Zéphyr

chassée du paradis, courbées de honte. Technique et localisation La naissance de Vénus est exposée aux Offices à côté du Printemps dans lequel se retrouvent des personnages identiques : Vénus, vêtue cette fois-ci, entourée d'une des Heures, de Zéphyr et de Flore mais aussi de Cupidon de Mercure et des trois Grâces presque nues. L'oeuvre n'est toutefois pas peinte sur un panneau en bois, comme Le printemps. Botticelli n'a pas choisi le support habituel en bois de peuplier mais utilisé, pour la

Pauline PAPILLON 2B 15/04/2022Analyse de document La Renaissance artistique, faisant partie de nombreuses mutations scientifiques et artistiques, se produit en Europe au XVIème siècle, principalement en Italie. Ce mouvement artistique est extrêmement différent de celui qui le précède. En effet l’art au Moyen-Age et l’art à la Renaissance artistiques ont peu de caractéristiques

au genre satirique ou gracieux. Le poème À Philis de Théodore de Banville (Les Cariatides, 1842) est un exemple récent de triolet : Si j'étais le Zéphyr ailé, J'irais mourir sur votre bouche. Ces voiles, j'en aurais la clé Si j'étais le Zéphyr ailé. Près des seins pour qui je brûlai Je me glisserais dans la couche. Si j'étais le Zéphyr ailé, J'irais mourir sur votre bouche.

s'organise à distance. Claude MONET (Paris, 1840 - Giverny, 1926) Coin de l'étang à Giverny, 1917 Huile sur toile 117 x 83 cm Don de l'artiste en 1923 Domaine public © Musée de Grenoble Baron François GÉRARD Flore caressée par Zéphyr, 1802 Après une enfance passée à Rome, François Gérard est à Paris en 1782 où il étudie le dessin et la peinture. Au salon de 1785, il découvre avec enthousiasme Le Serment des Horaceset entre dans l'atelier de David l'année suivante. À peine dix

ridiculiser et d’intimider le fluet roseau.Gonflé d’orgueil, le chêne en rajoute dans un vers où le parallélisme syntaxique, phonétique et rythmique renforce l’antithèse : « Tout vous est aquilon, tout me semble zéphyr ».La comparaison entre la violence de l’aquilon et la légèreté du zéphyr sert ici à illustrer la force prodigieuse du chêne. Ce dernier profite de la situation : le caractère grêle du roseau fait ressortir sa robustesse. A la plus grande puissance s’oppose la plus grande légèreté. Le

d’immortalité ! Du zéphyr l’amoureuse haleine Soulève encor tes longs cheveux ; Sur ton sein leurs flots onduleux Retombent en tresses d’ébène, L’ombre de ce voile incertain Adoucit encor ton image, Comme l’aube qui se dégage Des derniers voiles du matin. Du soleil la céleste flamme Avec les jours revient et fuit ; Mais mon amour n’a pas de nuit, Et tu luis toujours sur mon âme. C’est toi que j’entends, que je vois, Dans le désert, dans le nuage; L’onde réfléchit ton image; Le zéphyr m’apporte

content d’arrêter les rayons du soleil », « brave l’effort de la tempête », « tout me semble zéphyr », « je couvre », « je vous défendrais ». Cela peut faire figure d’arrogance. De plus, le chêne en arrive à dénoncer la nature pour le fait que le roseau, différent de lui, est constamment defavorisé, en énumère les difficultés, et cherche à comparer, au vers 10 (« Tout vous est Aquilon, tout me semble Zéphyr. »). Pour finir, le chêne éprouve de la compassion envers le roseau. Cette compassion paraît

d’immortalité ! Du zéphyr l’amoureuse haleine Soulève encor tes longs cheveux ; Sur ton sein leurs flots onduleux Retombent en tresses d’ébène, L’ombre de ce voile incertain Adoucit encor ton image, Comme l’aube qui se dégage Des derniers voiles du matin. Du soleil la céleste flamme Avec les jours revient et fuit ; Mais mon amour n’a pas de nuit, Et tu luis toujours sur mon âme. C’est toi que j’entends, que je vois, Dans le désert, dans le nuage; L’onde réfléchit ton image; Le zéphyr m’apporte

moment, élément de force et de protection. Il y a dès lors installation d’un champ lexical de la protection et de la force, avec les expressions « non content d’arrêter les rayons du soleil », « brave l’effort de la tempête », « tout me semble zéphyr », « je couvre », « je vous défendrais ». Cela peut faire figure d’arrogance. De plus, le chêne en arrive à dénoncer la nature pour le fait que le roseau, différent de lui, est constamment « bousculé » : - vers 2 : accuser la nature, - vers

précieux bétail sacré. Ensuite, Homère a recours pour les deux chants aux trois mêmes principaux champs lexicaux : celui du bateau « le mât », « les agrès », « la cale », « la poupe » puis celui de la tempête « nuage noirâtre », « mer obscurcie », « Zéphyr en grandes rafales », « l'éclair » et enfin celui de la destruction « violence », « arracha », « broya les os », « dégringolèrent ». Dans le chant V, ces champs lexicaux sont visibles avec des éléments tels que « le vent violent », « la vague éparpilla