exemple qui produira un quiproquo : le jeu sur les identités amènent les différents personnages à confondre César et Ruy Blas. De